法国的窗户有哪些

Ⅰ 哥特式建筑中的玻璃窗画以什么色为主

哥特式建筑中的玻璃窗画以红、蓝二色为主。

哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。

窗棂的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉，并表达了人们向往天国的内心理想。

(1)法国的窗户有哪些扩展阅读

哥特式绘画以错综复杂的方式，在13世纪中叶出现在彩色玻璃窗、手抄本插图、北欧的板上画和意大利的湿壁画中。它与哥特式雕刻一样，经历了日益自然主义化的演变。彩色玻璃窗镶嵌画随着哥特式教堂建筑结构的变化而发展。

其作法为用铁条把窗子分成方棂，再用铅条在格子里盘成图画，然后镶进彩色玻璃。玻璃的色彩以深暗和强烈的为主，常用几种不同颜色重叠，颜色层次加多。法国夏特尔教堂、兰斯教堂和亚眠主教堂横厅上的彩色玻璃窗画最为着名。手抄本插图画在哥特式时期又有新的发展。

在法国常采用建筑物上的装饰纹样为创作题材，如巴黎图书馆藏的圣路德维克的诗篇插图，装饰的是哥特式尖顶发券。而世俗性的抒情诗与讽刺寓言的插图也很发达，如法国林堡兄弟以时令为题描绘的《美好的时光》以及英国的《大动物寓言 》等。

德国马奈斯手抄本书籍中的情歌书，则表现了骑士恋爱的题材。意大利哥特式建筑为壁画提供了赖以发展的天地 ，最重要的画派有比萨派和佛罗伦萨画派，他们吸取拜占庭的艺术原则，并结合哥特式因素，创造出新的绘画空间，经过奇马布埃、卡瓦里尼、杜乔直至乔托等画家的努力，最终揭开了文艺复兴的序幕。

Ⅱ 皇派门窗价格一般是多少皇派门窗怎么样

导语：在物质生活已经得到保障的当今社会，人们对于生活的质量越来越在乎了。自然，家居环境也是注重生活质量的一大重点。所以对于装修房子时人们对门窗的选择是非常谨慎的。在怎样选择门窗、如何判断门窗的好坏、哪一家的门窗要好一些等问题都是大众所关注的。在关于门窗的选择上，皇派的门窗在建材市场上还是很有名气的，关于皇派门窗的一些信息如下。

随着铝合金门窗市场面临着内外忧患的困扰，外部受到上游行业房地产调控的影响，内部面临竞争压力增大，原材料价格上涨，铝合金门窗行业所面临的竞争压力空前激烈建材市场上门窗的十大品牌并不是权威机构评选的，是通过网络的点击及其他一些方式方法获得的，同时也确实在行业内具有一定的知名度才能评选上。由此可见皇派在铝门行业有一定的地位且不可动摇。

皇派门窗简介：

皇派创建于2007年，是一家集自主研发、设计、生产、销售于一体的别墅铝合金门窗公司。公司秉承“睿智、责任、包容、进取”的企业精神，以“品质与品牌同步，企业与社会共赢”为经营理念，品牌专卖店已超1000家，产品遍布全国四百多个城市及美国、德国、英国、法国、意大利等二十个国家和地区。曾被中国门都网评选为2012年中国铝门窗行业十大品牌冠军。

皇派门窗的产品系列：

主要有宝国饰家系列、罗马风情系列、樽皇系列、金钻贵族系列、米兰经典系列、皇爵系列以及公爵系列等门窗系列。

皇派门窗的质量：

皇派公司的门窗，产品采用的是先进的生产技术，产品生产过程经过严格的质量把控，质量好，品质有保障信得过。

皇派门窗的价格参考：

皇派门窗的价格大多数是从1000元起底，甚至几万元之间不等，但是价格也是从门窗使用的材质和外形设计来决定其价格高低。皇派门窗价格在官网上是不标明的，需面议或在线咨询。给大家介绍一下几款的价格参考一下。

1、皇派门窗英伦格调推拉门吊趟门，1486元

2、皇派门窗钛镁硅铝合金厨房卫生间房间卧室单轨推拉门，1090元

3、皇派门窗金钻贵族重型断桥隔热推拉门，4790元

门窗的选择于人们的健康息息相关。好的门窗的选择可以让人们远离噪音，防噪音功能可以还自己及家人一个好的休息环境;可以让人们在炎热的夏日免遭蚊虫的侵袭;防尘功能可以使人们免受窗外风沙的打扰;防盗功能可以让人们生活在一个安全的坏境里，不怕小偷的光临。皇派门窗在门窗市场上算是个不错的的选择。

Ⅲ 哪个建筑被称为欧洲的窗户

葡萄牙摄影师安德烈·文森特·贡萨尔维斯（AndréVicenteGonçalves）受历史上建筑师不同创造力的启发，决定探索一系列他认为“建筑物个性源泉”的元素 - 窗户。

“世界之窗”系列包括来自欧洲各地的窗户，包括葡萄牙，意大利，奥地利，罗马尼亚，西班牙，英国和法国的城市。

“在他的研究中，贡萨尔维斯发现，不仅建筑物本身具有独特的身份，而且城市也有自己的设计美学。

就像在个别建筑物中一样，这个区别通过城市的各种窗户显示出最好的一面。因此，贡萨尔维斯选择按城市展示他的收藏城市，突出了将一个城市的窗户与另一个城市的窗户分开的细微差别。“

如果你厌倦了晒风景晒美食晒自拍，这次不妨把镜头对准城市的窗户试一试！

Ⅳ 门窗的组成与分类的怎样辨识

门窗的分类方式主要有以下5种：

1、依据门窗材质分为：木门窗、钢门窗、塑钢门窗、铝合金门窗、玻璃钢门窗、不锈钢门窗、铁花门窗、改革开放以来门窗及其衍生产品的种类不断增多，例如隔热断桥铝门窗、木铝复合门窗、铝木复合门窗、实木门窗、阳光房、玻璃幕墙、木质幕墙等。

2、按门窗功能分：旋转门防盗门、自动门、旋转门

3、按开启方式分为：固定窗、上悬窗、中悬窗、下悬窗、立转窗、平开门窗、滑轮平开窗、滑轮窗、平开下悬门窗、推拉门窗、推拉平开窗、折叠门、地弹簧门、提升推拉门、推拉折叠门、内倒侧滑门。

4、按性能分为：隔声型门窗、保温型门窗、防火门窗、气密门窗。

5、按应用部位分为：内门窗、外门窗。

门窗的组成：

窗由窗框、窗扇和五金零件组成。窗框为为固定部分，由边框、上框、下框、中横框和中竖框构成；窗扇为活动部分，由上冒头，下冒头、边梃、窗芯及玻璃构成；五金零件及附件包括铰链、风钩、插销和窗帘盒、窗台板、筒子板、贴脸板等。

门窗选购技巧

1、外表要美观：木门窗的表面漆膜要平滑、光亮，无流坠、气泡、皱纹等质量缺陷，没有腐蚀点、死节、破残；包门窗套使用木材应与门窗扇的木质、颜色协调，饰面板与木线条色差不能大，树种应相同。

2、门窗扇要方正，不能翘曲变形，并与门窗框相吻合：如果门窗扇与框缝隙大，主要是因为安装时刨修不准或者是门窗框与地面不垂直，可将门窗扇卸下重新刨修。

3、合页要位置准确，安装牢固：如果合页没上正，就会导致门窗扇与框套不吻合，门窗开关不顺畅。可将每个合页先拧下一个螺丝，然后调整门窗扇与框的吻合度，调整修理无误后再拧紧全部螺丝钉。

以上内容参考网络-门窗

Ⅳ 电动百叶窗图片及厂家

电动百叶窗厂家有丽盛遮阳，尚飞，拓盟，菲亚特，智力源，菲雅特，特诺发，力航。
1.丽盛遮阳
浙江丽盛遮阳制品有限公司是一家专业研制开发、生产加工室内外遮阳产品的企业，对现代城市标志性建筑窗饰配套能做出创造性设计，对国际流行的室内遮阳系统以及室外遮阳系统均有足够的了解，并有独特创造。公司位于浙江上虞曹娥开发区，交通便捷，地理位置优越。|公司拥有一支优秀的技术人员队伍，对大中型的遮阳系统设计、施工有着丰富的经验，承接室内外遮阳系统工程，以施工速度快、产品质量优、售后服务好为客户称赞。丽盛遮阳公司产品有手动窗帘、电动窗帘、电动天棚帘、户外翻板、智能遮阳等产品。丽盛公司自己研发生产窗帘电机、轨道、机构、控制系统等配套产品。产品涵盖卷帘、百叶帘、电动开合帘、电动升降帘、电动天棚等十多个系列一百多种产品。|企业具有丰富的建筑遮阳系统应用技术和建筑遮阳工程的施工经验。公司拥有多项产品专利，商标：risingsun，先后通过ISO9000、3C、CE等系统认证，产品大量应用于国内外各大遮阳工程。杭州白马大厦超高电动卷帘、FSS电动天棚帘，北京中国保监会手动窗帘、电动窗帘、智能遮阳工程，杭州中国银行大楼手动卷帘工程，杭州江干区文艺中心等。丽盛拥有一支优秀的技术队伍，可为客户提供智能化的遮阳解决方案和专业化、个性化的技术服务。企业具有丰富的建筑遮阳系统应用技术和建筑遮阳工程的施工经验，并不断寻求创新性、适用性、安装便捷及造型美观的建筑遮阳解决方案，与建筑设计师共同分享。|目前，丽盛在上海、广东、江苏、北京、青岛、成都、新疆等地成立了分公司，您只需一个电话，我们的销售服务人员即可迅速地为您提供优质的产品和专业服务。除了销往国内市场，丽盛也努力拓展国际贸易，先后与欧洲、美国、澳大利亚、韩国等十多个国家和地区的客户建立了合作关系，特别是公司自己研制开发的产品深受外商欢迎。|低碳、节能、环保将是未来企业和家庭所要关注的，也是国家鼓励企业发展的方向。我们愿意和大家一起来做这有益于人类的事情！
2_.尚飞
Somfy尚飞为法国上市公司，是具世界领导地位的建筑遮阳及门窗自动化系统的专业制造商，总部在法国，在世界56个国家和地区设有办事机构，产品销往全世界100多个国家和地区。目前全球有2万多尚飞专业客户，2亿以上最终用户。 | 公司总部所在地Cluses（克鲁兹）位于法国罗纳-阿尔卑斯地区，靠近瑞士日内瓦。该地区为欧洲传统的精密仪表器件研发和生产中心。Somfy尚飞成立于20世纪60年代，在此之前，Somfy尚飞是一家生产精密配件的厂家。Somfy尚飞在全球设立了多个研发中心，包括法国，德国，美国和日本的研发中心。 | 迄今为止，Somfy尚飞共获得了700多项专利技术。在过去近40年来，Somfy尚飞一直致力于和全球建筑师，生态能源研究机构等一起合作，通过智能遮阳和门窗自动化节省能耗，保护生态环境。最近，我们正在与全球6所知名大学合作，共同研究Somfy尚飞遮阳系统的节能实效。Somfy尚飞产品被广泛应用于办公楼，酒店，住宅，医院，学校，博物馆，剧院，会展中心等建筑，包括：电动卷帘，电动天篷帘，电动卷窗，电动卷门，电动百叶帘，电动开合帘，电动投影幕，电动开窗等。Somfy尚飞产品通过了全世界主要工业国家的电气认证，包括法国NF，德国VDE，美国UL，中国CCC等。同时Somfy尚飞获得了英国劳氏Lloyd’s ISO9001认证。Somfy尚飞100%的产品均在出厂前经过严格检测，尚飞Somfy产品享有全球通用的5年质保，同时经测试可以使用10年以上。 | 1997年尚飞成立中国代表处并于2004年成立尚飞中国分公司成立。 | 经过10多年的努力，尚飞与中国专业客户一起，配合建筑师，室内设计师，系统集成商及发展商，为中国各类楼宇，特别是为商务及公共建筑，别墅和高端公寓，酒店建筑等提供了众多建筑遮阳及窗饰自动化解决方案。 | 尚飞中国将在中国建筑节能，生态住宅及智能家居方面贡献更多力量。
3_.拓盟
福州拓盟智能科技工程有限公司创建于2002年，公司总部设在福州市福新中路312号江盛大厦七层，是2002年省科技厅所属高新技术创业中心重点入驻企业。现在上海大连设有分支机构，全国主要地市拥有经销商销售体系一百多家。公司总经理严玮，留学新加坡学成回国，是具有丰富经验的国际认证工程师，曾参与国内外多项大型智能工程设计建设。公司现有网络、电子等类工程技术人员15名，其中美国X10系统工程师2名，国际认证网络工程师3名，并具备一支优秀的安装和专业设计团队。|公司依托人才优势和国内外相关名牌企业，运用自身的系统集成经验和智能技术，为国内外房地产开发商、家居装饰公司、建筑设计院、系统集成商等客户提供适用安全、性能价格比好的智能化产品，并配套提供系统设计、集成、调试安装等服务。|公司业务拓展方向：采用最先进的智能控制系统、传感器以及机电传动技术为企业商业大厦、政府大楼住宅小区、体育场馆及酒店展览中心等客户，设计集成、安装各类智能遮阳设施及智能管理系统。|公司主要生产产品有：电动窗帘、卷帘、罗马帘、风琴帘、百褶帘、电动会标、大型舞台布幕帘、FTS/FCS/FSS/双轨折叠天棚帘、室外百叶帘、户外电动天幕、曲臂天蓬、法式蓬、投影幕等。|作为智能遮阳行业的领先企业，公司不断追求技术创新，注重全程完善的专业服务。在技术、管理、服务等方面上均走在了同行的前列，迅速成长为中国第一流的智能遮阳、电动窗帘厂商。||企业网络技术支持咨询服务；通过热线电话，传真及e-mail提供远程技术支持咨询服务；|办公OA设备升级、软硬件资产管理；常用耗材定时安全备量送货；|应用软件、数据库开发服务；|数据灾难恢复，常规备份；|数码影音、远程会议、多媒体应用解决方案；|整体网络工程规划设计；|网站建设、网页设计制作、网站管理等基于Internet的全面解决方案；
4_.菲亚特
菲雅特遮阳科技（北京）有限公司是一家集研发、销售生产电动窗帘、电动卷帘、电动遮阳帘、电动天棚帘,电动遮阳机构和电动开启窗的专业公司。公司在北京拥有生产基地，在全国各大城市设立了办事处和代理商，营销网络遍布全国，综合竞争力处于同行业领先地位。
5_.智力源
深圳市智力源机电设备有限公司，电动窗帘十大品牌，致力研发、制造、上门施工智能化高端窗饰的企业，拥有完全自主知识产权的高新科技企业，中国建筑协会会员单位，建筑装饰行业的知名企业深圳市智力源机电设备有限公司致力研发、制造、上门施工智能化高端窗饰十数载。拥有100%自主知识产权的高新科技企业，拥有国际级设计人员与施工团队，完美的产品功能、精湛的工艺及稳定的品质，被广大应 用在酒店、豪庭、公寓、别墅与商业及行政办公大楼。 我们的品牌智力人以智力创造品质立足，智力打造诚信立身。我们秉承源为创新品质、诚实的经营宗旨，向 客户提供售后使用演示、养护、技术咨询与维护服务等，持续不断的增值服务来满足客户。为客户打造更优雅舒 适的环境以及顾客满意是我们工作最大的动力。 衷心祝愿使用"智力人"的智能遮阳产品的客户业绩蒸蒸日上，并且取得丰厚的利润。 智力源宗旨以"智品导航，力诚立身，源为您享受欢乐每一天。"
6_.菲雅特
菲雅特遮阳科技（北京）有限公司，电动窗帘十大品牌，建筑遮阳行业最具影响力的企业之一，华北地区领先的电动窗帘制造商，专注于遮阳设备及产品研发、生产、销售为一体的创新科技型产业公司菲雅特遮阳科技（北京）有限公司是一家集研发、销售生产电动窗帘、电动卷帘、电动遮阳帘、电动天棚帘、电动遮阳机构和电动开启窗的专业公司。公司在北京拥有生产基地，在全国各大城市设立了办事处和代理商，营销网络遍布全国，综合竞争力处于同行业领先地位。 公司产品品种丰富，电动窗帘、电动智能遮阳帘、电动舞台机构、电动卷帘、电动天棚帘、户外电动遮阳帘等系列产品。 多年来，菲雅特遮阳积极开展与国外知名遮阳产品研发企业的合作，并多次引进欧美先进的生产设备及产品原料，如尚飞管状马达驱动系统及智能化控制系统、意大利SIPAR卷窗系统、西班牙Recacril专业遮阳织物材料、法拉利专业遮阳织物等国际高端遮阳设备材料。 公司拥有一支高素质的工程师和技术人员队伍，参与了长城内外，大江南北等一批大型市政工程遮阳系统的设计和施工，如：国家交通部、中国电影集团总公司、北京企业总部基地、北京万达索菲特酒店、青海格尔木盐矿办公大厦、青岛法拉利汽车（中国）基地、甘肃酒泉卫星发射中心体育馆、中国国际广播电台、北京湖北大厦贵宾楼、郑州世纪同达生态园、山西省国资委长丰大厦等项目。 一直以来，菲雅特遮阳 在融汇国外先进产品技术理念的同时，促进国内建筑遮阳产业的应用和发展，以国际化的思维运作模式发展适应中国本土特色的建筑遮阳品牌。 公司注重产品质量和企业品牌建设，以“诚信通达四海，品质成就未来”为企业理念，全心全意为广大消费者提供安全、快捷、优质的服务。 公司愿与广大新老客户精诚合作，共创时尚、美好新生活。
7_.特诺发
缔纷特诺发（上海）遮阳制品有限公司，特诺发，电动窗帘十大品牌，1979年创立于法国，法国着名门窗卷帘企业，全球领先的外遮阳卷帘窗系统的供应商，欧洲最大的遮阳卷帘门窗生产企业之一 法国特诺发 创建于1979年德法边境的Gundershoffen，迄今为止，在欧洲的德国、法国、瑞士、比利时等地拥有16个生产基地，员工人数1600多人，年销售额超过3亿欧元，已成为三大欧洲遮阳卷帘门窗企业之一。经过近30年专注于研发、生产、销售门窗和外遮阳卷帘的历程，法国特诺发集团已经拥有多项产品技术专利和丰富的行业经验。 缔纷特诺发（上海）遮阳制品有限公司是法国特诺发中国区域的运营管理机构，2009进驻上海松江区佘山工业园，专注服务于中国市场。公司严格执行特诺发总部的欧洲标准制造工艺流程，在沿承德系门窗遮阳的精良做工同时，融入了个性化、艺术化的法国风格，并针对中国建筑市场的特殊环境，在技术应用上进行本地化的再研发，确保成品完全适用中国建筑并与欧洲技术、质量同步。
8_.力航
哈尔滨力航遮阳设备开发有限公司，电动窗帘十大品牌，具有相当影响力的遮阳系统专业公司，东北地区领先的遮阳产品供应商，拥有内遮阳多项国家专利，参与制定遮阳行业标准的制定，中国遮阳协会会员单位哈尔滨力航遮阳设备 。

Ⅵ 什么叫法式门窗

法式门窗继承了意式门窗的风格，在技术上对意式门窗作了大量的改进，注重延长材料的抗老化的时间，突出提高抗风压强度，提高型材的抗低温冲击性能，注重改善密封、保温、隔热、隔音、降噪性能的同时，追求窗型精美高贵，窗型的设计上保持了立面线条丰富，圆弧与直线过渡的极强装饰性，风格上体现新颖多变与差异化，窗型较意式门窗大，传承意式平开窗，但开启方式则作了改进，通过手摇外开的方式使操作性能更便捷。可见，法式门窗无论从外观、技术还是性能都是对意式门窗的继承、改进和发展，除密封、保温、隔热、隔音、降噪、抗压等性能更为优越外，整体窗型也更加的精美高贵，立面线条丰富，具有更大的采光面和开阔视野，是目前门窗类别里最高端和瑰丽的一页。
法式门窗更以其6大优越性能，为其自身产品品质和品牌的建树奠定了坚实基础：
1、超强隔音降噪性能：意式门窗选用天然上等的优质木材，以木材本身细密木质纤维组织具有的良好吸声及隔音性能，再加上莱特斯盾法式门窗本身精良的密闭结构设计，可以起到隔断声音的传导功能，阻断室外噪音，保持室内的宁静及私密空间。
2、超强气密、水密、抗风压性能：法式门窗通过科学的结构设计以及安装工艺，以及自身选用优质进口材质具有变形系数小，坚固耐用的性能，保证其良好的气密性和水密性，保持室内始终拥有一个舒适、清爽适宜的环境，同时又具有较强的抗风性能，安全系数要高于其他同等普通门窗。
3、超强保温节能性能：法式门窗采用的双层中空玻璃及其密闭结构，具有较强的保温节能效果，使室内温度不宜流失，冬天保持室内温暖舒适，夏天也保持室内凉爽不受室外炎热干扰，不仅节约了能源消耗，也为家庭节省了大量的费用指出，符合社会节能降耗的发展需求。
4、超强便捷操作性能：法式门窗开启操作便捷，采用的是手摇外开形式，内置可拆卸纱窗，开窗时手不必伸出窗外或开启纱窗，窗扇可停在任何指定的位置，并通过连接处的齿轮固定有自动锁定功能，不仅在启闭过程中能够隔绝蚊蝇飞虫的进入，同时也方便清洗提高了安全性能。
5、高端建筑艺术的体现：法式门窗采用纯天然木材整料制作，没有其他采用指接木而出现纹理不清晰的缺点。其外观精致、采光面大，立面层次丰富、纵深感强，室内纯朴天然，华贵细腻，室外凹凸错落，大气坚固，满足建筑外墙设计风格，更将现代化科技、优质材料、精湛工艺完美结合，在具有优良性能的同时又兼具丰富艺术内涵。
6、高端建筑品位的体现：法式门窗自进入中国市场以来，很快成为中国顶级豪宅项目最钟爱的门窗产品，是否使用法式门窗已成为衡量住宅档次和身份的象征，而意式门窗则更是充分体现了其品位和优雅。
法式门窗根据门窗材质和窗体断面结构不同主要包含：纯木窗、木铝复合窗、铝包木窗三个类型：
1、铝包木门窗
法式铝包木门窗是经过精心设计的铝合金型材通过特殊结构包附在纯木门窗的外侧，大大加强了纯木门窗的抗日晒、风吹、雨淋等性能，是法国地区广泛使用的门窗结构，由于木材比之金属和塑料材料能很好的吸收声波的震动，法国权威测试表明，使用法式铝包木门窗能使室外噪音降低50分贝，所以木窗的隔音性将超过任何其他种类门窗
3、法式木铝复合门窗
法式木铝复合门窗采用隔热断桥铝构成窗的主框体，内嵌进口高档硬木，内木外铝，铝合金外观的现代风格，将纯木的天然质感融入家居，其一流的款式和完美的质量，使它成为时尚流行的设计代表，内置纱窗使开关窗时不需要操作纱窗，更具有防盗功能特点。
法式门窗在功能和外型上还包括：、推拉窗、推拉门、外平开门、异形窗、固定窗、组合等多种类型。

Ⅶ 哥特式玻璃窗户画有哪几种

哥特式玻璃窗画有两种，一种是镶嵌玻璃窗画，另一种是染色玻璃窗画。镶嵌玻璃窗画是最初的窗画，是先用铅条编织成各种物象的轮廓，然后用彩色玻璃镶嵌而成。单线图案和彩色玻璃相结合是其主要特点。法国亚眠大教堂的镶嵌窗玻璃画可为代表。

Ⅷ 法国和中国的不同

我现在住在法国，说点自己感觉吧
建筑：法国房子基本都很矮，大多是3、4层以下的，连巴黎也是，望过去一马平川的矮房子，只有商务区那儿有点高楼。法国的高层住宅很少，而且大多看起来极简陋，就是个大长方体。大部分政府救济房就是这样的。凡是你看着哪片住宅以高楼为主的，那片儿肯定不富。矮的房子除别墅以外，大多是从外面看起来是石头+砖块样子的或者有木头交错的（我不是学建筑的描述不好。。），不是像国内的房子一看就是水泥的。法国的窗户比较特别，窗户外面，要么是再有一层木窗，晚上和人不在的时候会关起来；有么是像咱们的商铺一样，有层卷帘窗，铁的，一般是白色的，也是晚上或人不在的时候关下来。这两种外窗作用一是遮光，二是防盗，也不像咱们的防盗窗那么铁笼子似的让人觉得难受。除高层建筑外，大部分房子都有至少个小花园，无论别墅或这种两三层、三四层的房子（这种房子一般是几栋连在一起的，有点咱们连体别墅的感觉，大部分情况是一家一门住这整栋三四层，有的是分租了或者分开卖了，一层住一户，花园共享）。另外这种矮房子大多是直接临街的，就是一楼的门一打开就是路，窗户外面就是人行道，所以晚上有人经过说话的时候听的很清楚。。不像咱们的小区一般会退进去一点。而且像这种石头结构或木结构的房子本身墙体的隔音不是很好，但是窗户的隔音都非常好。
这是住家的建筑。在办公楼方面没太大区别，比如巴黎la defense那片办公区，也都是高层玻璃建筑。
街头：路上狗屎很多，车辆以小型车（跟QQ、夏利差不多体型的）为主，而且很多那种小破车。。有很多很窄的小街道，单行，路边会拿来停车，并且由于路窄，大部分街道上是没有树的，没地方种。自行车不是很多。没有国内到处都是的狗皮膏药广告。。。但是会有涂鸦，虽然不到哪哪都是的地步，但是确实挺多的。涂鸦主要以瞎写几个字的为主，乱七八糟的。咖啡馆非常多，并且无论咖啡馆或餐馆，只要没下雨，哪怕冬天，大多数人都更乐意坐在外面吃饭聊天喝咖啡。在非购物区的路上人挺少的。花店比较多，他们也都喜欢买花，各家各户的窗台上很多都会摆上花。没有像中国那样很多小卖部或者24小时便利店，大多数商户是晚上7点以后就关了，周日不开门。但有不少阿拉伯人开的杂货店，一般会开到11点左右，水果会摆在门口，摆的方式和国内不一样，是斜着一栏一栏摆，一般摆三四层吧，方便拿。路上牵着狗的很多，进商场啊地铁啊什么的也会带着狗。另外街头感觉没咱们那么多广告牌，也比较少那种超大的广告牌（就像咱们立在一些高楼顶上的）。商铺啊餐馆啊这些店家的名字不会写的太张扬，很少有用霓虹牌的，晚上一关店就一片寂静，，，没什么灯红酒绿的感觉。当然，特别热闹的商业区除外。路上没有小商贩，没有地摊，很少有过街天桥，但如果城市里河，跨河的桥会很多，但都不会是大桥，就是你在这桥上就能看见两边的桥。不像国内一般是修个很大的桥，但总量不是那么多。路上“残疾人”相对国内多很多。。就是手上缠绷带的啊，拄拐的啊。。挺多的，推轮椅的相对国内也算多的，应该说是和他们在这方面的设施比较完善有关。哦还有，酒鬼挺多的，也有乞丐，特别是在地铁里。莫名其妙搭讪的人很多，尤其对中国女孩子。
文化：我觉得总的来说，包括hofsteded的文化维度理论也证明，中国人和法国人没啥大不同，除了在独立自我性这一属性上。法国人很自大，觉得什么都法国好。法国人散漫，素质说实话，不咋高。路边随意小便的男的不少，也会吐痰（不过这点没国内厉害），大部分人也都是在红灯的时候穿马路只要没车（很大的马路可能会慎重些）。哎还有啥，挺多的吧，，文化这个范畴太大了。。你要有什么特别想知道的可以再问我，打好累，先说这么多吧

Ⅸ 中外古代建筑中“窗”形式的历史演变，以及各自的特点

中世纪欧洲在12至15世纪达到鼎盛，其经济和社会产生了深刻的变革，其思想、文化和艺术也达到了空前的发展。这一时期的艺术风格，通常被称为“哥特式”风格。“哥特式”(Gothic)一词的来源颇难说清，因为“哥特”本是来自斯堪的纳维亚的野蛮游牧部落之名称。哥特人自1世纪起开始南迁，并定居多瑙河地区，但在其后漫长的岁月中并未发展出这种子高水落石出平的艺术风格。意大利着名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的信中首先用到“哥特式”一词，借以批评文艺复兴之前中欧及北欧的建筑样式，即把“哥特式”一词作为“野蛮”的同义语，从而将凡是从网尔卑斯山以北传来的东西都称之为“哥特式”的。此后，16世纪的意大利艺术评论家乔尔乔欧·瓦萨里把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为“哥特人的创作”，“哥特式”之名在艺术史上遂沿用至今。其实，哥特式艺术与哥特人并无任何联系，它乃“罗马式”艺术的更高发展，为中世纪天主教神学观念在艺术上的一种反映。
12世纪上半叶，在法国北部最先出现哥特式建筑。巴黎之北的圣丹尼修道院院长苏热尔在1140至1144年组织了其修院教堂唱诗坛的重建工作，他率先提出教堂建筑要表现光、高、数这三个理想。建筑师按此要求而试探在建堂中采用向高处延伸，增大窗户和改变比例的方法，其体现出的建筑风格乃哥特式艺术之首创。从此，这一风格在欧洲各地得到广泛采用。在英国，法国建筑师威廉于1174年开始按哥特式风格设计坎特伯雷大教堂。体现同一风格的英国教堂还有建于1220年的索斯伯—里大教堂和建于1245年的威斯敏斯特大教堂。英国建筑师创造了“垂直式”风格，以加强哥特式教堂垂直上升，高耸入云的效果。在法国，哥特式建筑得到普遍的推崇和好评。当时巴黎已取代罗马而成为中世纪天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬气氛，教会权力的至高无上，以及中世纪经院哲学所强调的通过理智 的探索，通过复杂而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢华的哥特式教堂建筑之神学意境和审美情趣中得以表述和体现，所以这种艺术风格深受法国人的青睐。法国哥特式建筑的成熟标志乃是始建于1163年的巴黎圣母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建于1220年的亚眠大教堂和建于1225年的兰斯大教堂都是欧洲哥特式教堂的典范。法国人在其建筑艺术中创造了由三层同心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰，这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不定的神秘光彩。而其创立的教堂尖塔上之透雕棱饰，则更加丰富了哥特式建筑宏伟华丽，优雅飘逸之姿。这种风格也曾影响到1386年兴建的意大利米兰大教堂，它的一簇簇高高耸立的尖塔和两边的支撑拱架好似象牙雕刻而成，精美无比。德国哥特式建筑起步较晚，其中最为壮观的乃是始建于1248年的科隆大教堂，而建于1377年的乌尔姆教堂尖塔高达161米，成为世界上最高的教堂。德国哥特式教堂拔地而起，直插云霄的高塔建筑产生出强烈的飞腾升华，超脱尘世的效果，使人叹为观止。

哥特式雕刻艺术主要表现为教堂门楣中心的浮雕群像，以及门券里和立柱上的圣母、基督及圣徒立像。这些雕刻作品的典型代表有巴黎圣母院正西面中门上的《最后审判》群雕和夏特大教堂正门的《众圣徒》圆柱体雕刻群像等，其特色是形体修长，姿态拘谨，以人物头部的前倾后仰、左顾右盼来表现动作。另外，哥特式人物雕刻还有注重衣饰刻划和线条间紧张感的特点，它们多采用圣母圣子形象造型。其中着名者有14世纪波希米亚的《克鲁莫圣母》雕像，以结构明快清晰，线条优美雅致着称。以“哥特式摆动”而闻名的法国阿维尼翁维勒夫教堂的《圣母子像》则利用象牙的弯曲度来把人象雕成扭动的姿态，给人一种呼之欲活，栩栩如生的感觉。

由于哥特式教堂窗户扩大，壁面减少，所以其绘画艺术以彩色玻璃窗画为主，仅在意大利等地教堂留下了一些以宗教为主题的大型壁画。彩色玻璃窗画以《圣经》故事为内容，用红、蓝，紫等颜色的小块彩色玻璃镶嵌而成。最突出的作品即夏特大教堂和布鲁日教堂中的玻璃窗画。哥特式壁画的名作有14世纪西蒙·马蒂尼为锡亚那大教堂创作的祭坛画《天使报喜讯》。处于哥特式和文艺复兴式艺术风格过渡时期的着名艺术家乔托，早期曾为佛罗伦萨新圣母教堂创作木板画《基督被钉在十字架上》，此画虽在构图和色彩上有大胆革新，但仍属晚期哥特式绘画艺术。此外，哥特式艺术还表现在中世纪盛行的圣骨盒与圣体匣的制作、金银珠宝的雕饰，以及宗教内容的挂毯图案和书籍插图之中。

巴洛克式的建筑, 开始在早期的17 世纪在意大利, 采取了人道主义者新生建筑罗马词汇量和利用了它新修辞, 戏剧性, 雕刻的方式, 表达专治主义者教会和国家的胜利。新建筑忧虑为颜色、光和树荫、雕刻的价值和强度描绘巴落克式样。
Michelangelo 的末期罗马大厦, 尤其圣彼得的大教堂, 也许被认为巴洛克式的建筑前体, 因为设计后者达成早先是未知的巨大团结。他的学生Giacomo della Porta 继续了这工作在罗马, 尤其在Jesuit 教会Il Gesu 的门面, 导致直接地早期的巴落克式样的最重要的教会门面, 圣诞老人·Susanna 由Carlo ·Maderno 。在17 世纪, 巴洛克式的样式传播了通过欧洲和拉丁美洲, 它由Jesuits 尤其促进了。

巴洛克式的建筑重要特点有:

长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换
对光、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)
对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹)
大规模天花板壁画
外在门面为剧烈的中央预测经常描绘
内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)
幻觉作用喜欢trompe l'oeil 和混和绘画和建筑
在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的
巴落克式样的神圣的建筑被意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿。巴洛克式的世俗建筑的中心是法国, 宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16 世纪。但这是Palais 卢森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse 。

第一次, 军团des Logis 被强调了作为大厦的代表性主要部份, 然而旁边翼是更低。塔由中央预测完全地替换了。下步发展和由Vaux le Vicomte 举例证明(是庭院的综合化在宫殿的构成, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近, 建筑师路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相补全了。同样二位艺术家称了这个概念对巨大的比例在凡尔赛宫殿皇家狩猎小屋和最新主要住所里(被延伸1661 年- 1690) 。凡尔赛是许多其它欧洲住所模型包括曼海姆、Nordkirchen, 和Caserta, 在其他人中。

在中欧, 巴洛克式的期间有些以后开始了。虽然奥格斯堡建筑师Elias Holl (1573 年- 1646) 并且一些theoretists, 包括约瑟夫·Furttenbach 长辈已经实践了巴洛克式的样式, 他们保留了没有后继者由于三十年的破坏打仗。从大约1650 年, 建筑工作简历, 和世俗和传教士建筑是相等的重要。在一个初期阶段、大师泥工从南瑞士和北意大利, 所谓的 magistri Grigioni 和Lombard 大师泥工期间, 尤其Carlone 家庭从Val d'Intelvi, 控制了领域。但是, 奥地利很快来开发其自己的典型巴洛克式的样式在第十七个世纪的最后三期间。Johann ·Bernhard ·Fischer ·冯Erlach 由Bernini 打动了。他伪造了新 皇家 样式由编写建筑主题从整个历史, 最突出地看在圣槎�埂�orromeo 他的教会里在维也纳。Johann ·卢卡斯冯Hildebrandt 并且有意大利训练。他开发了非常装饰样式, 尤其在门面建筑, 施加了对南德国的强壮的影响

频繁地, 南部的德国巴落克式样是卓越的从北德国巴落克式样, 更加适当地是分别在天主教徒和新教徒巴落克式样之间。

在宽容南部, 圣迈克尔Jesuit 教会在慕尼黑是一带来意大利样式横跨阿尔卑斯。但是, 其对教会建筑的更加进一步的发展的影响是相当有限的。教会建筑一个更加实用和更加能适应的模型由Jesuit 教会提供了在Dillingen (1610-17): 墙壁柱子教会, 即一个桶vaulted 教堂中殿由大开放教堂陪同分离了由墙壁柱子。与St. 迈克尔相对的在慕尼黑, 教堂和教堂中殿的主要穹顶一样几乎达成教堂中殿的高度在墙壁柱子教会里, 和他们的穹顶(通常横向桶穹顶) 弹簧从水平。教堂提供宽裕的照明设备; 看见从教会的入口, 墙壁柱子形成一个戏剧性设置为旁边法坛。墙壁柱子教会由Vorarlberg 学校进一步开发了, 并且巴伐利亚的大师泥工。墙壁柱子教会很好并且集成了以德国人末期哥特式年龄的"大厅" 教会模型。墙壁柱子教会继续被利用在18 世纪(即, 过程中在腐烂早期的新古典主义的教会里der 腐烂), 和早期的墙壁柱子教会能由re 装饰没有任何结构变化, 即, 教会容易地再磨光在Dillingen 。

但是, 宽容南部并且接受了影响从其它来源, 即, 波希米亚 所谓的根本 巴落克式样。根本巴落克式样Christoph Dientzenhofer 和他的儿子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 两个居住在布拉格, 由例子启发了从北意大利, 尤其由Guarino Guarini 工作。它为卵形空间的墙壁和交叉点曲度描绘。然而一些漂泊影响是可看见的在期间的巴伐利亚的最着名的建筑师, Johann ·迈克尔·Fischer, 即, 在一些的弯曲的阳台上他更加早期的墙壁柱子教会, Balthasar ·Neumann 工作一般认为是漂泊和德国传统最后的综合。

Protestant 神圣的建筑是一点重要在巴落克式样期间, 和生产唯一头等重要, 尤其Frauenkirche 几工作在德累斯顿。建筑理论是更加活泼的在北部比在德国, 即, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的编辑南部Nikolaus ·Goldmann, 但Sturm 的理论考虑(即, 在新教徒教会建筑) 从未真正地被做它对实际应用。在南部, 理论根本上减少了到对大厦和元素的用途从被说明的书和板刻作为原型。

宫殿建筑相等地重要两个在宽容南部和新教徒北部。在一个inital 阶段以后当意大利建筑师和影响控制了(维也纳, Rastatt), 法国人影响往前战胜从18 世纪的第二个十年。法国模型为描绘马掌象布局附寄一cour d'honneur (庭院) 在镇边(大别墅entre cour 和jardin), 但是意大利(和并且奥地利人) 计划显示a 阻拦象别墅。德国宫殿建筑的主要成就, 经常解决在几位建筑师的密切合作, 提供Austro 意大利和法国模型综合。混和Austro 意大利和法国影响入bulding 的完全地新型的最卓着的宫殿是住所在W5urzburg 。然而其一般布局是马掌象法国计划, 它附寄内部庭院。其门面与法国样式古典次序结合装饰卢卡斯冯Hildebrandt 的爱在二个被叠加的故事; 其内部以着名奥地利"皇家楼梯", 而且法国型号纵射为特色的房间在庭院边, 由法国城堡"appartement semi-double" 布局启发。

在英国巴洛克式的建筑的顶点来以克里斯托弗·Wren, 约翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生。巴洛克式的建筑和城市规划许多例子被发现在其它欧洲镇, 和在西班牙美洲。这个期间市镇计划以放热大道为特色相交在正方形, 采取了暗示从巴洛克式的庭院计划。 中世纪欧洲在12至15世纪达到鼎盛，其经济和社会产生了深刻的变革，其思想、文化和艺术也达到了空前的发展。这一时期的艺术风格，通常被称为“哥特式”风格。“哥特式”(Gothic)一词的来源颇难说清，因为“哥特”本是来自斯堪的纳维亚的野蛮游牧部落之名称。哥特人自1世纪起开始南迁，并定居多瑙河地区，但在其后漫长的岁月中并未发展出这种子高水落石出平的艺术风格。意大利着名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的信中首先用到“哥特式”一词，借以批评文艺复兴之前中欧及北欧的建筑样式，即把“哥特式”一词作为“野蛮”的同义语，从而将凡是从网尔卑斯山以北传来的东西都称之为“哥特式”的。此后，16世纪的意大利艺术评论家乔尔乔欧·瓦萨里把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为“哥特人的创作”，“哥特式”之名在艺术史上遂沿用至今。其实，哥特式艺术与哥特人并无任何联系，它乃“罗马式”艺术的更高发展，为中世纪天主教神学观念在艺术上的一种反映。
12世纪上半叶，在法国北部最先出现哥特式建筑。巴黎之北的圣丹尼修道院院长苏热尔在1140至1144年组织了其修院教堂唱诗坛的重建工作，他率先提出教堂建筑要表现光、高、数这三个理想。建筑师按此要求而试探在建堂中采用向高处延伸，增大窗户和改变比例的方法，其体现出的建筑风格乃哥特式艺术之首创。从此，这一风格在欧洲各地得到广泛采用。在英国，法国建筑师威廉于1174年开始按哥特式风格设计坎特伯雷大教堂。体现同一风格的英国教堂还有建于1220年的索斯伯—里大教堂和建于1245年的威斯敏斯特大教堂。英国建筑师创造了“垂直式”风格，以加强哥特式教堂垂直上升，高耸入云的效果。在法国，哥特式建筑得到普遍的推崇和好评。当时巴黎已取代罗马而成为中世纪天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬气氛，教会权力的至高无上，以及中世纪经院哲学所强调的通过理智 的探索，通过复杂而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢华的哥特式教堂建筑之神学意境和审美情趣中得以表述和体现，所以这种艺术风格深受法国人的青睐。法国哥特式建筑的成熟标志乃是始建于1163年的巴黎圣母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建于1220年的亚眠大教堂和建于1225年的兰斯大教堂都是欧洲哥特式教堂的典范。法国人在其建筑艺术中创造了由三层同心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰，这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不定的神秘光彩。而其创立的教堂尖塔上之透雕棱饰，则更加丰富了哥特式建筑宏伟华丽，优雅飘逸之姿。这种风格也曾影响到1386年兴建的意大利米兰大教堂，它的一簇簇高高耸立的尖塔和两边的支撑拱架好似象牙雕刻而成，精美无比。德国哥特式建筑起步较晚，其中最为壮观的乃是始建于1248年的科隆大教堂，而建于1377年的乌尔姆教堂尖塔高达161米，成为世界上最高的教堂。德国哥特式教堂拔地而起，直插云霄的高塔建筑产生出强烈的飞腾升华，超脱尘世的效果，使人叹为观止。

哥特式雕刻艺术主要表现为教堂门楣中心的浮雕群像，以及门券里和立柱上的圣母、基督及圣徒立像。这些雕刻作品的典型代表有巴黎圣母院正西面中门上的《最后审判》群雕和夏特大教堂正门的《众圣徒》圆柱体雕刻群像等，其特色是形体修长，姿态拘谨，以人物头部的前倾后仰、左顾右盼来表现动作。另外，哥特式人物雕刻还有注重衣饰刻划和线条间紧张感的特点，它们多采用圣母圣子形象造型。其中着名者有14世纪波希米亚的《克鲁莫圣母》雕像，以结构明快清晰，线条优美雅致着称。以“哥特式摆动”而闻名的法国阿维尼翁维勒夫教堂的《圣母子像》则利用象牙的弯曲度来把人象雕成扭动的姿态，给人一种呼之欲活，栩栩如生的感觉。

由于哥特式教堂窗户扩大，壁面减少，所以其绘画艺术以彩色玻璃窗画为主，仅在意大利等地教堂留下了一些以宗教为主题的大型壁画。彩色玻璃窗画以《圣经》故事为内容，用红、蓝，紫等颜色的小块彩色玻璃镶嵌而成。最突出的作品即夏特大教堂和布鲁日教堂中的玻璃窗画。哥特式壁画的名作有14世纪西蒙·马蒂尼为锡亚那大教堂创作的祭坛画《天使报喜讯》。处于哥特式和文艺复兴式艺术风格过渡时期的着名艺术家乔托，早期曾为佛罗伦萨新圣母教堂创作木板画《基督被钉在十字架上》，此画虽在构图和色彩上有大胆革新，但仍属晚期哥特式绘画艺术。此外，哥特式艺术还表现在中世纪盛行的圣骨盒与圣体匣的制作、金银珠宝的雕饰，以及宗教内容的挂毯图案和书籍插图之中。

巴洛克式的建筑, 开始在早期的17 世纪在意大利, 采取了人道主义者新生建筑罗马词汇量和利用了它新修辞, 戏剧性, 雕刻的方式, 表达专治主义者教会和国家的胜利。新建筑忧虑为颜色、光和树荫、雕刻的价值和强度描绘巴落克式样。
Michelangelo 的末期罗马大厦, 尤其圣彼得的大教堂, 也许被认为巴洛克式的建筑前体, 因为设计后者达成早先是未知的巨大团结。他的学生Giacomo della Porta 继续了这工作在罗马, 尤其在Jesuit 教会Il Gesu 的门面, 导致直接地早期的巴落克式样的最重要的教会门面, 圣诞老人·Susanna 由Carlo ·Maderno 。在17 世纪, 巴洛克式的样式传播了通过欧洲和拉丁美洲, 它由Jesuits 尤其促进了。

巴洛克式的建筑重要特点有:

长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换
对光、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)
对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹)
大规模天花板壁画
外在门面为剧烈的中央预测经常描绘
内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)
幻觉作用喜欢trompe l'oeil 和混和绘画和建筑
在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的
巴落克式样的神圣的建筑被意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿。巴洛克式的世俗建筑的中心是法国, 宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16 世纪。但这是Palais 卢森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse 。

第一次, 军团des Logis 被强调了作为大厦的代表性主要部份, 然而旁边翼是更低。塔由中央预测完全地替换了。下步发展和由Vaux le Vicomte 举例证明(是庭院的综合化在宫殿的构成, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近, 建筑师路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相补全了。同样二位艺术家称了这个概念对巨大的比例在凡尔赛宫殿皇家狩猎小屋和最新主要住所里(被延伸1661 年- 1690) 。凡尔赛是许多其它欧洲住所模型包括曼海姆、Nordkirchen, 和Caserta, 在其他人中。

在中欧, 巴洛克式的期间有些以后开始了。虽然奥格斯堡建筑师Elias Holl (1573 年- 1646) 并且一些theoretists, 包括约瑟夫·Furttenbach 长辈已经实践了巴洛克式的样式, 他们保留了没有后继者由于三十年的破坏打仗。从大约1650 年, 建筑工作简历, 和世俗和传教士建筑是相等的重要。在一个初期阶段、大师泥工从南瑞士和北意大利, 所谓的 magistri Grigioni 和Lombard 大师泥工期间, 尤其Carlone 家庭从Val d'Intelvi, 控制了领域。但是, 奥地利很快来开发其自己的典型巴洛克式的样式在第十七个世纪的最后三期间。Johann ·Bernhard ·Fischer ·冯Erlach 由Bernini 打动了。他伪造了新 皇家 样式由编写建筑主题从整个历史, 最突出地看在圣槎�埂�orromeo 他的教会里在维也纳。Johann ·卢卡斯冯Hildebrandt 并且有意大利训练。他开发了非常装饰样式, 尤其在门面建筑, 施加了对南德国的强壮的影响

频繁地, 南部的德国巴落克式样是卓越的从北德国巴落克式样, 更加适当地是分别在天主教徒和新教徒巴落克式样之间。

在宽容南部, 圣迈克尔Jesuit 教会在慕尼黑是一带来意大利样式横跨阿尔卑斯。但是, 其对教会建筑的更加进一步的发展的影响是相当有限的。教会建筑一个更加实用和更加能适应的模型由Jesuit 教会提供了在Dillingen (1610-17): 墙壁柱子教会, 即一个桶vaulted 教堂中殿由大开放教堂陪同分离了由墙壁柱子。与St. 迈克尔相对的在慕尼黑, 教堂和教堂中殿的主要穹顶一样几乎达成教堂中殿的高度在墙壁柱子教会里, 和他们的穹顶(通常横向桶穹顶) 弹簧从水平。教堂提供宽裕的照明设备; 看见从教会的入口, 墙壁柱子形成一个戏剧性设置为旁边法坛。墙壁柱子教会由Vorarlberg 学校进一步开发了, 并且巴伐利亚的大师泥工。墙壁柱子教会很好并且集成了以德国人末期哥特式年龄的"大厅" 教会模型。墙壁柱子教会继续被利用在18 世纪(即, 过程中在腐烂早期的新古典主义的教会里der 腐烂), 和早期的墙壁柱子教会能由re 装饰没有任何结构变化, 即, 教会容易地再磨光在Dillingen 。

但是, 宽容南部并且接受了影响从其它来源, 即, 波希米亚 所谓的根本 巴落克式样。根本巴落克式样Christoph Dientzenhofer 和他的儿子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 两个居住在布拉格, 由例子启发了从北意大利, 尤其由Guarino Guarini 工作。它为卵形空间的墙壁和交叉点曲度描绘。然而一些漂泊影响是可看见的在期间的巴伐利亚的最着名的建筑师, Johann ·迈克尔·Fischer, 即, 在一些的弯曲的阳台上他更加早期的墙壁柱子教会, Balthasar ·Neumann 工作一般认为是漂泊和德国传统最后的综合。

Protestant 神圣的建筑是一点重要在巴落克式样期间, 和生产唯一头等重要, 尤其Frauenkirche 几工作在德累斯顿。建筑理论是更加活泼的在北部比在德国, 即, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的编辑南部Nikolaus ·Goldmann, 但Sturm 的理论考虑(即, 在新教徒教会建筑) 从未真正地被做它对实际应用。在南部, 理论根本上减少了到对大厦和元素的用途从被说明的书和板刻作为原型。

宫殿建筑相等地重要两个在宽容南部和新教徒北部。在一个inital 阶段以后当意大利建筑师和影响控制了(维也纳, Rastatt), 法国人影响往前战胜从18 世纪的第二个十年。法国模型为描绘马掌象布局附寄一cour d'honneur (庭院) 在镇边(大别墅entre cour 和jardin), 但是意大利(和并且奥地利人) 计划显示a 阻拦象别墅。德国宫殿建筑的主要成就, 经常解决在几位建筑师的密切合作, 提供Austro 意大利和法国模型综合。混和Austro 意大利和法国影响入bulding 的完全地新型的最卓着的宫殿是住所在W5urzburg 。然而其一般布局是马掌象法国计划, 它附寄内部庭院。其门面与法国样式古典次序结合装饰卢卡斯冯Hildebrandt 的爱在二个被叠加的故事; 其内部以着名奥地利"皇家楼梯", 而且法国型号纵射为特色的房间在庭院边, 由法国城堡"appartement semi-double" 布局启发。

在英国巴洛克式的建筑的顶点来以克里斯托弗·Wren, 约翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生。巴洛克式的建筑和城市规划许多例子被发现在其它欧洲镇, 和在西班牙美洲。这个期间市镇计划以放热大道为特色相交在正方形, 采取了暗示从巴洛克式的庭院计划。
中世纪欧洲在12至15世纪达到鼎盛，其经济和社会产生了深刻的变革，其思想、文化和艺术也达到了空前的发展。这一时期的艺术风格，通常被称为“哥特式”风格。“哥特式”(Gothic)一词的来源颇难说清，因为“哥特”本是来自斯堪的纳维亚的野蛮游牧部落之名称。哥特人自1世纪起开始南迁，并定居多瑙河地区，但在其后漫长的岁月中并未发展出这种子高水落石出平的艺术风格。意大利着名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的信中首先用到“哥特式”一词，借以批评文艺复兴之前中欧及北欧的建筑样式，即把“哥特式”一词作为“野蛮”的同义语，从而将凡是从网尔卑斯山以北传来的东西都称之为“哥特式”的。此后，16世纪的意大利艺术评论家乔尔乔欧·瓦萨里把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为“哥特人的创作”，“哥特式”之名在艺术史上遂沿用至今。其实，哥特式艺术与哥特人并无任何联系，它乃“罗马式”艺术的更高发展，为中世纪天主教神学观念在艺术上的一种反映。
12世纪上半叶，在法国北部最先出现哥特式建筑。巴黎之北的圣丹尼修道院院长苏热尔在1140至1144年组织了其修院教堂唱诗坛的重建工作，他率先提出教堂建筑要表现光、高、数这三个理想。建筑师按此要求而试探在建堂中采用向高处延伸，增大窗户和改变比例的方法，其体现出的建筑风格乃哥特式艺术之首创。从此，这一风格在欧洲各地得到广泛采用。在英国，法国建筑师威廉于1174年开始按哥特式风格设计坎特伯雷大教堂。体现同一风格的英国教堂还有建于1220年的索斯伯—里大教堂和建于1245年的威斯敏斯特大教堂。英国建筑师创造了“垂直式”风格，以加强哥特式教堂垂直上升，高耸入云的效果。在法国，哥特式建筑得到普遍的推崇和好评。当时巴黎已取代罗马而成为中世纪天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬气氛，教会权力的至高无上，以及中世纪经院哲学所强调的通过理智 的探索，通过复杂而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢华的哥特式教堂建筑之神学意境和审美情趣中得以表述和体现，所以这种艺术风格深受法国人的青睐。法国哥特式建筑的成熟标志乃是始建于1163年的巴黎圣母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建于1220年的亚眠大教堂和建于1225年的兰斯大教堂都是欧洲哥特式教堂的典范。法国人在其建筑艺术中创造了由三层同心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰，这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不定的神秘光彩。而其创立的教堂尖塔上之透雕棱饰，则更加丰富了哥特式建筑宏伟华丽，优雅飘逸之姿。这种风格也曾影响到1386年兴建的意大利米兰大教堂，它的一簇簇高高耸立的尖塔和两边的支撑拱架好似象牙雕刻而成，精美无比。德国哥特式建筑起步较晚，其中最为壮观的乃是始建于1248年的科隆大教堂，而建于1377年的乌尔姆教堂尖塔高达161米，成为世界上最高的教堂。德国哥特式教堂拔地而起，直插云霄的高塔建筑产生出