法国德吕克说过什么

❶ 一些名导名言，学编导的朋友进来看看

我的电影从来无意写实，他们是镜子，是现实的片段，几乎跟梦一样。---英格玛.伯格曼（瑞典导演）（分析影片对现实主义的表现）

电影的好处之一就是它能表达一些言语无法表达的侧面。---大卫.林奇（美国导演）（分析电影进行主题表达的方式以及电影的艺术魅力）

让一个人置身于变化无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。---安德烈.塔可夫斯基（苏联导演）（分析影片中的人物形象塑造以及电影的意义）

银幕是一个如此神奇的媒介，它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任租信坦何其他形式的艺术所无法企及的。---斯坦利.库布里克（美国导演）（分析电影对情感的表达以及电影艺术的趣味性）

电影是一个容器，它可以容纳人生的各种情感体验，将那些本来游离于电影之外的生命最初坦早的感动和欢笑、痛楚与悲喜清晰地展现，让所有人一同分享。---黑泽明（日本导演）（分析电影中表达的内容）

真正的电影是从现实的平民生活和大自然中发掘诗和美的电影。---路易.德吕克（法国导演）（分析电影的真实性和选择题材分析）

经历了那么多风雨之后，我现在不在乎获奖。我在乎片子是否能留存下去。因为最后的审片者是历史、时间、人民。---谢晋（分析电影导演关于电影的写实性与观众审美的接近）

电影是应该拍给群众看的，而不是拍给权威、领导看的。---谢晋（分析电影导演对群众的尊重、对大众审美的尊重）

一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特风格、正确认识而为大众所有的作家。----蔡楚生（分析电影导演的独特艺术构思和艺术风格)

我觉得电影应该是这样：每个人都能看懂，能看得很深的人就会看得很深很深。---侯孝贤（分析电影的大众艺术性以及主题内涵的深刻性）

电影或者艺术本身，并不关联到国民性，只关联一件事，就是人性。---杨德昌（分析概括有关人性表现或揭露的电影）

一个人的爱好是永远的，很简单，这就是我的爱好，我喜欢浓郁的颜色。在不影响故事的基础上，如果让我选择的话，我会选择设色浓郁，这算是我的招牌。---张艺谋（分析电影导演对于色彩的运用以及深度热爱）

随着年龄的增长，随着对电影和观众的认识发生变化，任何一个导演都希望自己拍的片子越来越好。---姜文（分析导演心理）

创作是没有客观的，全是主观的，越主观其艺术价值就越高。只有拍出自己喜欢的电影，才有可能被其他人喜欢。---姜文（分析导演主观情感的渲染和表达）

我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗的生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦和沉重。---贾樟柯（分析对普弊桐通社会居民的关注的影片，分析纪实性表达）

电影这事没有共性，错了坚持到底就是对的。这种控制我一直没有失去，不想失去，也不会失去。--管虎（分析导演对个性艺术手法的坚持）

电影一开始就是记录人类生活片段，并且可以重复呈现，让更多的人认识不同的生活体验。我们喜欢看电影，其实是在看别人的生活经验，并且从中得到一些信息。----杨德昌（分析电影对现实生活以及人物的真实性再现，多用于纪录片及纪实性电影）

❷ 德吕克认为摄影机如自来水笔对吗

【德吕克认为摄影机如自来水笔不对】
二十世纪四、五十年代 ,法国年轻的影评家 (后来也成为着名导演 )亚历山大·阿斯特吕克提出了“摄影机——自来水笔”的理论 ,认为电影工作者应该、也可以和作家一样
,用摄影机自由地描写生活 ,表现情感、思想。《摄影机—自来水笔：新先锋派的诞生》原载《法国银幕》总144期，1948年李芦宏3月30日出版，作者为亚历山大·阿斯特吕克（相关连结《新先锋派的诞哗亩生：摄影机—自来水笔》法文版）。
中文译文（刘云舟译）最初发表于《世界电影》杂志1987年06期，后来收录在杨远婴主编《电影理论读本》（世界图书出版公司2012年出版）。这篇文章对于研究法国新浪潮电影运动的起源具有十分重要的意义，而且对于研究数字电影，哪册尤其是手机电影（参见手机电影：观念及其演变）同样具有十分重要的意义。相关连结阿斯特吕克与法国新浪潮；阿斯特吕克和他的摄影笔；纪录片社会与新媒体时代。

❸ 是节奏不然就是死亡是谁说的

是节奏不然就是死亡是莱昂·摩西纳克说的。

拓展资料：

路易·德吕克（Louis Delluc）， 法国影评人、电影理论先驱，电影俱乐部和电影杂志创建人，电影导演。
德吕克生于法国西南部的农业省份多尔多涅，他父亲是小城里的药剂师和副市长。德吕克从小是父母的掌上明珠，被寄予了很大期望，所以他八岁那年全家迁往了波尔多，入读波尔多公立学校，成绩优异。1903年全家又迁居首都巴黎，德吕克进入查理曼公立学校，在学校学习古典艺术理论，他最早的志向是诗人，对文学和古典艺术充满兴趣，五年后获得学位，并进入亨利四世公立学校准备巴黎高等师范学院的入学考试。但第二年，他放弃了学业，成为了一名文艺记者，关于他放弃继续深造的原因，可能与健康有关，以及不愿再作为父母提升社会地位的工具。德吕克为报纸撰写文学评论，此时他认为电影是不入流的违反道德的艺术(La Passion cinéma，Christopher Gauthier)。

德吕克工作发奋穗液键忘我，他很快成为巴黎一份文艺周刊Comoedia illustré的主编。第一次世界大战期间，德吕克与爱娃·弗兰西斯(Ève Francis)相爱，爱娃经常带德吕克去看电影，再加上一些朋友的影响，才让德吕克认识到电影是一门伟大的新兴艺术。因为战争缘故，Comoedia illustré休刊了，德吕克转身投入了新的爱好。从1917年开始，德吕克开始撰写电影评论，并成为电影周刊Le Film的主编。他的文章在巴黎几家重要的报纸上，他很快成为巴黎最有影响的介绍电影的人，他最早向观众推荐、介绍了卓埋饥别林、猜巧大卫·格里菲斯等导演。在这一年，他写过一个剧本，卖给了Louis Nalpas--曾经是Film d'Art公司的老板，后为独立制片人。
也是因为心脏不好，德吕克没有参军，不过在战争末期，他曾在一家战地医院短暂服役。
1918年，Le Film发生人事变故，德吕克离开了这家杂志社。1919年，他根据自己的短暂经历，出版了一部战争小说，还出版了他的第一本电影专着Cinéma et Cie--Le Film杂志影评专栏集。
在巴黎，德吕克与童年伙伴莱昂·摩西纳克相遇，两个人因在电影上的志趣而成为好友，1919年，德吕克停掉专栏，开始创办电影俱乐部，成为电影俱乐部这种影院形式的倡导者和创立者，在德吕克的带动下，20年代的巴黎兴起第一轮迷影热潮，他创建的电影俱乐部后来成为全法规模最大的电影俱乐部联盟。