一部德国电影叫深海什么

⑴ 求解：《极度深海》好看吗，哪可以看啊

听到《极度深寒》这个片名，不知道大家有没有想起什么？可能很多读者，已经陷入回忆中，遍寻这四个字的片名，究竟触动了自己心中哪处沉睡的记忆，我们从来不卖关子，可以直截了当的告诉大家，当年CCTV6电影频道，经常放这部海怪题材的电影《极度深海》。

就是影片最后，这短短不到20秒的场景，至今都给我留下了想象空间，只可惜！《极度深寒》没有第二部。试想，以《极度深寒》的功底，如果出个第二部，或许能弥补不少人的遗憾。

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《浩劫》是由克劳德·朗兹曼执导，SimonSrebnik、MichaelPodchlebnik等参演的纪录片。该片于1985年4月在法国上映。该片讲述了奥斯维辛集中营的历史，记录了二战期间德国纳粹集中营的犹太幸存者对纳粹种族灭绝大屠杀的控诉。

⑶ 《深海》电影简介

遥远的从前，大海的中央有一座孤岛，岛上唯一的房子里住着一个美丽的女人，门外的楼梯直通向蔚蓝的海水，东边花园里的树每年初春会盛开鲜艳的花朵。每到傍晚时分，女人总爱独自坐在门口，对着大海拉奏起大提琴，好象在向它倾诉着自己的心事，又好象在期盼着谁的到来。。。随着音乐的旋律，一群鲸鱼从远方游弋而来，围绕在她的身边，跳起了最华丽的舞蹈。。。
女人的丈夫，一个想当水手的海洋生物画家，总想拥有一艘属于自己的船，和心爱的鱼儿在海上畅游，总会把梦中的奇异世界画在纸上，希望它们有一天能变成现实。外出写生的他和渔民们乘坐的小船被突如其来的狂风暴雨掀翻，坠入深海的他遇见了画中的人鱼精灵，她带领他参观了广阔而神秘的海底世界，经历了一次难以置信的奇妙旅行。那些曾经只有在梦中才能看到的场景一一出现在他的眼前，他流连忘返，充满好奇，也差点成为食人鱼的晚餐。
而当他看到自己梦中一直渴望拥有的船正静静地躺在海的最深处时，他却毅然决定要启动这艘古老的航船回家，她拉住了他，却也看出了他眼中的思念之情，她给了他最后一吻，放手让他而去，他驾驶着沉船摆脱了淤泥的阻拦，躲过了危险的岩石，缓缓向海面上升，一群鲸鱼从四面八方聚集在船的四周，好像在护送着他的归途。。。海面上，花园中的树叶已不知换了多少次颜色，女人依旧弹奏着动人的旋律，鲸鱼再次聚拢，突然其中一头跃出水面，女人笑了，仿佛看到了丈夫的船破浪而出。。。
想象与真实就这样被编织在一起，男人早已葬身大海，而他的灵魂却随着美人鱼而看到了自己理想中的世界，实现了多年的梦，随后化身鲸鱼，与心中的她在现实中继续相守，一个美丽却略带伤感的结局，这就是西班牙漫画家普拉多今年首次创作的动画长片 -《深海》。

⑷ 如何评价电影《深海浩劫》这部剧的原型是什么

电影《深海浩劫》这部剧的原型是2010年美国墨西哥湾原油泄露事件。这部电影并没有完全被沦为借着灾难的外衣去展示劈劈啪啪爆炸的特效。这部电影新鲜的地方在于亮点：导演的叙述结构+大家对钻油平台知识体系的未知。

也因此，影片制作成本高达上亿美元。影片后半部分的饕餮级视觉盛宴，将火灾的凶、狠、惨、猛都展现的淋漓尽致。

观众就好像置身火海一样，随着片中人物角色的希望而希望，绝望而绝望。

⑸ 电影《从海底出击》里面的潜艇型号是U96吗

是的U96。是以那艘艇为原型的。但是艇长的结局不一样，《从海底出击》里的艇长阵亡了，但是事实是U96的艇长直到20世纪80年才死去，并且是本部片子的顾问之一，是在片子公映前逝世的。片子里的潜艇，是麻省理工学院造的模型。一共造了两艘。一艘可以航线的。

(5)一部德国电影叫深海什么扩展阅读

①《从海底出击》是由德国导演沃尔夫冈·彼德森执导，尤尔根·普洛斯诺主演的战争剧情电影，改编自战地记者布赫海姆的同名自传。

②该片是电影史上少见的广受好评的战争片，在出品本片的德国创下了极高的卖座纪录。其完整版片长为293分钟。

⑹ 有哪位知道大概10多年前一部描写德国纳粹党一群水下作战的片子！！！名字急求！！！

《从海底出击》 （德语《潜艇》）

大导演沃夫冈·彼得森一举成名之作，影史上少见广受好评的战争片，在出品本片的德国创下极高卖座纪录。 完整版片长293分钟。 剧情描述二次世界大战期间，德国发明了一艘出没无踪的深海潜水艇，在海战中无往不利，后来跟英国海军发生了遭遇战，双方都有重大牺牲。影片制作认真，戏剧张力逼人。导演在潜艇内狭窄的空间内运用行云流水般的镜头将船上的军队生活作出生动逼真的呈现，海战镜头的气氛亦掌握得相当不错。

电影相当忠实地纪录了一艘德国U型潜艇在二战中的一段航程，从奉命出航搜索并击沉大洋上的英国商船
《从海底出击》电影剧照(21张)队，历经惊涛骇浪出生入死，直到最后返回基地(电影的结局实在太有意味，从海底出击
为顾及未看过此片的读者，这里还是不煞风景不说为妙)。摄影机仿佛观众的眼睛，身临其中，但又自始至终旁观着一幕幕险景的发生。从娱乐的角度来看，电影的戏剧性与紧张度无时无刻不在(虽然它的放映时间是那么漫长，一如全体船员的航程)。看完该片没几天，我碰巧看到一部讲二战片的电视片，其中就有该片导演及主要演员的专访。据导演说，他拍此片时为照顾狭窄的内景空间，特意改制了一部小型摄影机，以追求写实与纪录的风格。而且，整部电影打破了拍摄常规(众所周知，一部电影并非按照放映的物理时间先后来拍摄)，尽量依照故事的顺序来拍，所以观众甚至可以留意到演员的胡须生长程度。 为了拍摄的真实，演员们有差不多1年的时间没晒太阳，个个脸色苍白。 曾有评论说，与沃夫冈的《从海底出击》相比，斯皮尔伯格的电影简直是在讲童话故事。

二次大战期间，德军一艘U型潜艇奉命出击，完成对英国船队的袭击任务，当他们完成任务返航途中，却遭遇上前所未见的危机。《从海底出击》片长超过三个小时，而从开始到结束的每一分钟里，时间几乎都消耗在一艘德国潜艇的封闭空间里面，满脸油污、胡子拉茬的德国海军是影片的主要角色。在它的悠长篇幅之中并不缺乏大起大落的情节起伏，潜在的重重危机随时威胁着舰艇上官兵的生命安全，这个貌似强大而冷冰冰的庞然大物完全不能自保，一切只能听天由命。 以德国人的观点去审视、反思二次世界大战的电影并不多见，但几乎一出现都成为了精品，从沃尔克·施隆多夫（Volker Schlondorff）的《铁皮鼓》（The Tin Drum，1979）到萨博（Szabo）的《摩菲斯特》（Mephisto，1981），虽然取材和角度各不相同，但对战争的批判和人性的揭示同样深刻。《从海底出击》并没有以上两部电影那样尖锐而明显的批判性，也没有在影片中为敌对双方作出道义上的判断，它仅仅以二战中一群普通的德国士兵的角度出发，写实、客观地描写这群非常时期的军人。他们无条件地执行上级的命令，兢兢业业地坚守自己的岗位，甚至灾难来临也毫不退缩，深入研究对“敌人”的作战方案，拯救即将崩溃的舰艇和日渐失去的胜利果实。然而面对无休止的战争，他们渐渐麻木了，朋友或敌人的界限越发模糊，被他们重创后掉下水中生灵的绝望求救都不能触动他们的神经。而长时间徘徊在生死边缘的折磨和压迫，面对敌人、面对同袍、面对无助的困境，他们逐渐丧失了理性的判断力，他们苦闷、忧郁难以自拔，行为日渐失控并趋向疯狂和歇斯底里。在残酷的战争中，他们更象是一堆行尸走肉，原来性格鲜明、思想单纯的年轻人已经彻底死去，取而代之的一部一部的冷血战争机器。他们失去了热情、失去了思想，没有现在更没有未来，在一个冷漠而朝不保夕的环境中惶恐度日，何时会死去，何时才能结束，没有人可以给他们答案。时间已经无人关心，空间已经不再重要，一切将会如何了断…… 沃尔夫冈·彼得森通过《从海底出击》，从人性的角度重新审视战争为全人类带来的毁灭性灾难。它通过详实的资料充分地说明，战争不单只为被侵略的国家带来了不可估量的损失，作为德国、这个战争的发动者，它的人民同样处于水深火热之中，同样是广大受苦受难民众中的一员，而直接参与战争的士兵，更成为疯狂野心的陪葬品，他们牺牲的不只是宝贵的生命，还有生存的权利和尊严，他们的在天之灵将永不瞑目！
幕后信息
德国人沃尔夫冈·彼得森（Wolfgang Petersen）被人们褒扬并不是因为从海底出击
他被好莱坞同化之后的商业作品《空军一号》（Air Force One，1997）和《完美风暴》（The Perfect Storm，2000），而是一部令他完全有资格受到广泛尊敬的德国电影《从海底出击》（Das Boot，1981），这部反映二战时期潜艇战的惊险片获得了82年奥斯卡金奖六项提名，沃尔夫冈·彼得森更成为有史以来第一位凭着德语电影获得最佳导演提名的人。该片彻底征服了全球观众，也为战争类型电影建立了一次几乎不可逾越的典范。 沃尔夫冈·彼得森通过《从海底出击》，从人性的角度重新审视战争为全人类带来的毁灭性灾难。它通过详实的资料充分地说明，战争不单只为被侵略的国家带来了不可估量的损失，作为德国、这个战争的发动者，它的人民同样处于水深火热之中，同样是广大受苦受难民众中的一员，而直接参与战争的士兵，更成为疯狂野心的陪葬品，他们牺牲的不只是宝贵的生命，还有生存的权利和尊严，他们的在天之灵将永不瞑目！

影片分析
一向对表现热兵器战争的影片都不是十分的热衷，人脆弱的身体在这些现代武从海底出击
器的攻击下总会令我产生厌恶的感觉。几乎每一部令人称道的战争电影，其编导都会去专心的标明每一个参与战争的是人类，而非冰冷的机器。除了本能的排斥外，战争对现在的我们而言，确实有着疏离感。看着自己的同类在眼前血肉横飞，看着构建的一切在影像里灰飞烟灭，而来寻得感官上的快感，战争这种残酷人性最佳表现的方式，一再重复的在电影里出现时，需要观众在这影像里去怜悯谁人？ 《从海底出击》已把战争脱离了本质上的意义，更是人类本身的一个历程。在U潜艇的内部空间里活动着的舰员，宛如人身的神经那般，各司其位，每每在绝境处做出相应的反应，一路保护着潜艇这个‘身体’冲破道道屏障。若把这部电影称为‘全金属外壳’更为合适，穿行在海底自保多于攻击的过程中，金属外壳和现实里人身体的无异，一次次在深水炸弹的攻击下，在舱里所有人凝成一线的恐惧心理，每一次突破底线的下潜深度，潜艇里的所有军士都是在一样的情绪下操作着各自的工作，把军人与这艘潜艇看作一个完全不可以分割的整体，绷紧着神经不敢出任何错误的处理每一个突发难关，在海底里无奈的潜行者，在炮火中，远方则是故乡，停泊的港口。 这艘名为U96的潜艇在下水时已是二战末期，出航的任务则是封锁航道上的英国货船。电影以这帮潜艇舰员在俱乐部里的狂欢开场，导演对室内戏的调度是当今世界上数一数二的高手，先不说在潜艇里制造的巅峰效果，仅是在俱乐部里群军士的欢狂场景，在视听上所造成的效果已是现在顶尖大片的效果。在上潜艇执行任务的前一夜，所有的舰员都忘我的投入了狂欢之中，这是战争给予他们的权利，但没人知晓下一秒是否还有生存可能。 在俱乐部这一幕经典：疯狂饮酒调戏舞女满屋乱窜的猪猡兵哥哥与一脸淡然坐在吧台前的舰长。狂乱中拉开航程的序幕。上潜艇前舰长向将士介绍着前来随军报道的记者，于记者前面挤眉弄眼的娃娃兵们仍把心情留给了俱乐部舞女的身上。如果再下一城，或者他们也会像宛如《现代启示录》马龙·白兰度喃喃说着的‘恐怖’，再也找不到任何形容以表达自我。 潜艇对外敌方信息的接受方式只能靠肉眼、潜望镜及听螺旋桨这几个简单途径来获取。无尽黑暗的舱里听着驱逐舰在水里传来的螺旋桨打水声时，将恐惧无限放大。当驱逐舰停在头顶上时，声声钻心入肺的隆隆声宛如恶鬼催命那般。绝境。在水底除了这一层‘金属外壳’的保护之外，几乎是无处可逃。每次因躲避深水炸弹而再三地潜过各个舰员可承受的心理底线之外的潜艇。外壳因水压而发出的吱吱声，像利刀那般击在各个将士随时崩溃的神经线。潜艇竭斯底里的大吼或喃喃说着上帝救我，在黑暗里等待着每一次死亡的来临。但他们知道，上帝是绝不会在这艘潜艇里的，每次躲过死亡的泪水与欢呼，在呼喊着下一个死亡危机的到来。在水底，除了这个金属外壳，他们便一无所有了。而这个外壳，则是所有人的生命。生则同生，亡则同亡。而唯一能接受外面信息的感觉只能是那对牵连全身神经的耳朵。头顶穿梭着敌军的驱逐舰时，只能是双手握于胸前，紧闭双眼，在黑暗里听着潜艇外那由远至近的螺旋桨打水声与深水炸弹爆炸声。 父母生我一对耳朵，于此时，我用它来感受死神的面貌。 航行初，第一次潜水演习设定了潜艇成员的第一个心理底线。舰长把潜艇潜到水下170公尺时，流着冷汗都欲出声制止舰长这个令人心生恐惧的演习。这个深度是舰长所能接受的心理底线，看着在低头祷告着的手下将士，微笑着把潜艇升回水面。但是他也没料到在之后居然要一次次的突破对潜艇可以潜深度的底线，以至在经过直布罗陀海峡时完全突破底线。电影不只是用一次次心理底线的突破来释放及加深舰员及观众的恐惧、来描述这一过程。在航行了差不多一个月之后，除了躲避驱逐舰的追击之外，几乎毫无建树的U96潜艇全体成员的士气在慢慢的低落，在大海里毫无目的漂流。在某一天在前方居然看到了已方近在眼前的潜艇，站在了望台上的对方舰长正是出航前一天一起在俱乐部狂欢的老汤姆森，这名须发皆白本来是处于退休状态的老舰长正站在暴风雨对面的潜艇上向这边狂挥着手。‘嘿，汤姆森，汤姆森！’茫茫大海居然相遇，互挥手擦边而过。那刻百感交集，宛如在一个偏远的地方，看到自己亲近的人，与他互望而过。 此片如此完美，可以说是导演对‘室内戏’超乎常人的理解。特别在潜艇‘可视’的狭小空间里用‘听’来表现无限的空间。在狭小空间里所做到的不凡效果，把‘视听’范围做到了极致。导演在访谈中谈及，不过是把摄影机改小一些来适合这个拍摄空间罢了。而把电影表现得妙到颠峰的不是影像里可视的空间，而是听到的关于潜艇外传来的各种声音。驱逐舰探测潜艇方位的声纳，驱逐舰的螺旋桨打水声，在头顶上爆炸的深水炸弹，艇壳受到水压而发出的声音。每一样声音都让人真切的宛如置身于这个黑暗潮湿的潜艇之内，而外面则是无限空旷的大海底。于狭小空间表现另一空间无限性且让人身临其境的处理手法，确实是在视听表现上的一个里程碑。导演在进军好莱坞之后的《空军一号》如法炮制，却未达到如此真实引人入境的感觉。《从海底出击》足已让导演不朽。 当U96驶入码头全体将士接受着凯旋归来的礼仪时，被盟军的飞机击沉时，这样的归宿对于U96而言不是最好的结局么？我更愿意把这艘潜艇看作是一个活生生的物体，一个包着金属外壳的智慧体。影片则是表现它从生到死的过程。

影片信息
这部影片有三个版本，136分钟的剧场版，216分钟的导演剪辑版及293分钟的未剪辑版。泰盛文化最新发行216分钟的导演剪辑版。对这部影片有着由衷的喜爱，不但是导演技惊四座的表现手法，还因U96潜艇一次次的劫后余生，将心理底线拉到退无可退的崩溃点。生活并不是像影片里所表现的潜艇航行过程那般惊险，而所谓的窘境也不是潜艇次次所面对的生死一线那样决绝。对生活现状有所不满并叽叽歪歪的一般都是我般吃饱撑的家伙才说的事，真正有资格出来吼几声的，大多给累得说不出话了。而这部电影在绝望的氛围里一直都透着一线生机，一个多月的航程，上艇时一脸稚气的娃娃兵在下潜艇时已一脸沧桑，磨难是最好的成长方式。而那副在海底里所有人赖以生存的金属躯壳，不正是现在人类社会的一个缩影么？当看到它在回到港口既被击沉时，若不觉得悲伤，那就不妨欢呼吧。

幕后花絮
德国导演彼德森扬威国际影坛的作品，改编自战地记者布克海姆的畅销自传。影片用狭窄场景，取得了宏大场面所特有的巨片气氛，被誉为潜艇片的经典。原为六小时的电视片，现在以不同长度的版本流传。

⑺ 《深海浩劫》是一部怎样的作品

《深海浩劫》是一部怎么样的作品？看完整部电影，我不会吐槽剧情太难，我不会吐槽演员的演技太low，我也不会评价特效是否做得逼真。我更多的是相信，同情，内心是痛苦的。

《深海浩劫》是一部反映石油工人工作环境有多么艰辛和危险的作品。这部电影取材于真实事件灾难电影，最大程度还原了墨西哥湾漏油事件。从这个电影中我看到有一种职业叫石油工人，他们长期生活在与世隔绝的钻井平台，为了石油，奉献青春。一线石油工人的工作环境是危险的，井底压力有几十个兆帕，几十个兆帕是什么概念？曾经听说一个笑话，有一个东北的小混混，看着别人偷石油发了财，自己也试着去偷石油，跑去把输油管线插了一个洞，结果被快速外泄的石油刺穿了身体，牺牲了，要知道输油管线的压力也就2.5个兆帕。

《深海浩劫》是一部反映石油工人日常生活的作品，马克每个月在家里陪伴他的可爱女儿和美丽的妻子，另一个月就需要呆到一个足球场大的钻井平台上。曾几何时听过这么一个故事，一个钻井工人在海上钻井平台工作，他的妻子突然就给他打电话说家里的女儿发高烧住院了（不要怀疑是否有电话，有些海上钻井平台上面是有的，这个要分钻井平台的位置），病情有点危险，他妻子在电话里就慌了，叫他速度回家，那个钻井工人就去给领导请假，说明情况后，你猜会怎么样？领导直接说不能回家，原因很简单，没有人顶替你的工作，轮流休假，没人愿意替你值班，大家都想早点回家。

《深海浩劫》更是一部让我们对石油工人致敬的电影，谢谢他们的无私奉献，才会有大都市的灯火通明，万家幸福。

⑻ 求一部电影的名字

海底喋血战（The Enemy Below）别 名：水下敌人
导 演：迪克 ·鲍威尔（Dick Powell）
主 演： 罗伯特·米彻姆（Robert Mitchum）、西奥多·比凯尔 （Theodore Bikel）、 Frank Albertson、David Bair、Jimmy Bates、Thomas Beyl
国 家 地 区：美国
发 行：二十世纪福克斯（20th Century FOX）
剧 情：在二次大战期间的南大西洋，美国驱逐舰海恩斯号用雷达追踪到德国潜艇信号，于是穆勒舰长（罗伯特．米彻姆饰）便展开追击。穆勒原担任货轮船长，因被鱼雷击沉而转任海恩斯号的舰长，船上多是新兵。德国史登堡舰长（克德．朱尔吉斯饰）亦是船舰作战好手，奉命与奇袭舰会合并取回英国密码，故一直坚守航线，却遭穆勒识破尾随而来。穆勒深怕弹援不中而反遭德国舰队围击，便每小时以深水炸弹轰击以待援兵赶来。德国潜艇被逼到深海海床以便甩脱追击，由于美舰不断轰击使德军船员受不了，史舰长以进行曲鼓舞士气，这样一来更被美军声纳探知予以轰击。海恩斯号也受重创，穆勒假装弃船引诱德潜艇浮出海面，以便轰击潜艇使两舰相撞……

或者

人类历史上最残酷的战争——第二次世界大战题材总是备受推崇，不少电影人喜欢把它作为叙事背景。无论演绎方式是严肃、诙谐或温情，都有不少忠实拥趸支持，同时也涌现出不少优秀的二战题材作品，如《雷霆救兵》(Saving Private Ryan)《美丽人生》(Life Is Beautiful )《别问我是谁》(The English Patient)等。

《U-571》导演祖纳汉莫斯托和(Jonathan Mostow)在一次参观二战潜艇展览时涌现灵感，花费三年时间考察世界各地的战争博物馆，完成全片编写剧本工作。影片故事发生在1942年，美军SS-33潜艇在麦克达尔格伦船长(Lieutenant Commander Mike Dahlgren)的带领下悄悄驶出基地，执行一项绝密任务——袭击被困在北大西洋的德国潜艇U-571，抢截上面的重要密码机。任务开始进展得非常顺利，但意外却在美军还在喘气的时候发生了：SS-33被前来增援的德国潜艇击沉，船长也壮烈牺牲，剩下的人员面对U-571上陌生的环境、糟糕的设备、满目德文仪表，在临时船长安德烈泰勒(Lieutenant Andrew Tyler)的指挥下，费劲地与装备精良的纳粹海军周旋......