德国长号汽车有哪些

Ⅰ 如何保养长号和使用

长号在铜管乐器中属于较大型的乐器，因此就需要乐器的所有者对它要精心的爱护。有了属于自己的长号，了解维护和保养知识就是十分必要的。下面给大家几个维护、保养长号的建议：

一、长号体积较大，练习中或演奏排练时放置它要小心，不要将伸缩管磕碰，造成移动的不灵活。可以购买一个长号专用支架，用于长号放置。

二、伸缩管内、外管要保持清洁，三、四天要用软刷和柔软的干布擦净，上专为长号伸缩管特制的润滑油，以保持伸缩管的灵活性。

三、尽可能的在室内练习吹奏，以免在室外吹奏伸缩管进尘土，损伤内、外管。

四、每两个星期清洗一次长号，清洗时可以滴入一、二滴长号清洗液或家用洗洁液，反复清涮至干净。保持长号的清洁。

五、每次吹奏完，一定要将号身内、伸缩管内的水排除干净，以免积留的水分腐蚀号管。

六、调音管要经常保持润滑，一个月要换一次润滑油。

七、号身外部禁止用任何擦铜的清洁剂，因为好的长号号身都有一层漆膜保护，如用擦铜的清洁剂，会损坏长号的外表。如果号身不洁净，可以用软布或麂皮沾湿或者用哈气擦净即可。

着名长号大师 Branimir Slokar 简介

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市马里博尔，当他在在萨格勒布举行的第七界南斯拉夫管乐比赛中拿到长号组第一名后，他决定以音乐作为他终身的事业。当他以第一名的成绩在南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院以第一名的成绩毕业后（同时担任卢布尔雅那广播交响乐团的首席长号），他来到了法国巴黎国立音乐学院，这所举世闻名的音乐殿堂，经过一年时间的学习，Slokar以第一名的成绩毕业，同时担任法国巴黎国立音乐学院交响乐团的和Colonne交响乐团的首席长号。他还获得了德国慕尼黑ARD国际大赛的和瑞士日内瓦国际大赛的第一名。

1971－1977，他但仍伯尔尼交响乐团的首席长号，同时在伯尔尼音乐学院任教；1977年起他但仍了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是着名的指挥大师Rafael KUBELIK。1978年起在德国科隆音乐学院的任教。现在担任瑞士弗来堡音乐学院和伯尔尼音乐学院的长号教授工作！

Slokar在世界范围内做非常多的演出，他来往于欧洲，美国，亚洲的许多国家。经常出现在广播与电视中提高长号的地位。同时也被任命位德国慕尼黑国际音乐大赛和瑞士日内瓦国家音乐大赛的评委。

他组成的长号四重奏Slokar Quartet更是远近驰名的着名团体！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市马里博尔，当他在在萨格勒布举行的第七界南斯拉夫管乐比赛中拿到长号组第一名后，他决定以音乐作为他终身的事业。当他以第一名的成绩在南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院以第一名的成绩毕业后（同时担任卢布尔雅那广播交响乐团的首席长号），他来到了法国巴黎国立音乐学院，这所举世闻名的音乐殿堂，经过一年时间的学习，Slokar以第一名的成绩毕业，同时担任法国巴黎国立音乐学院交响乐团的和Colonne交响乐团的首席长号。他还获得了德国慕尼黑ARD国际大赛的和瑞士日内瓦国际大赛的第一名。

1971－1977，他但仍伯尔尼交响乐团的首席长号，同时在伯尔尼音乐学院任教；1977年起他但仍了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是着名的指挥大师Rafael KUBELIK。1978年起在德国科隆音乐学院的任教。现在担任瑞士弗来堡音乐学院和伯尔尼音乐学院的长号教授工作！

Slokar在世界范围内做非常多的演出，他来往于欧洲，美国，亚洲的许多国家。经常出现在广播与电视中提高长号的地位。同时也被任命位德国慕尼黑国际音乐大赛和瑞士日内瓦国家音乐大赛的评委。

他组成的长号四重奏Slokar Quartet更是远近驰名的着名团体！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市马里博尔，当他在在萨格勒布举行的第七界南斯拉夫管乐比赛中拿到长号组第一名后，他决定以音乐作为他终身的事业。当他以第一名的成绩在南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院以第一名的成绩毕业后（同时担任卢布尔雅那广播交响乐团的首席长号），他来到了法国巴黎国立音乐学院，这所举世闻名的音乐殿堂，经过一年时间的学习，Slokar以第一名的成绩毕业，同时担任法国巴黎国立音乐学院交响乐团的和Colonne交响乐团的首席长号。他还获得了德国慕尼黑ARD国际大赛的和瑞士日内瓦国际大赛的第一名。

1971－1977，他但仍伯尔尼交响乐团的首席长号，同时在伯尔尼音乐学院任教；1977年起他但仍了德国巴伐利亚广播交响乐团的首席长号，当时的指挥是着名的指挥大师Rafael KUBELIK。1978年起在德国科隆音乐学院的任教。现在担任瑞士弗来堡音乐学院和伯尔尼音乐学院的`长号教授工作！

Slokar在世界范围内做非常多的演出，他来往于欧洲，美国，亚洲的许多国家。经常出现在广播与电视中提高长号的地位。同时也被任命位德国慕尼黑国际音乐大赛和瑞士日内瓦国家音乐大赛的评委。

他组成的长号四重奏Slokar Quartet更是远近驰名的着名团体！

Branimir Slokar，1946年出生在南斯拉夫的北部城市马里博尔，当他在在萨格勒布举行的第七界南斯拉夫管乐比赛中拿到长号组第一名后，他决定以音乐作为他终身的事业。当他以第一名的成绩在南斯拉夫卢布尔雅那音乐学院以第一名的成绩毕业后（同时担任卢布尔雅那广播交响乐团的首席长号），他来到了法国巴黎国立音乐学院，这所举世闻名的音乐殿堂，经过一年时间的学习，Slokar以第一名的成绩毕业，同时担任法国巴黎国立音乐学院交响乐团的和Colonne交响乐团的首席长号。他还获得了德国慕尼黑ARD国际大赛的和瑞士日内瓦国际大赛的第一名。

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持长号的姿势及手法

左手握紧乐器以承掌乐器的全部重、控制乐器的吹奏角度和稳定号嘴在唇上的位置。使用有F键长号的学生尚需以拇指操作转阀按键。肩放松，大臂呈自然状，不要过度抬起或向身体夹紧。右手持伸缩管的外管，拇指与食指、中指钭外管横杆持于指尖，不要承重，以免对把位动作造成负担。肩、臂、腕 、指松驰自然，以便协调有节奏地完成把位动作。掌心宜朝着面部的方向，以保证手腕、手指动作顺畅、灵活。横胸襟、扣腕、勾腕和满手抓握的方法，对把位动作的准确和演奏技术的提高妨碍极大。乐器与身体的角度以80度左右为宜。立姿演奏的基本要求是：两脚自然分开与肩同宽，腿、腰、胸、前自然挺直。两臂自然下垂，重心在两脚中间，全身呈自然，挺拔的积极状态。坐姿演奏的基本要求是：坐椅面的三分之二处，勿塌腰、勾胸和仰靠。使上身保持正确的演奏姿态。

长号

乐器名称：长号

乐器本调：降B调。应用谱号：低音谱号，不移调记谱。实用音域：大字组E－小字一组降B。

结构组成：号嘴，U型套管（管长2.75米），里管，调音管，喇叭口等（低音长号还带有一个回转式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞长号，现在基本已经淘汰。

使用材质：磷铜管。

乐器特色：音色高傲，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力， 弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被 同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的 中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中很少用于独奏。

长号又称拉管，是构造上唯一未经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的 超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。

长号演奏的口型与姿势

长号演奏初学者都会遇到一个问题，既口型（也称为嘴型）的位置选择。在国内、外许多长号教科书上都有介绍，特别是在有的教科书中还专门详细的从医学角度上，分析、解释吹奏长号时口型的位置与发音的关系。所有教科书中所论证的观点都很正确，对初学者学习演奏长号有一定的帮助与启发。

但是如果只从书本理论上学习而不从演奏（尤其是在专业教师的指导下）实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟那一种口型为最佳口型。经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、长号练习曲或乐曲设下障碍，导致改换口型，从头学习。

在实际学习吹奏长号中，口型（嘴型）可以简单解释为学习吹奏长号时，长号号嘴放在嘴唇上的位置。在这—理论的基础上，口型可以分为三种：

1．号嘴在上唇占三分之二，下唇占三分之一（上多下少）。

2．号嘴在上唇占三分之一，下唇占三分之二（上少下多）。

3．号嘴在上、下唇中各占二分之一（各一半）。

由于每人的嘴唇大小、薄厚不一样，再有牙齿的整齐、排列不同，故而在吹奏长号时每人将号嘴放在嘴上的位置也就不同。所以长号学习者选择、采用口型时，上述三种口型哪一种都可以，不要非定在哪一种上，因为在当今世界上这三种口型都不乏有优秀的长号演奏家采用。古典、现代、爵士音乐中需要长号演奏员吹奏出不同的音高与音色，哪种口型都可以演奏的相当完美。而具有高难度演奏技巧的长号演奏家们并不等于是指共同采用了一种口型为最佳演奏口型，每种口型都可以演奏好上述的几种音乐形式。

在长期的教学、演奏中，我认为：长号初学者在学习吹奏长号的二个星期左右，口型就基本上选择妥当并逐渐固定下来。当然还要与自身的条件有关，许多人自身条件好，牙齿整齐，口型一般都是很正的，不会偏向一边吹奏卿歪嘴吹奏）。在此应提醒长号学习者，歪向一边的口型是不可取的。因为我们嘴唇的最好发音点是唇的中央而不是两边。但有一些人牙齿不整齐或嘴唇条件不好，因而造成了歪嘴吹号，这就需要我们在专业教师的指导下尽早的在口腔医院将牙整形，已利于演奏好长号。当然号嘴偏一边的口型也可以吹奏，但是却很难成为一名优秀的长号手。而且所付出的代价要比其他人多，而学习的结果却不理想，所以最好将牙矫正过来，以利于将号嘴放正，充分利用嘴唇中央的最佳发音点，使我们吹奏出长号最丰满、集中的美好音色。

我们演奏长号（其他管乐器也一样）时，口型既已选择好并且固定下来，气息就要摆在最重要的位置上了（关于气息我将在下一篇文章“呼吸”中重点讲）。我们的嘴唇只是在气的吹动下振动的发声工具，像单簧管、双簧管的哨片一样，在气的作用下振动发声。所以长号学习者大可不必在口型上过多的研究、考虑或者经常变换口型，即使变换口型也一定要在专业教师的指导下进行，切忌不要自己随意变换口型。因为在这方面失败的例子太多了，曾有少数人因为换口型导致学习的中途而废。

长号的学习方式与练习时间

由于每个长号学习者的音乐基础不同，接受能力也不一样，所以学习上课的时间与方式一般都是采取“一对一”的授课型式。既每个老师上课时只对一个学生。这样上课有着极大的优点，首先授课的时间充裕，可以作到先让学生演奏，老师再做讲解和示范演奏，用以提高学生的演奏能力。其次上课时无其他人的干扰，更清楚的了解自己的演奏状况。目前很多中、小学采取的都是集体上大课形式，这种上课方式弊大于利，一个老师每次上课都面对5、6个或者7、8个学生，时间又少，每个学生演奏的时间相对来讲也就很少，所以老师也就无法对每个学生都能听的那样仔细，学生要想提高演奏水平，在这种集体课中是很难得以实现的。在专业音乐学院或艺术学校中，器乐学习都没有上集体课的，采取的均是“一对一”授课。

每天的练习时间视孩子们的学习情况而定，鉴于中、小学学生文化课较重，所以星期一至星期五每天应保持1-2个小时的练习时间，而周末可以适当增加一倍的练习时间。对于初学者，尤其是孩子，练习时间不要太集中时间练习，可以采取分段时间练习，用以培养他们的练习兴趣。万万不可强制性的要求其机械似的练习。那样只能适得其反，长时间的强迫似的练习会抹杀孩子对音乐学习的兴趣与积极性。作为管乐学习演奏，合理的安排练习时间是非常重要的。作为学习者的家长可以参考专业老师的建议帮助孩子合理安排练习时间。

Ⅱ KONIG长号哪出的

德国。KONIG长号乐器是德国康尼品牌。创立于1949年，总部设在德国维特海姆，主要产乐谱架，麦克风乐器架，喇叭架，座椅及灯管配件，音响及演播室技术。并不断的研发和创新，以满足不同阶段和消费的需求。为了让质量有保障，康尼品牌产品只用精密钢管。来达到产品的尺寸和公差是一致的;所有的金属塑料零件均为内部生产制造。在环保的理念基础上，为世界各地的音乐家制造高质量和耐用的产品。

Ⅲ 奔驰车后面加个AMG是什么意思

AMG是奔驰为数不多的官方许可的改装厂，现在已经是奔驰旗下的了，无论是引擎、外观等都有自己独到的改装，相当出色。

AMG公司的创始人是Hans Werner Aufrecht和Eberhard Melcher，在未创立AMG之前Aufrecht及Melcher都任职于奔驰，且负责研发奔驰300 SE赛车用的直六发动机，1965年，当时奔驰公司推出了一款全新研发的直列六缸赛车发动机，其最大功率可达238马力，这颗发动机被装载在了当年的德国房车赛的赛车上，并一举拿下当年的年度冠军。

(3)德国长号汽车有哪些扩展阅读：

奔驰AMG是奔驰的一个车系，在高性能车的研发上，90年代AMG推出的经典作品包括了C 36 AMG、E 50 AMG、C 43 AMG以及1997年以后的奔驰各个版本的“55”系列。

AMG成立之初只是家位于Burgstall小镇，专精设计、测试赛车引擎的小公司，当然也从事一些为私人改装的业务，其中有一个比较有趣的故事，据说1968年，公司刚成立没多久，当时一个顾客从德国基尔慕名开着自己的奔驰来到了AMG所在的城市，寻了一轮之后竟然发现AMG鲜为人知。

在1976年，AMG公司小工厂的规模已经无法满足其日益增长的需求，于是AMG公司的40多位员工一起搬家到了Affalterbach，只留下赛车发动机部门在原址。

参考资料：奔驰AMG-网络

Ⅳ 长号有什么牌子

问得比较笼统呀 国产的有星海 津宝 好一点的伊兹曼（以前苏联技术）
国外的就很多了 捷普特（台湾） 爱德华（美国） 盖琴 巴哈 古托（德国顶级） 雅马哈（长号不是很好）
现在用一把爱德华的长号 不错的！配一个丹尼斯维克号嘴！

Ⅳ 关于长号的吹奏方法

长号怎么吹?相信很多刚学习长号的新手来说是个非常重要的基础问题，如果吹奏的不对，那你练习再多遍也没有用。下面是我整理的关于长号的吹法，欢迎大家阅读。

长号怎么吹

一般来说，良好的发音主要依靠口、舌、气之间的默契配合。如何协调好三者之间的关系，必然要牵扯到口型、运舌以及呼吸等等。

对于初学者来说，要花费更多的精力与时间练习吹奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇正中间，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。

在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：

1.号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

2.号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

3.号嘴上下唇各占二分之一。

长号吹奏不同的音高，一是靠改变嘴唇的压力，可吹出自然泛音列;二是靠发音管的伸缩(改变发音管的长度)。因此，长号在演奏上不如其它铜管乐器灵便。

长号演奏低音区：声音粗犷，发音略带沙沙声。最低两个音很少使用。

长号演奏中音区：明亮，弱奏时相当圆润，强奏时音响宏大。

长号演奏高音区：发音稍紧张。极高音不易奏出，且音质不纯。

开始可以进行简单音阶的一对一练习，即每响一个音吹奏一下，如果练熟了可以进行一对二、一对四的练习。如果能跟上节奏就可以进行简单乐曲的练习。

长号的种类有哪几种

从高音到倍低音有七种不同类型的长号，在管弦乐队中使用的有四种。

①降B调次中音长号，使用得最为广泛,具有音色丰满多样，能够吹奏出明快、刚劲、柔和的音色，擅长于吹滑音。 音域从E—降B,,超吹可到G—D2;

②F调长号，音域比次中音长号低四度，音色优美、柔和,但由于管身长、吹奏费力，现已由次中音一{氐音长号代替;

③降B—F调次中音一f®音长号，也称双调长号，吹奏音域降B,—降b1，是莱比锡器乐制作家萨特勒于1839年在低音长号(大号嘴、粗管径)的基础上，采用次中音长号伸缩距离减短以及容易吹奏的优点，同时增设了降低纯四度的附管，使之能够直接吹奏出F调，这种乐器不但保留了低音长号的音域和音色，而且具有次中音长号的灵活性，至今已完全取代低音长号;

④降B调倍低音长号，比次中音低音长号低一个八度,吹奏时需要很大的肺活量;

⑤阀键长号，发明于19世纪的德国，装有三个阀键,具有容易演奏的优点，但是声音效果远不如伸缩长号，目前很少使用;

⑥降B调高音长号，号身与小号大小相同而无变音键，号嘴与小号号嘴相类似,是一种近似小号音色的乐器，故由小号演奏者演奏;

Ⅵ 李复对他使用过的第三把长号和对应的军乐团环境是怎样看待的

1956年，李复用的第三把长号产自德国，是德国总理格罗提沃访问中国的时候，赠送军乐团的一套管乐中的一把次中音长号。

李复说：“这把长号无论从声音及反应的灵敏性方面，均要好于前两支乐器。我录制的两张唱片，就是全靠这把乐器演奏的。”

当时是在军乐团二队排练厅，为简易平房。

当时大家练习的主要曲目有《肖斯塔柯维奇第十一交响曲》、《芬兰颂》、《皮尔金特工》、《春节序曲》、《革命风暴》等。

Ⅶ 长号有什么牌子

国产的有星海、津宝、好一点的伊兹曼（以前苏联技术）。

国外的品牌有爱德华（美国）、 盖琴、巴哈、古托（德国顶级）、雅马哈。

配一个丹尼斯维克号嘴。精良的乐器会使孩子吹奏时感觉到轻松，因为发音容易，演奏技术也容易提高，更会增加练习的兴趣，达到很快提高学习吹奏成绩的目的。

选购技巧

一把质量、工艺好的长号如果仔细使用，可以吹奏二十年左右，在国外，有的演奏家使用的长号甚至已超过四十年，仍然可以吹奏出优美、动听的音色。

最常用的次中音长号可分为带有变音键和无变音键的二种，购买时以选购带有变音键的长号为宜，带变音键的长号适合孩子们使用，因为它可以缩短伸缩管移动时把位的距离，实际上是延长了胳膊的长度，从而克服了身材较矮的孩子胳膊短的不足。

无变音键的长号虽然价格低一些，但是却不适合孩子们使用（无变音键的长号多用于职业交响乐队中第一长号手所用）。

尤其是较小的孩子，使用无变音键的长号学习吹奏及不方便，几乎够不到第六、第七把位。而这二个把位又包含着许多音阶必有的音。所以为孩子购买长号的首选是带有变音键的长号。

Ⅷ 德国除了thein长号德国还有哪个长号品牌

K&H，BS，米拉风，除了这些其实还有不少小品牌，国内很少见而已。

Ⅸ 长号发明者

长号

古称长鸣、中鸣、招军、铜角、马吹等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于全国各 地，尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。

历史较悠久。我国古代所有喇叭类型的气鸣乐器都通称为角，最初是用天然的牛角吹奏，后发展为用竹、木、皮革、铜等材料制作，长号则是由古代的角衍变而来。古代为军中乐，文 献多有记载。《通礼义纂》：“长鸣角也，按蚩尤师魍魉与黄帝战于涿鹿，帝令吹角，为 龙 鸣，以御之。魏武帝征乌桓，军思归，乃减角为中鸣，其声尤悲，以应胡笳”(引《太平御 览》)。《通雅》中有：“长鸣今时之号通也，口圆而长，如竹�，……从�中抽出吹之， 晋即有鸣葭。”在汉代的鼓吹乐中，开始是用角和笳，后又以鼓和角为主要乐器。唐代段成 式《�篥格》：“革角，长五尺，形如竹筒，卤簿、军中皆用之，或竹木，或皮。”《唐书 ·仪卫志》：“大驾卤簿，长鸣中鸣大角者皆二十。”宋代沿用此制，至绍兴十六年(1146 年)，长鸣、中鸣竟达各六十之多，辽、金两代鼓吹部的长鸣和中鸣各二十。明时方有铜角 。 明代王圻《三才图会》：“古角以木为之，今以铜，即古角之变体也。其本细，其末钜，本 常纳于腹中，用即出之。为军中之乐。”这种铜角与今日所称长号极为相似。1959年，在江 苏省江宁县水阁子应塘村的明代沐英墓中出土一支长号，三节构成，全长115.5厘 米、喇叭口直径20.5厘米。据《明史》载，沐英(1345年—1392年)生前曾授为帐前都尉，是个武职官员。这件长号当为他生前在仪仗中所用的乐器，现藏于江苏省博物馆。

通体用薄铜片制作，由上、中、下三节铜管组成。上节为嘴节，顶端有锅底形号嘴，中节为 伸缩节，下节为喇叭节(图)。管体可伸可缩，不使用时，上、中两节可缩进喇叭 节内，对携带和保存十分方便。各民族、各地区的长号，规格不同，长短不一。

瑶族的当嘹和壮族、苗族的长号，流行于桂西和黔东南一带。管体全长155厘米。上节长30 厘米，顶端号嘴直径5厘米、深0.8厘米，下端铜圆包直径6厘米。中节长61 厘米，喇叭节长64厘米、喇叭口直径22厘米。演奏时，上、中两节拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上节，管体略倾向左侧，口贴锅形号嘴吹气发音，多为基音和第一、第二泛音， 声音低沉、深厚，音量洪大，闻及数里。一般不单独吹奏。在广西、贵州，是各族八音(即 八仙)乐队的低音乐器。所奏乐曲，均为八音曲牌。

彝族的大巴拉，流行于云南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、会理一带。在四川凉山彝族自治 州博物馆里，收藏着一支阿都土司家的长号，全长171厘米，上节52.3厘米、中节60 .5厘米、下节59厘米。吹嘴直径4.8厘米、孔径3厘米。长号是彝族节日喜庆和婚 丧嫁娶等场合中必用的乐器，在传统节日里，要同时奏响几十支长号，音响惊天动地，场面 分外壮观。

维吾尔族的卡奈依，流行于新疆维吾尔自治区。铜制，三节，全长150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音两个音。过去常在藩王、伯克的迎宾仪式中使用；现在多用于喜庆节日的群 众性歌舞活动中，它常作为纳格拉、苏尔奈民间鼓吹乐队的低音乐器。演奏中不时地奏出筒 音和五度泛音，使之成为乐曲中有固定音高的持续音，因其音量宏大而使演奏效果特别强烈 ，可壮乐队声威，烘托节日气氛。卡奈依经常使用一对或两三对，很少单独使用，其用量 多少可表示礼仪的隆重程度。吹奏者常对称地站在鼓吹乐队的两旁，整齐地转动卡奈依的方 向，把音响传向四方。

汉族地区的长号，一般全长130厘米～150厘米，广泛用于苏、浙、闽、豫等地的民间吹打音 乐中 ，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。许多戏曲音乐伴奏也使用长号，如在京剧传统剧目中，在豫北 、冀南、鲁西、皖北的古老剧种大平调(剧团中称长夹子)和大弦戏中，在河南各地的罗戏音乐伴奏中，都要用到长号，有的还使用两支。凡武将出场、元帅升帐、两军对垒、开打厮杀 等场面，都要吹奏，以示斗争激烈、气势威武。河南有些地区在民间喜庆活动中，也要用数 支长号齐奏。

Ⅹ 德国制造法国牌长号价格

古托吧？
中国制造的AC280大概在2万左右，德国制造的AC420和AC440，大概在5万上下。低音长号大概在8-10万