德国民房外墙是什么样

① 青岛德国建筑群的建筑一览表

序号 名称 位置 建筑概况 保护范围 1. 德国警察署旧址
（1904年） 湖北路29号 德式公共建筑。平面呈L形，正门南向，立面不规则，东南角有一钟表塔楼，塔顶为德国钢盔式，总高约30米。花岗岩砌基，清水砖勾缝嵌门窗套。屋面变化丰富.现为青岛市公安局办公室使用。 保护范围：以主楼外墙为界，东、南各外扩10米，北外扩20米，西至公安局院围墙。建设控制地带：东至新泰路东侧，南至湖北路南侧，西至泗水路西侧，北以保护范围为界外扩80米。 2. 胶州帝国法院旧址
（1912年） 德县路2号 德式公共建筑。德建筑面积3126.57平方米，地上三层，、地下一层。三段式，花岗岩墙基，红牛舌瓦折坡屋面，黄色拉毛墙面饰浅壁柱。东、南立面皆以三个细长窗构成一组大窗，以长条剁斧石间隔、装饰。 保护范围：德县路2号院围墙内。
建设控制地带：东至沂水路 14号院西围墙，南至湖南路南侧，西至明水路西侧，北至德县路北侧。 3. 欧人监狱旧址
（1900年） 常州路25号 系德国占领青岛时，用于关押犯罪的欧洲人，时称“欧人监狱”。德国三段式古堡建筑。占地面积6309平方米。大块花岗岩砌墙基,上部为红色清水墙体，圆锥形铜皮尖塔顶。 保护范围：常州路25号院内。
建设控制地带：东至围墙向东60米，南至太平路北侧及人民会 堂地界，西至围墙，北至广西路南侧。 4. 俾斯麦兵营旧址
（1900年） 中国海洋大学院内（鱼山路5号） 共四座楼，建筑设计基本一致。一、二号楼面积5865.17平方米，三号楼6425.67平方米，四号楼5921.23平方米。德国三段式，有地下室和阁楼，花岗岩墙基，折坡屋面，正立面窗户很大，多为拱形。山墙上有“矛”和“盾”的标志。 保护范围：东北至红岛路东北侧，东南至通往二号校门东西路的南侧，西至操场以北校园路的西侧，北至图书馆以北东西路的北侧。
建设控制地带：中国海洋大学校园围墙内。 5. 伊尔蒂斯兵营旧址
（1899—1901年） 香港西路2号 占地面积65932平方米，有兵舍、官舍各两栋，平房20栋，总建筑面积约6000平方米。砖石木结构，为德国军官米勒上尉设计。主建筑为兵舍，座北朝南。地上二层，地下一层，中轴线式布局，中部和两翼凸出。花岗石砌基，清水勾缝粉饰，大斜坡屋顶，属南欧式建筑风格。 保护范围：东至院内南北水沟的东侧，南至大院南围墙，西至大院西门，北至院内东西路北侧。
建设控制地带：东至佛涛路东侧，南至香港西路南侧，西至大院西门，北至大院北围墙 6. 青岛山炮台遗址
（1899年） 兴安支路1号 由南、北炮台和德军“青岛要塞”地下中心指挥部组成，为侵青德军九大永久性炮台之最重要者。指挥部建筑面积2000多平方米。大部分呈三层立体结构，局部五层，共有50余个厅室，通道及房间为砖砌水泥抹面。顶部水泥浇铸，顶部装有铸铁旋转潦望塔。内设两个蓄水池，可保护2000余名官兵三个月的作战生活用水。建筑布局分为作战指挥、生活卫生、后勤保障三个功能区域。当年德军使用劈山、浇注、回填式施工方法建成，并设有防潮、防水隔离带。1997年修复并建成青岛山炮台遗址展览馆对外开放。 保护范围：以炮台为中心，四周各外扩100米。
建设控制地带：青岛山公园。 7. 游内山灯塔
（德占时期） 市南区团岛西南角 为八角形砖石结构，共三层，地下一层，建筑总高15.4米，正门北向。地下室为机房和仓库。内有螺旋式花岗岩石楼梯直通塔顶，水式铜管扶手。三层为灯室，内为环周玻璃窗，外有铁制环形露天平台，中部有德国制造大型水晶石折光鼓形透镜，射程可达15海里。现为交通部青岛海监局航标处使用。 保护范围：以灯塔围墙为界，四周各外扩50米
建设控制地带：团岛西南岛。 8. 小青岛灯塔
（1900年） 青岛湾内小青岛上 船只进出青岛湾的最重要航标。建筑总高18米。整个灯塔形状为底宽上收的宝塔状，有基座，登6级石阶至一层，塔门北向，花岗石嵌券门。基座及二层均为八角形，花岗条石砌筑。塔内有30级石质螺旋楼梯。现保存完好，由交通部青岛海监局航标处使用。 保护范围：以灯塔围墙为界，四周各外扩10米。
建设控制地带：小青岛公园。 9. 胶海关旧址（1913-1914年） 新疆路16号 岛城开端口之初山东地区唯一的海关机构。建筑面积约2824平方米。砖木结构，主体连阁楼、地下室共4层。主入口开在纵侧面东南向，正门由26级石阶引梯至一层。蘑菇石砌基至一层，水刷石墙面，屋面由大折坡和四坡斜屋顶组成。建筑平面俯视如同军舰形。 保护范围：东至新疆路西侧，南至新疆路、港青路交叉口北侧，西至港青路东侧，北至保护建筑地界
建设控制地带： 东同保护范围，南同保护范围，西同保护范围，北以保护范围向北50米 10. 观象台办公楼（1910——1912年） 观象二路15号 此楼建于观象山顶，总高度77.76米。整幢大楼以花岗岩剁斧石砌外墙，德国古堡式建筑。地上三层，地下一层。牛舌瓦屋面。另有花岗岩砌塔楼，呈凹形城堞式。 保护范围：气象台院内。圆顶天文观测室以外墙为界，四周外扩20米。
建设控制地带：观象山公园。 11. 德国领事馆旧址（德占时期） 青岛路1号 建筑面积1165.39平方米。砖石木结构，二层带有阁楼和地下室。南面入口用粗犷的蘑菇石砌半圆券。大楼中部拐角取以圆型，上方八边形尖顶塔搂，相邻两侧山花式山墙呈不对称状，使整幢楼房显得美观、典雅。 保护范围： 青岛路1号院围墙内。
建设控制地带：东至保护范围向东30米，南至广西路北侧，西至青岛路东侧，北至湖南路南侧 12. 德华银行旧址
（1899——1901年） 广西路14号 建筑采用19世纪意大利文艺复兴式建筑风格德国三段式建筑，砖木结构。占地8306.71平方米，建筑面积562平方米。地上二层并设有半地下室，屋顶为青黑色、留有很小圆形老虎窗的蒙莎顶。西面和南面设两层通风的券柱式外廊 保护范围：广西路14号全院围墙内。
建设控制地带：东至江苏路东侧，南至太平路南侧海岸线，西至青岛路西侧，北至广西路北侧。 13. 山东路矿公司旧址（1899—－1902年） 广西路
14号 建筑为德国三段式，占地面积约594平方米，砖石木结构楼房，高约14米。地上二层，有阁楼，地下一层。灰岩石砌基并呈条状镶砌墙体和墙角，折坡屋面，东西墙面中有高直屋檐，下为露木装饰。整体建筑结构严谨、坚实。无多余雕饰。 保护范围：广西路14号全院围墙内。
建设控制地带：东至江苏路东侧，南至太平路南侧海岸线，西至青岛路西侧，北至广西路北侧。 14. 德华高等学堂旧址
(1901——1912年) 朝城路
4号 德国第一所设立在中国，并得到清政府承认及承担部分经费的高等学校。分设初级部和高级部。学堂占地约40093.53平方米，主楼二层，有地下室、阁楼。砖石结构，花岗岩石基，楼顶为四坡斜顶。正门西向面海，楼体以正门为中央两侧对称。整幢建筑结构严谨、坚固。 保护范围：东至保护建筑向东20米，南至围墙，西至保护建筑向西10米，北至保护建筑北面山墙向北20米。
建设控制地带：东、南、西、北均至围墙。 15. 基督教堂(1908——1910年) 江苏路15号 德国建筑师罗克格设计，为砖石结构德国古堡式建筑，建筑面积1167.18平方米。由钟楼和教堂两部分组成，钟楼立面有大块蘑菇石砌墙体，上有半圆拱形花岗岩窗框，陡斜的红瓦屋顶和绿色尖顶钟楼。钟楼高39.16米，上有巨型钟表。教堂内可容数百人活动，18米高的大厅两侧分上下两层，内部装饰精美典雅。1992年，被公布为山东省级文物保护单位。1999年5月1日，修复后对外开放。 保护范围：东至青医教学楼用房西墙，南至江苏路13号北院墙，西至江苏路东侧，北至青医原教学楼用房南墙。
建设控制地带：东至龙口路东侧，南至江苏路11号北院墙，西至江苏路西侧，北至警备区招待所南墙。 16. 天主教堂(1932年) 浙江路15号 旧称圣弥爱尔教堂，由德国设计师毕娄哈设计，钢筋混凝土结构占地11480平方米，建筑面积1877.48平方米。教堂主体两翼，各耸一座尖塔，塔高56米，顶端各立有一4.5米高的巨型十字架，塔内悬有大钟4口，堂高18米，檐高8.8米，墙基1.1米，可容千人礼拜。建筑平面呈十字形，座北向南，气势庄严宏伟。1999年5月1日修复对外开放。 保护范围：浙江路15号院围墙内。
建设控制地带：东至安徽路，南至曲阜路南侧，西至肥城路西侧，北至德县路北侧。 17. 海滨旅馆旧址(1903年) 南海路23号 十九世纪德式公共酒店建筑。建筑面积4940.55平方米。地上三层，地下一层，钢筋水泥结构。共有大小房间30余间。花岗岩砌基，清水墙面勾缝清晰，敞廊露柱，造型独特。室内木板地，木楼梯，半圆形大门，门上刻花，房间高大宽敞，采光通风极佳。该建筑保护完好。 保护范围：东南、西南至南海路，西北至文登路。
建设控制地带：以保护范围为界，四周各外扩80米。 18. 德国第二海军营部大楼旧址
（1899年） 沂水路
9号 建筑风格为德国文艺复兴式，砖石木结构。建筑面积1515平方米。地上二层，地下一层，有阁楼。建筑平面呈不规则形，方块形花岗石砌基，褐黄色沾灰墙，层间嵌条石，多折坡屋面。主立面南向，中部凸出墙面，隅石勒墙角，顶部隆起三角山墙。 保护范围：沂水路9号院围墙内。
建设控制地带：东至围墙以东25米，南至沂水路北侧，西至沂水路11号办公楼东墙，北至围墙向北25米。 19. 青岛国际俱乐部旧址
(1910年) 中山路
1号 德国青年派风格俱乐部建筑。建筑面积1891平方米，砖石木结构。地上二层，地下一层，有阁楼。德国三段式造型，平面呈不规则形。花岗粗石砌基，折坡屋面，有气窗。主立面南向作折角处理，建筑造型典雅美观。 保护范围：中山路1号院围墙内。
建设控制地带：东至浙江路东侧，南至太平路北侧，西至中山路西侧，北至广西路北侧。 20. 侯爵饭店旧址（1906年） 广西路37号 德国19世纪古堡式建筑，砖石结构，建筑面积约1474.32平方米。楼体共4层，包括阁楼、地下室。楼高10余米。粗犷的蘑菇石勒脚。座北朝南，南立面设主入口。立面采用非对称布局，南面二层有露台，西南转角处有一圆塔楼，底层用短粗上呈斗形的石柱支撑。牛舌瓦覆折坡屋面，开有气窗。 保护范围：东至保护建筑地界，南至广西路北侧，西至浙江路东侧，北至保护建筑地界
建设控制地带： 东至保护建筑地界，南至广西路北侧，西至浙江路东侧，北至湖南路南侧 21. 路德公寓旧址（1905年） 德县路4号 德三段式公共建筑。总建筑面积约1600平方米。砖木结构，地上二层，有阁楼，地下一层。花岗岩墙基，牛舌瓦折坡屋面。大门北向，一层为木制拱形窗户，北立面以木制阳台及露木架构装饰，阁楼上有老虎窗。室内高4米，木板地，自然通风，采光良好。 保护范围：德县路4号院围墙内。
建设控制地带：东同保护范围，南至明水路北侧，西至安徽路东侧，北至湖北路南侧。 22. 医药商店旧址（1905年） 广西路33号 青岛市最早的商业建筑之一。建筑为巴洛克风格，共4层，包括一层地下室和阁楼，建筑面积约1960平方米。立面以清水红砖墙为主体，运用拱券柱石，镶石砖花饰，突出建筑外观华丽、新奇。屋顶为蒙沙顶配有拱形老虎窗，檐口用花岗石装饰。 保护范围：东至安徽路西侧，南至广西路北侧，西至保护建筑地界，北至保护建筑地界
建设控制地带： 东至安徽路西侧，南至广西路北侧，西至保护建筑地界，北至湖南路南侧。 23. 水师饭店旧址（1901——1902年） 湖北路17号 德国新文艺复兴风格三段式建筑，地上三层，带阁楼，地下室一层。花岗石砌基，正门南向，顶部大折坡，檐部为露木装饰。一层有东西向礼堂，面积约300平方米，高约15米，穹顶天花板。采用非对称布局，外形轮廓丰富。

② 请教欧洲建筑有几种风格最好是文字带图片的

◎ 荷兰风格（Dutch）

荷兰风格包括殖民风格和殖民复兴风格。荷兰殖民建筑在纽约州和新泽西州首先兴起，它有两大明显的往特点：（A）双折线屋顶；（B）侧墙沿街面开数扇老虎窗。荷兰殖民、复兴风格根基于1880年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征，显非对称式（L形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗。荷兰风格建筑布局合理，通风与采光性好。

◎ 美国风格（Ametican Colonial Revival）

美国风格根基于殖民时期美洲大陆各地的民居（英国、法国、德国、意大利、荷兰、西班牙）创造性的发挥而逐步形成的，所耗建材较多。在全国铁路网建立起来后，因建材的运输较为方便，大规模的建设这类住宅成为可能。经过200多年的复兴和发展，这种风格逐步稳定下来，并成为美国别墅的主要形式，它重建筑的居住功能，轻风格特征。

A型，正立面双山墙式（双称Shotgugun）；
B型，L形式；
C型，四面坡屋顶式。
◎ 新古典主义风格（Neoclassical）

1893年在美国芝加哥举行的世界博览会上，主会场的设计方案一开始就决定采取古典主义的思想与风格，后各分会场展出的一大批建筑设计都将古典风格发挥得淋漓尽致。由于这届博览会的空前成功，新古典主义就成为美国19世纪最后的一个流行风格，它源于古典传统，确将其魅力推向极限。该类别墅的特征是：

A、正立面一般设计成豪华的与屋檐等高的门廊，对称而平衡；
B、门廊的三角楣由厚实的古典柱子支撑（柱头花角常为科林斯或爱奥尼亚式）；
C、屋檐装饰很精细。

它有五种形态：门廊与屋檐等高；部分门牌号廊低于屋檐；正立面是全断面门廊；正山墙门廊；一屋四坡顶。

◎ 法国殖民风格（French Colonial）

法国别墅风格对美国的最初影响是从中部的几个州流行法国殖民风格开始的。
其特征为：A、高大陡峭的四坡屋顶或侧山墙屋顶，别墅常常是一层；B、大门和窗户细而长，门和窗上都有沿垂直方向的小网格，成排列。
它有两种形态：城市传统和乡村传统。
乡村传统由周围有一系列柱子支撑形成围廊，给居住者提供了360度的全景视野，但最突出的要数门廊的进口楼梯，它是后来欧洲各地皇家花园别墅门廊设计的雏形。

◎ 史迪克风格（Stick）
史迪克风格是哥特复兴风格到安妮女皇风格之间的过渡，它强调墙面整体装饰性而非局限门和窗或屋檐等处的细节。这种风格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木质安妮女皇风格”的雅号。其特征为：
正立面为陡峭的山墙，侧向也有三角形山墙相交，山墙上有装饰木架；屋檐外和进口门廊均有斜向木条架作装饰；外墙常有木板包裹，水平及垂直方向都有木条镶嵌。
它有两种形态：正立面山墙；常作为城市住宅。

◎ 乔治亚风格（Georgian）
古典文艺复兴传统
欧洲各国文艺复兴时期的建筑风格（意大利在15世纪，法国在15世纪后叶，英国在16世纪）是形成美国文艺复兴的深刻背景，虽然各国在文艺复兴时期都渗入本国的灵气与思想，但有一点是共同的，即对古典风格的继承与创新。在别墅风格的体现上均具备对称、平衡和细部装饰精美等特点。在这一时期，西欧对美国别墅风格的影响是明显的，也是在这一时期，欧洲开始逐步成为世界上经济、政治和文化方面最强大的地区，属于这一传统的风格有乔治亚风格、亚当风格。
英国别墅强调门廊的装饰性，比较“讲究门面”。乔治亚风格 在英国殖民国家中整整流行了一个世纪（18世纪），它是由意大利文艺复兴风格传入英国后派生出来的，并秉承古典主义对称与和谐的原则，是对美国最有影响的一种风格。它的特征为：
A、正立面常有古典门廊；
B、廊檐下有长方形团排列，屋檐上有齿饰；
C、窗户上下成对，分割成许多小网格（9到12个），通常窗户也是5列，为中央对称；
D、大门常有长方形雕花组成排列图案，门梁 上有竖向排列的长方形花纹。
有五种形态：侧山墙；双折线屋顶；四坡屋顶；中央山墙；常作为城市住宅。
◎ 亚当风格（Adam）

亚当风格是乔治亚风格的发展与精华，在美国东北部极为流行，它吸取了亚当兄弟对意大利文艺复兴风格的研究成果。与乔治亚风格相比，屋檐齿饰加长，正门上方加了一个半圆形或椭圆形气窗，墙面窗户有装饰窗修饰，其余的特征和形态与乔治亚当风格几乎一致。
◎意大利文艺复兴风格

文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。
◎ 罗马风格（Roman Revival）
源于古罗马风格，又名早期古典复兴风格，在美国获得独立后的16世纪末、17世纪初最为流行。其别墅特征是：
A、有一简单的三角形屋顶或三角屋脊；
B、正立面是一个与屋檐等高的古典的门廊（它是正立面最显眼的进口）；
C、古典门廊由四根基础为方形的柱子和一个正山墙（三角楣组成）；
D、正门的门上方有一半圆形或椭圆形的气窗；
E、窗户是按中心轴对称分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少见的）。
它有三种形态：二层；一层；带侧翼附楼。

◎ 辛格风格(Shingle)
这类别墅在美国东北部较多，多数建于1880-1900年，至今保存完好。它根基于三大风格：
（A）安妮女皇风格的宽长门廊，不对称布置；
（B）殖民复兴风格的双折线屋顶，古典柱头及巴拉丁“窗户”；
（C）罗马风格的不对称和雕塑般的形体。
有的学者认为：辛格风格别墅是罗马风格别墅的木制品。该风格最引人注目之处在于；
（A） 正立面的陡峭的大山墙（与另一山墙正交）及长门廊；
（B） 多层次屋檐；
（C） 墙体在墙角处连续过渡，墙体与屋檐连续过渡。
◎ 法国折衷主义风格（French Revival）
第一次世界大战中，有许多美国人在法国服役，对法国的别墅有直观的了解，加上当时受古堡风格和学院派风格的双重影响，战后，就开始在美国建筑介于两者之间的别墅——折衷主义风格，其特征是：
A、 装饰较简单，三角屋顶高而陡，有时也有山墙；
B、 屋檐与墙体的接触处装饰仅为一个台阶；
C、 砖墙结构或涂外墙层，有时也用墙外布置装饰手法；
D、 窗边等仅有一根石条装饰。
有三种形态：对称型；非对称型；带塔楼。
◎ 殖民复兴风格（Colonial Revival）
这是一个世纪的风格，由美国建筑大师麦基姆（Mckim）兴起，虽然其他风格对它也有影响，但它基本保持了乔治亚和亚当风格（英国传统），因吸收了安妮女皇风格而显非对称性（如开一个辛格窗，加上一个安妮楼堡等）。第二次世界大战后，因时尚的变化，这种风格逐步简化。虽然如此，这种风格却是美国现代别墅风格形成的一块基石。与亚当风格相比，低层窗户演变成左右一对，大门廊纵深加长，加上冠顶形成一个进口，其余特征与亚当风格相接近。
这种风格有九种流派：非对称；四坡层顶配全宽度门廊；四坡层顶式；侧向山墙；中央山墙；双折线层顶；一层；二层楼外伸（加利森式）；三层。
◎ 德国风格（Germany）
德国民主建筑在别墅方面最具有代表性的风格要数德式（fachwerk-bau）和城堡式（德国目前工地仍保留许多原型）城堡式可归入古堡风格中去论述。德式风格是从中世纪帝国民间住宅基础上发展起来的。与英国都铎风格相近，不同的是每个立面几乎都有明显的装饰，俗称“绷带”式建筑，是日尔曼民族的主要民居形式。
◎ 古堡风格(Chateauesque)
源于法国16世纪古城堡建筑，将早期哥特风格和文艺复兴装饰技艺融于一体。美国建筑师亨特(Hunt)从法国学成后于1895年设计了美国第一栋古堡风格别墅。由于古堡别墅大多数由石块砌成，细部装饰又极昂贵，因此，数量并不多。其建筑特征为：
A、高而陡的四坡顶，正立面屋顶上开有数个老虎窗，并沿伸到墙面；
B、老虎窗上、烟囱上、侧墙上常有精美的哥特装饰物，垂直升天；
C、石墙，通常还有一个古色古香的塔楼，看上去很神秘。
它有五种形态：四坡顶为两个山墙相交；侧山墙顶；正山墙顶；两山墙正交；双折线顶。
◎ 希腊风格（Greek Revival）
源于古希腊庙宇风格，在19世纪中叶盛行美国，主要有两大因素：
（A） 当时的人类学调查证实了古罗马风格的源泉是古希腊风格；
（B） 希腊在1821年到1830年间进行了独立战争。因为这两个原因，人们对希腊及古希腊建筑风格的兴趣倍增，希腊风格时兴了约40年后逐步为哥特风格和意大利文艺复兴风格及维多利亚风格所代替。其特征是：
A、屋顶为低坡度的山墙或四坡顶；
B、在三角形屋檐下及正门廊的屋顶下有宽长的上楣带；
C、古典式门廊（有时与屋檐等高）的顶通常是平的，由若干根圆形或方形的立柱支撑；
D、正大门上有横向装饰条，与精制的大理石装饰融于一体。
它有六种形态：门廊与屋檐等高；门廊低于屋檐；正立面是全断面门廊；正山墙门廊；正山墙门廊带侧翼；平顶（城市住宅中）。

◎ 法国第二帝国风格（French Second Empire）
法国建筑素来强调屋顶的美感，享有“第一顶”之美誉。与当时的意大利风格和哥特风格复古的情调正好相反，法国第二帝国风格却是很时髦的，它源于拿破仑三世统治时期巴黎的建筑风格，经英国传入美国，最初作为公共建筑的主要形式，后逐步在花园别墅中采用。其建筑特征是：
A、高大而突出的契形屋顶——孟莎顶（Mansard）；
B、其侧面顶（有平的和曲面两种）配有若干老虎窗，赢得了许多居住空间；
C、屋檐的装饰与意大利风格相似；
D、契形屋顶的上下两边楣口都有像小台阶一样的装饰长条。
它有五种形态：简单的孟莎顶；中央山墙或主翼；非对称型；带塔楼；城市住宅式。
◎ 英国民居风格(Postmedieval English)
美国本土上除印地安人住宅外，最早的当数中世纪后英国民居风格了，这类建筑首先由英国人在美国东北海岸最富饶的地带兴建，多数为木结构，能保存下来至今已有300多年的历史，它外型单调。其建筑特征是：
A、 陡峭的侧三角形屋顶，屋檐几乎无装饰；
B、木板大门，斜网格窗，显眼的精制的大烟囱。
它有两种形态：两层木屋，中央烟囱（北方）；两层砖屋，两侧烟囱（南方）
◎ 意大利风格（Italianate）
意大利风格和哥特风格一样在英国流行近200年后传入美国，这类风格强调拱形的独特美感，在佛罗伦萨和罗马等地曾浒一时，美国第一栋意大利风格的别墅于1830年兴建，后来由于A.J.Downing（唐宁）建筑风格的出版和影响，盛行了约40年。由于该类别墅造价昂贵，因当时经济萧条而萎缩。几年后经济复苏，又为别一种更新的风格——安妮女皇风格代替意大利风格。其特征是：

A、四方形塔楼，低坡度四坡屋顶，多半是两到三层；
B、细长的窗户配以拱形装饰上楣（倒U字型）；
C、宽长的屋檐下均等排列装饰托座；
D、大门上有许多雕花，门框的雕刻也尽显繁杂。
它有六种形态：简单四坡顶；四坡顶还中央山墙；非对称造型；带塔楼；正立面山墙；平顶（城市中）。

◎草原风格(prairie)
这种风格以美国建筑大师赖特为代表，他生前很有名气，许多客户都找他设计自己的别墅。该风格是在美国殖民复兴风格四坡屋顶式基础上发展起来的，突出建筑的民主性。其特征是：
A、 极平坦的大坡屋顶向四周作水平延伸。
B、 外墙细部装饰条水平排列：这样的风格在第一次世界大战后逐步消失。
C、 窗的设计突出水平伸展性。
D、 底层往往有一曾厚实的门廊与主体建筑连接：门廊由方形柱子支撑。
◎小型传统风格(Minimal Traditional)
这种风格是20世纪30年代都铎风格的简化形式，但也有主山墙与大烟囱，外装饰比较单一的形式，在经济萧条后得30年代及40年代比较流行，这类别墅通常最多只有两层，有木、砖、石等结构，以后逐步为牧场风格所替代，是目前美国较便宜的一种别墅。
◎棚屋风格(Shed)
棚屋风格主要体现在屋顶的变化情趣上，整个屋顶分割成若干不同朝向的斜面屋顶，墙面上有水平、垂直或对角线的细长木条排列，有时屋顶还装有太阳能电池，是目前及其流行的风格。其特征是：
A、斜面屋顶与山墙相交；
B、墙面上的木条与砖墙混合；
C、窗户自由开启；
E、 屋檐光滑不外伸。
◎ 哥特风格（Gothic Revival）

哥特风格起源于法国教堂的兴建，像巴黎圣母院即是哥特风格的杰出代表。美国最早在别墅设计上采用哥特复兴风格是1832年，继后因有关该别墅风格的设计书籍出版，才使这类风格为别墅设计师采用。像英国的国会大厦也属哥特复兴风格。这种风格在维多利亚盛期达到顶峰。哥特风格强调垂直升空感。其鲜明的个性是：
A、中央山墙与陡峭的侧山墙屋顶交汇在一起，山墙的屋檐边均有精巧装饰；
B、正立面墙体直接伸入中央山墙而无间断；
C、窗户上木梁呈尖券状；
D、一层或全立面门廊，由灵巧的哥特立柱支撑。
它有六种形态：中央山墙；一对山墙；正立面山墙；非对称；城堡式；砖墙色彩对比式。
◎法国学院派风格（French Beaux Arts）

法国在路易时代共和国时代曾是世界艺术的中心，艺术功底之深厚在学院派建筑风格上几科达到顶峰。美国在1983年芝加哥的世界博览会开始采用这种风格，并推向全国，成为城市纪念碑建筑的主要景允，后逐步为别墅所采用。拥有这娄别墅的主人常为百万富翁。该别墅的特征表现在：
A、外观装饰得豪华、繁杂，画龙点睛立面（一层或多层）通常为一排有气度的柱廊（双柱）；
B、墙面、窗户、窗顶和屋檐等处有精细的雕花装饰，尽显豪华气势；
C、墙体由石块砌成，立面常显对称。
它有两种形态：平式或低坡度屋顶；孟马莎顶。
◎安妮女皇风格(Queen Anne)
由 英国建筑师萧(Shaw)推广，但风格的命名与安妮女皇的统治并无多大关系。1874年第一栋美国安妮女皇风格的避暑别墅问世于罗德岛，由于风格独特，加上铁路网络的建立及印刷技术的发展，这种风格在全美得到普及。这种建筑有时整个建筑还配有一塔楼，俨然是一个世外桃源。它的空间组合与罗马风格一样是很复杂的，并形成了古典、非对称殖民复兴和全盛期安妮女皇风格等流派，其简化形式为维多利亚式。其特征为：
A、不规格的陡峭屋顶（L山墙与四坡顶交汇），正立面通常有一主山墙；
B、底层有部分或全部非对称围廊，通常有一层高，沿墙的一侧或两侧分布；
C、围廊由细巧的柱子支撑。
它有四种基本形态：四坡顶为两个山墙相交；两个相交山墙顶；正立面山墙；城市住宅。
◎西班牙风格（Hispanic）

西班牙风格是殖民风格，传教风格、折衷主义风格和蒙特利风格等的总称，也包括在南美洲曾盛行的西班牙风格，他从美国的西南部沿墨西哥国境线和加利福尼亚海岸逐步推进到美国。与其他西欧建筑风格相比，其风格较为独特，其中传教风格常有多弧形的墙面，立柱支撑的门廊上也有弧线装饰（图14).殖民风格与蒙特利风格的建筑，二楼常有连续的一排走廊，而折衷主义风格，其装饰性不如传教风格那么明显，在美国圣地亚哥1915年博览会后开始流行，约到1940年为当代风格所替代。其基本特征是：
A、屋顶多为红瓷瓦铺设
B、屋沿朝两侧外伸，户内有庭院；
C、门廊和窗多显拱形。
◎牧场风格（Ranch）
30年代有加利福利亚建筑师首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，至今还是相当流行的风格。这类别墅通常只是一层，平面为L型，有时屋顶由若干外露的柱子支撑，后花园很大，是家庭的主要户外活动场地。牧场风格多少带有点草原风格的痕迹。其特征是：
A、屋顶坡度低，屋檐外伸；
B、拥有较大的后花园；
它有三种形态：正交山墙屋顶；侧山墙屋顶；四坡顶。
◎现代风格(modernistic)
1922年《芝加歌论坛报》总部大楼征集设计方案，芬兰的沙里南（sharinan）设计的方案获第二名，这中全新的风格即是现代风格的起源，以后逐步发展成熟并用于别墅的设计中，是强调功能的样板。有A型和B型两种，现在我们在都市里可以看到许多这样风格的大厦

◎当代风格(modernistic)
它有两个分流：平顶和平坦屋顶的特征，那是受到国际风格和草原风格的影响。其特征是：
A、 屋顶平坦；
B、 建筑柱梁外露；
C、 窗户造型奇特；
D、 立面简单。
◎国际风格(intrenational)
在第一次世界大战与第二次世界大战其间，美国沉醉于传统和复古风格，而欧洲却致力于建筑新材料和技术进行深刻的探索，逐步形成了国际风格，它提倡功能主义，使一栋建筑物在结构框架的支撑下，可任意组合，达到功能上的满足。其特征是：
1、平坡屋顶不带屋檐，墙体光滑；
2、体形非对称；
3、门窗上去掉了多余的装饰。
◎ 分层风格(splite-level)
这种风格在50年代的牧场风格基础上发展起来，通常别墅有安静区和非安静区之分，若将草原风格别墅中的安静区搬到楼上，但又不是整个一层，就成了分层风格，其基本纲领外观特征依旧和牧场风格相似。分层风格形成后，当代的美国花园别墅市内区分理论就逐步发展规律成熟。

巴洛克风格

波士顿老建筑

江南风格

③ 德国包豪斯建筑风格究竟是什么样风格，可以举例么

包豪斯是现代主义建筑的源头
从风格角度讲，就是现代主义
联合国总部大厦

联合国总部大厦矗立在纽约东河畔。大厦1947年动工，1953年建成，设计总负责人为美国建筑师W．K．哈里森。大厦占地7.2公顷。居中为大会堂，供联合国大会使用。南面为39层的联合国秘书处大楼，是早期板式高层建筑之一，也是最早采用玻璃幕墙的建筑。前后立面都采用铝合金框格的暗绿色吸热玻璃幕墙，两端用白大理石贴面。大楼型体简洁，色彩明快，质感对比强烈。

巴西议会大厦

巴西议会大厦1958年建成，设计人是巴西建筑师尼迈耶（OscarNiemeyer）。有人戏称巴西议会大厦的型式是“一双筷子两只碗”。大厦由参议院、众议院会议大厅和办公楼三部分组成。“两只碗”指的就是参众两院，“一双筷子”指的就是办公大楼。参、众两院的会议厅是一个长240米、宽80米的扁平体，上面并置着一仰一覆的两只巨碗型奇特建筑。两个碗之间是两座28层高的管理办公大楼。

纽约西格拉姆大厦

这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦建立于1954—1958年，设计人为着名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。这是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物外型极为简单，方方正正，直上直下。整座大楼采用当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材和设计师精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。

④ 中国小妞在德国农村自建小别墅，叹：钱少活好

从开始在国外留学、工作生活、遇到命中注定的德国老公，一个中国姑娘在国外的际遇总是很顺利。在去年我和老公也决定在德国建造属于自己的小别墅，不用每次来回都住在公婆家。别墅从外观、室内软硬装都是我们自己设计搞定的，虽然款式不是很新颖，不过胜在舒服自在。


当时我们很快就找了一片不错的地皮，周围环境也挺好，在德国这里属于小农村，附近很多都是自家别墅。我们是专门和设计公司合作的，直接选好签合同，装修好了之后再付款。


做水泥地面基础之前，需要做基础递交，因为我们地面本身基础就比较硬结果，司仪我们只在房子前面做了基础地脚。


虽然是建一座小公寓，不过过程也是困难多多，每一步都是决定和思考。


目前外墙已经是建好一半了，看到他们施工的材料和方式，都觉得和国内不是很想象，但是我本身也不是学装修出身，所以也不知道怎么不一样。


看图整体的外观已经成型了，可以看出一栋很小巧的别墅，基本上到这里自己还是挺满意。而且德国工人施工工艺也比较扎实，每一步都是精益求精，看设计师在现场的指挥也能看的出来。


上图是铺设的地面取暖管道，看工艺还是挺好的，整齐不乱。


后面的图片都是装修好之后的样子了。上图是厨房，因为刚搬进来没多久，所以会看起来有点空旷，相信生活一段时间之后，东西一多，就不好打扫了。厨房要说色调的话，是以纯白为主。


上下楼梯，这是在房屋都装修好之后才安装的。这楼梯也是我们精挑细选之后的成品，不显眼但是很耐看，在这边楼梯的价格是真贵，会让人有点接受不了。


这是别墅里其中一个主卧，空间色彩主要用暖色系，老实说德国人真的挺淳朴的，也不是很喜欢亮的颜色，这点我和老公意见统一。


而且在这边建房子也不会建的特别好，就像一般家里住的差不多，重点是舒服。上图所示是衣柜，也是专门的工人手工打的。这是二楼的卧室，所以会显得有点矮。


浴室，很多中国的朋友我给发图片时，都会说款式有点旧。其实我自己觉得还好，简简单单的，该有东西都有，住的舒服，看的也顺眼就好了，也不计较那么多。


客厅还没有摆放家具前，有两面落地窗，每天太阳光照射进来后，看着外面花园的景色，真的很美。


客厅的沙发是属于经典款，不耐看，但是非常好坐，沙发的颜色和整体客厅效果也比较搭。


餐厅属于简约式温馨，标准的长柱形餐桌，可以更多容纳客人过来玩就餐使用。餐厅落地窗外就是花园，女儿太活泼，老是在用餐时跑出去玩，现在都想和把窗户锁上，吃完再开锁。


这是一楼的卫生间。和二楼的基本相像。


一楼主卧，是我和老公的房间。微黄的壁纸和床单相辉映，营造淡淡温馨。

⑤ 全世界盖房子的方式都大同小异，但德国人的方式有什么突出的呢

我感觉德国人盖房子的方式和我们不一样，他们盖房子一般不会使用瓦片这种东西，而是使用不锈钢流水槽，这种东西在我们这里从来都不用的东西。

三.德国人室内的天花板装修

德国室内采用天花板内嵌灯隔板照明，几乎没有集中照明的天花板灯。第一，灯光更分层，可以通过照明隔断；第二，照明效率更高，明亮的地方必须足够明亮。窗户内、床边、衣柜立面，这三个天花板肯定会安装灯具，这在中国并不是很常见的照明布局规则，这是自己认为的。这就是德国人盖房子的方式，他们与我们这里最不一样的我感觉就是那个瓦片和那个不锈钢水槽。

⑥ 为什么那么多法国房子的外墙都有假的石头图案呢

你知道这让我想起了什么吗?那时我外祖父的妻子去巴黎游玩。除了跟我说“哦，你知道的，我不相信恐龙的存在，因为圣经里没有恐龙”(我发誓我不是瞎编的)这类已经定下基调的事情之外，她还问我:“你们是怎么让那些建筑上的混凝土看起来那么漂亮的?”她指的是典型的奥斯曼公寓，像这样

她是做房地产生意的…

你可能想看看奥斯曼在第二帝国的巴黎变换-

具有讽刺意味的是，“Hausmann”(house + man)在德语中的意思是“老乡”(除非你知道法国和德国有政治问题已经很长时间了……但与英国的政治问题相比，这才是具有讽刺意味的)。

好的，那么法国的外墙(是的，这是一个法语单词)是什么，公寓(也是法语单词)还是独立的房子?我告诉你，它们不是混凝土做的。现代工业混凝土(以波特兰水泥为基础)是在19世纪20年代才发明的(混凝土-维基网络)。法国的大部分建筑可以追溯到中世纪或奥斯曼时期(1830年以后)。他当时可能会使用混凝土，但混凝土不容易制造，需要大量能源，尽管罗马人确实掌握了制造相对“低技术”的混凝土的艺术，并一直延续到今天(罗马万神殿)。

更多关于混凝土在卡昂重建中的作用在这里:卡昂重建

⑦ 欧洲建筑风格详细介绍

哥特式建筑风格

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术 成就，在建筑史上占有重要地位。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

欧洲各国的经典哥特式建筑

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。

法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显着特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。

西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座 大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。

法国盛期的着名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。

百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。当时，很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分，以及比较次要的新建教堂中。

法国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争，城市的防卫性很强。城堡多建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严。但城墙限制了城市的 发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁，山墙面街。二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣。富人邸 宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。

英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。

英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，中厅较矮较深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，而且有一个较短的后横翼，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁，但并不显着。

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格，装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂，窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树 枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。

格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部，窗户极大，用许多直棂贯通分割，窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕，极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子，称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰，穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用，成了英国工匠们表现高超技巧的对象。英国大量的乡村小教堂，非常朴素亲切，往往一堂一塔，使用多种精巧的木屋架，很有特色。

英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很强的防卫性，城墙很厚，有许多塔楼和碉堡，墙内还有高高的核堡。15世纪以后，王权进一步巩固，城堡的外墙开了窗户，并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木粱柱与白墙相间，外观活泼。

德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。

德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。 马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。着名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图，可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。

15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。

德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛，外观很富特色。

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。

意大利教堂并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形，其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似，总体构图是屏幕式山墙的发展，中间高，两边低，有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格。

意大利最着名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达49米。中厅高约45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。

另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特别是在许多富有的城市共和国里，建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场，粗石墙面，严肃厚重；多配有瘦高的钟塔，建筑构图丰富，成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔，总体轮廓线很美。

威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸，临水而立，非常优雅。

巴洛克建筑风格

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期着名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立 面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。

典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。

巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世 纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。

德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。着名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。

罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕 刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多着名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

古罗马建筑风格

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元 前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用 整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。

公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。 十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。

古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

⑧ 房子外墙如何刷涂料

新房子要做基层批灰，干燥后，做外墙底漆，再做外墙漆。色彩不要太暗，要明快如：白色、米白色、米黄色。局部可以搭配深的颜色。要以建筑立面风格来选择。总体色调参考周边环境。私人房子还可以用勾缝法，勾勒出各种大小不一的砖纹。外墙施工要搭设安全脚手架，从上往下分层施工。现在外墙涂料就常用两大类：外墙乳胶漆、真石漆。色彩丰富。以你自己爱好选择吧。

⑨ 德国的传统木框架房屋在哪个州比较多，可以详细的介绍下吗

南北的的风格不一样，但巴伐利亚会相对比较多些。

德国的半木框架屋(Holzfachwerk or Fachwerkhaus，又称桁架屋)，是从中世纪开始发展的一种传统半木结构建筑，房子以各种纵、横、斜交错的木条组成房屋骨架。

“Fachwerk”是德国旧时常见的民居，这种房屋的骨架是用很多木料作成的木架结构，墙面的木格清晰可见，中间用草泥或砖镶嵌，屋顶为陡峭的双面坡顶。这种房屋具有鲜明的民族特色。多数传统木框架建筑是将木框架漆成黑色，墙面除了框架以外的空隙则涂成白色，颜色对比明显，建筑造形简洁朴实。

“Fachwerk”的前身是一种简单的支柱性建筑“Pfostenbauten”。Pfostenbau是将房子的垂直木头支柱埋入地里的建筑，然而这样的建筑方式，一来不能完全支撑屋顶（尤其在沿海地区即使加大了支柱的承载力，依然有些摇晃），二来埋入地底的支柱很容易腐朽，因此，人们转而将柱子底部埋在石块中，来巩固墙壁并且防止房子倾斜！“Fachwerk”即是由此逐渐发展出来的：“Fachwerk”内部的墙壁被嵌以倾斜的柱子和横梁，而这两种结构组织有效地承载整个房子的力量！直到15世纪，人们才想到以门槛“Schwelle”来解决柱子底部和地面衔接的问题，换言之，房子被架高、不与地面直接接触！

由于 16世纪文艺复兴时期影响，“Fachwerk”又有一次新的演变：人们慢慢发展出装饰墙壁的美丽彩绘或阳台！直到16-17世纪间，“Fachwerk”的建筑结构才整个发展到高峰！而不同地区的“Fachwerk”也有些不同：有别于南德充满艺术的彩绘墙面，北德的“Fachwerk”着重在梯形山墙（Giebel）和阳台的发展！由于“Fachwerk”是木造建筑，一来容易毁于祝融之手，二来不受世人重视，所以保存不易！至今保存最为完整的“Fachwerk”，是在Minden（汉诺威南方小镇），整个小镇放眼望去尽是古老的传统建筑！有些老式建筑的大门又小又窄（约160公分左右），原因是中世纪（欧洲的黑暗时期）的德国居民身材较矮小，加上不时流行瘟疫，许多人营养不良，因此当时的德国人较瘦小，跟今日身材高大的德国人截然不同喔！

受16世纪文艺复兴运动的影响，“Fachwerk”外观上慢慢花俏起来！有些在外观上彩绘、有些则是有美丽的木制小阳台。半圆状的圆形花饰是最常在Fachwerk见到的装饰图案，也是典型的文艺复兴时期的装饰图，叫做玫瑰花饰“Rosette”，应用在建筑上就是所谓的圆花窗或圆花饰，主要的图形当然就是玫瑰花，饰有许多不同的变化，最原始的是源自文艺复兴时期和古希腊时期的贝壳玫瑰花饰“Muschelrosette”！花饰通常出现在小阳台上或者是木头支柱上，在德国Niedersachen的Goslar、Minden等城，还可以看到不少保存完整的框架建筑，德国有一些地区有集中分布的Fachwerk！ 如何从民房来区分穷富呢?其实很简单，我们现在看到的大多房屋是石结构的，这些石块非常昂贵。如果建筑从上到下都是石头建成，那这家一定是富商，如果只有房屋下部为石结构，那这户就是普通有钱人家。这种房子上层楼往街面突出来，有4个好处：第一，房子要交地税，但只算底层的地皮，这样楼上可宽大一点。第二，顶楼多半是储藏室，粮食货物要用吊车往上拉，楼上层往前盖，东西吊上去时不易碰坏墙。第三，楼上住久了，楼板中部常会向下沉，楼上层往前盖，上面的墙与下面的墙不在一条线上，产生的力量可以防止楼板中间部位往下沉。第四，工匠的房屋空间不大，他们常在门口工作，上面的墙还可以稍稍挡雨，下面泥糊的墙也容易保持干燥。

中古时代救火技术原始，又没有自来水，只能用提桶到喷泉取水灌救，所以一遇火灾，常常整条街都烧光。补救的方法是每栋房子之间留空，有一家房子失火，邻居可在自己房子上淋水阻止火的蔓延。有的两间房子中间的缝留得比较大，1楼有个小房间，这就是两家公用厕所，大小便不用水冲，往下掉到一个坑裏，到一定时候要进缝裏清茅坑，拿去做肥料。由于坑不能盖住，所以夏天臭气熏人，现在城市都有下水道，老房子整修时外表不变，裏面都装抽水马桶。中古时代的人十多天到公共浴室去洗一次澡，或用水盆洗，战后老房子才慢慢加建浴室。

⑩ 欧洲建筑的多种风格怎么区别

楼上专家介绍的是很详细，不过好像少了点秩序。
其实欧洲建筑的很多风格的不同是因为年代的不同，不同时期具有不同的风格，总的也就组成了建筑的历史。建筑的历史主要发生、发展在中国、印度、埃及、欧洲等，美洲的文明历史是很短暂的。

世界建筑史
建筑风格的演进
古埃及建筑
古西亚建筑
古希腊建筑
古罗马建筑
罗马风建筑
哥特建筑
文艺复兴建筑
手法主义建筑
巴洛克建筑
洛可可建筑

每个建筑风格在网络都是有词条搜索的，图文并茂，比较容易理解。为了你方便，每种风格简要介绍一下——

古埃及建筑－金字塔、陵墓建筑为主
古西亚建筑－神庙、夯土建筑为主
古希腊建筑－神庙、民居都有，建筑艺术化，石材建筑
古罗马建筑－建筑结构和艺术性增强，天然混凝土、拱的应用，建筑突飞猛进的发展
罗马风建筑－建筑结构性增强，结构变得轻盈起来，继续了古罗马的特征
哥特建筑－美学与力学结合，建筑讲求结构与艺术结合，最辉煌的拉丁十字教堂的时代，世界着名教堂都产生在这个时期。
文艺复兴建筑－建筑反对哥特的奸巧，提倡从人本主义出发，讲求最基本的美学比例
手法主义建筑－当时美术（艺术）辉煌的成果如透视法等用于建筑、广场等的营造
巴洛克建筑－巴洛克意思是畸形的珍珠，采用蜗旋、断山花、不对称等达到新的视觉效果，讲求装饰
洛可可建筑－在巴洛克上更胜一筹，讲求建筑繁冗的装饰