珐琅彩系法国工匠发明于什么时候传入我国

‘壹’ 珐琅是什么

珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区，故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我唯灶码国。按我国的传统，附指哪着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉原料大同小异，主要的成辩做份都是硅酸盐类。

‘贰’ 珐琅彩瓷器是哪个朝代发明的

清朝
珐镇森琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物慎禅珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以 铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上御孝亩，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。

‘叁’ 画珐琅是如何产生的

画珐琅，珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等。画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等。另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。画珐琅起源于西欧法国，于16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、干隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产，所作珐琅制品皆供皇室享用。珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。北京以掐丝珐琅（俗称景泰蓝）为长，广东以画珐琅为长，南北两地工艺各有特色。者游同为中国传统珐琅工艺的两大瑰宝，享誉中外。画珐琅又称“唯哗洋瓷”。据清代蓝滨南在其《景德镇陶录》中记载，画珐琅是以金属铜做器骨（胎），用五颜六色的瓷粉（珐琅釉）经烧制而成。简单的说，就是先于红铜胎上涂施白色珐琅釉，入窑烧结后，使其表面平滑，然后以各种颜色的珐琅釉料绘饰图案，再经焙烧而成。画珐琅富有绘画趣味，故又称“珐琅画”。画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地。

区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器首山销物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。我国烧制的画珐琅器造型稳重浑厚，与瓷器中的粉彩瓷相似，而欧洲的画珐琅器，胎体一般比较轻薄，表面具有较强烈的玻璃光泽。

‘肆’ 珐琅彩的工艺源自西方吗

珐琅彩是一种发源于欧洲的制作技法，最早于15世纪出现在法国地区，珐琅是一种玻化物质，经过研磨，熔化，乳浊，着色等工艺后，将溶液迅速冷却，得到珐琅块，再经过细细的研磨得到珐琅粉，在烧制瓷器时将珐琅粉调和和涂施在瓷器之上，经焙烧便成了珐琅彩。

早期的珐琅彩在欧洲大多属于宗教用器物，后来由于东西方的交流日渐加深，经丝绸之路与海上丝绸之路的传播与相互影响，珐琅彩逐渐演变成工艺品，在清康熙年间，朝廷在打败郑经父子后则穗，暂开封海禁令，珐琅彩由此传入我国广州，后传入北京，因其色浓、精密、华贵的风格，深深的吸引了清朝的统治者，特意请外国匠人入宫指导研发，烧制珐琅彩，并将珐琅彩列为皇室自享。

在清朝烧制的珐琅彩，维新，wushuijing0802，去除了国外的宗教色彩，融入中国本身的式样与图案。康熙年间的珐琅郑盯租彩色浓庄重，这个时期的珐琅彩处于学习与演变阶段，它的研发与锻造均由皇帝亲自过问，并将场地设在宫廷之中，专人管辖，且皇帝特意召集了国内外的珐琅彩专家来京设计、生产。很快一批兼具皇室宫廷特色与西洋重彩的金属胎画珐琅诞生了，随后宫内锻造师傅首次尝试在瓷器上制作珐琅，也就是后世所称“珐琅彩”。直到康熙晚期才获成功，这个时期的珐琅彩由于处于初期，传世至今的精品喊兆并不多且款式单一，造型呆板。但依然不影响它在皇家的地位与受欢迎程度。

‘伍’ 珐琅来源有人可以分析一下吗

“珐琅彩”的出现大约是在清康熙23年。1684年的大开桐洞海禁之后，海上通商贸易日益旺盛。当时西洋金属胎画珐琅器陆续从海上通道传入广差胡州，之后又延伸到内地。珐琅原本是一种物质名词。它是在铜铁胎器之上涂以珐琅粉剂，经火烧熔化而成。只因釉面坚硬又与中国瓷器釉面相似，中国人称之为洋瓷。而珐琅一词的由来是因当时产品来自法兰西，而法兰西的译音又称珐琅，故此称之为珐琅。其产品绘局庆枯画艺术也随之称珐琅彩画或铜胎画珐琅。康熙25年后，珐琅彩产品随西洋机械钟表一同进贡中国朝廷，康熙帝看后非常喜爱，并遂命宫中造办处照此仿制。康熙27年后由内务府造办处在宫中养心殿专门设立了珐琅作，并召集江西景德镇御窑场画瓷工匠宋三吉等人在珐琅作进行瓷胎画珐琅的试验，试烧出类似堆料彩的瓷胎画珐琅器。到康熙58年（1719年），法国利莫日、画珐琅人陈忠信在宫中珐琅作传授了法国画珐琅技艺，由此才得知珐琅彩料与中国景泰蓝彩料原料相近，只是制取方法上略有不同。从此，珐琅彩料开始由宫中自行配制。康熙末年，宫中配制珐琅彩料技艺已逐步传到江西景德镇御窑厂，原料也改由从本地制取。从技术传授到炼彩技术的普及，到了雍正时期这种彩瓷技艺已成为景德镇御窑厂宫窑瓷的主要产品了。

‘陆’ 珐琅彩的工艺有哪些

珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。
1.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅盘掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
2.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。 其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对源败容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。
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