为什么韩国恐怖片

① 韩国恐怖片《笔仙》为什么这么恐怖

并不是全篇都是恐怖的，我觉得除了恐怖的一面，还有催人泪下的一面！《笔仙》是由韩国导演安炳基导演，金圭莉、李世恩等主演的一部恐怖片。影片讲述的是高中女生李玉甄在新学校受到同班同学的欺负，于是她对其不和的四名同学落下“Bushinsaba”的毒咒，而四名同学亦相继死去，但死亡真相仍是一个谜。在看这部电影时，同学正好在说她小学时住校被人欺负，当时很惊讶，怎么那么小就会欺负别人，看了《笔仙》感触更深，完全是被欺压者的反抗，即使是欺负回来也不为过吧，但是人最险恶的地方在于联合其他人一起欺负某个人，金仁淑或者友甄全是校园暴力的受害者。金仁淑的母亲仁慧拥有灵异力量，希望当女儿的眼睛，让女儿免受欺负，结果却被欺凌的更加厉害，甚至仁慧为了女儿可以留住这个村子，牺牲自己的肉体，这可见仁慧的爱女情深。为了复仇，也为了女儿的复活，仁慧借助求笔仙的友甄，以及自愿转来村子的李老师的身体，先是实现友甄的愿望，而后便是进行自己的复仇之旅，在电影的后半段剧情进入高潮，30年前的杀人者受到应有的惩罚，被火烧死的仁慧母女用同样的方法进行复仇，影片结尾仁慧和她的女儿在海边嬉戏，很令人感动的结尾了吧，除却那个小女孩扭头阴森的眼神……再加上背景音乐的渲染简直令人毛骨悚然！

② 日韩恐怖片为啥很少有正义战胜邪恶的结局

方式不同，日韩风注重发自内心的恐惧，这种注定会是开放式结局，这样才能回味。欧美注重视觉冲击，过瘾了就好了，不过也有好些是没有好结局的

③ 韩国的恐怖电影与日本的比，哪个比较恐怖

我认为韩国和日本恐怖片的共同点我觉得他们的后劲特足。看过之后的几周心里还有些害怕,日本和韩国打的是心理战术,总让人惦记情节,日本还会根据自己国家的一些历史,典故,其实鬼怪的出现只有十几秒,或几分钟,但他前文的铺垫缺让观众的感到更加恐慌.

韩国的恐怖片秉承了制作精良、画面优美的作风。无论《狐》片里那通往宿舍的阶梯还是《蔷》片里映照着姐妹身影的湖面，都为恐怖故事渲染上一层气煤。但是韩国恐怖片也有不少弱点，其一是故事选材与表现手法的传统，《狐》片仍旧在使用淋浴器喷出鲜血和上发女贵从窗户爬入等司空见惯的老套；其二是主题的古老，虽然《蔷》片作出不少故弄玄虚的设置，但继母与孩子之间的感情主线仍像一捕琼瑶剧。

④ 为什么日韩恐怖片结局让人绝望，而且过度强度反派经历悲惨过去

其实只是电影立意的区别而已，和国籍无关。
如果你看的足够多，就会知道，也不是所有的欧美电影都像你说的是正义最终战胜邪恶。举个例子。。。黑暗侵袭2、堕入地狱的结局，抽空去回味回味，绝对满满的恶意。
至于日韩恐怖电影中的情节“多少会强调反派曾经的不幸”这个问题，个人观点，亚洲灵异题材的影视作品受中国文化影响较大，讲究因果报应，带有较强的宗教色彩（欧美涉及宗教灵异题材的电影其实也大同小异）。
事实上单就怨灵杀人这个情节来讲，其中所谓的正义与邪恶的界限往往是模糊的。你仔细想想就会发现，片中大部分的“灵”，只是人往生后残留下的怨念，是一种单纯的极端的情感，是不具有清醒的完整的意识的存在，实在谈不上邪恶。其间种种的因果循环，只是一种对人性的探讨。这里不得不说一下早年的港产鬼片，那个时候对“鬼”的设定是很人性化的，所以顺理成章的都是”天师捉鬼““正义战胜邪恶”的情节。可能是后来大家娱乐够了，想要玩点儿高深的，渐渐的，港产鬼片也开始走起现在我们看到的这种阴森绝望的风格。
所以，并不是作品主观的”淡化正义与邪恶的界线“，人性本身很复杂，不同立意的作品也只能力求表达清楚其中的一小部分。
最后，看你提到日韩电影的时候，举的例子都是日本的而非韩国。这两个国家作品风格中间的细微差异就不多说了（～(￣▽￣～)(～￣▽￣)～思密达表示不服，你们难道没有看到我们作品里到处都有蛋蛋的温情在么。。。？），但说到11区人民，个人觉得这个民族其实骨子里是有一种悲观的思想存在的，对转瞬即逝的事物也格外钟爱。所以，会有午夜凶铃、咒怨这样”绝望“的故事，只是人家的口味需要，说是变态就真的有点儿过了。

⑤ 朴信惠直面困境艰难求生，韩国恐怖片《活着》为何火热

现在的年轻人特别喜欢看一些刺激类的电影，就比如说丧尸片和恐怖片，之前韩国播出的《釜山行》这部丧尸片迎来了很多网友的好评，因为《釜山行》这部丧尸片不仅仅是体现了丧尸的恐怖，更加体现了人性的丑与恶，还有美与善。随着网友们越来越喜欢丧尸片，韩国在今年也新上映了最新的丧尸灾难片《活着》。

《活着》的这部电影的女主角是朴信惠，而男主角是刘亚仁，所以说女主角貌美，男主角帅气了。该片中刘亚仁饰演的男主是一个典型的宅男，平时最大的爱好就是宅在家里面玩游戏。但是在他一觉醒来，这个世界发生了翻天覆地的变化，他所居住的地区，变成了丧尸的领地。

也就是朴信惠在剧里面的表现非常好，也为这部电影吸引了很多的粉丝，刘亚仁在这部剧里面也非常的优秀。很多人都调侃道好制作的电影全靠男主跟女主撑起来了，确实是在这部电影中，我觉得男女主的演技都非常的好，之前还没有怎么注意过刘亚仁在看了这部电影之后，我觉得刘亚仁真的非常的帅气。

⑥ 韩国的恐怖片和美国恐怖片有哪些不同之处

我觉得美国的恐怖片纯粹是恶心，一会儿眼珠子掉了一会儿脑袋飞了，有时候也靠很安静的时候突然的一个怪物冲出来这种情况吓到人，而且很血腥。韩国的恐怖片其实都是人为的事情，过程渲染的特别恐怖，但是如果坚持看到最后，一般没什么事儿的。

此外，美国观众对好莱坞之外的恐怖片文化同样是不排斥的。在他们看来，这些恐怖片属于那种“不看后悔”类型的。总之恐怖片肯定都是让你看过之后大叫或是不敢一个人睡觉的那种，不过我是不敢看的。

⑦ 为什么恐怖片里的女鬼更多、更可怕

随着人们的消费水平不断的提高，如今电影已经成为了人们饭后消遣，情侣约会的最佳场所了。恐怖片也是我们电影类中一个比较奇葩的类型了，那么就出现一个问题，为何恐怖片大多都是女鬼？而且还那么多？

作为一个资深的女性恐怖电影爱好者，我来说一下我的感受哈。

一、女性本身就有弱势群体 内心爆发的力量

这个呢，我觉得女性本身在现实生活中就是很弱势，这个不仅体现在生理素质上，同时也体现在心理上。你看在家暴的时候，女性一般都是被欺辱的一方，如果将女性这个性质应用到电影中，就会产生一种特别的冲击力，我们会对女性受到的不公平待遇而感到同情，同时呢，也会希望被欺辱能够战胜那些让我们觉得可怕的事情。

我一般在看电影的时候都会有一些代入感，因为女性的感性细胞都是相同的吗，在看到电影中女鬼的种种遭遇后就会产生同情心，这样电影就会利用我们的这种感受达到自己想要的结果。

五、观众心理需求

最后一个原因我认为，相比于男鬼而言，人们更爱看女鬼啊，无论男性观众还是女性观众，对于鬼的性别上，更多的是倾向于女鬼的出现，因为只有女鬼才会有那么多可悲的事情发生，这样我们就有了看点。

其实恐怖电影女鬼的出镜率高一些还是和欧美国家有些区别的，欧美国家更加倾向于男性的阳刚，东方国家更加喜欢女性的阴柔。但是，我更加喜欢东方恐怖片的特点，因为真的是恐怖至极，看到爽啊！

⑧ 为什么日韩恐怖片拍得这么恐怖

一、具有双重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。

二、虚无缥缈的恐怖意象。日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想象。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。

三、寓动于静的内敛气质。日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。

四、源于日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景——突发的电话声和没关的水龙头。

五、末日意识的时空观。日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。

⑨ 《蔷花，红莲》，为何被誉为韩国最美恐怖片

这部电影在一张颠覆了韩国传统恐怖电影的格局，更多的在精神层面上进行了深度的挖掘与体现。而导演在细节上执着于于碎花色调，这种复古的风格完美的体现在房间的壁纸上，还有两个小女孩的衣服和裙子上，在视觉上给予了观众强烈的冲击。而这种鬼魅之影挥之不去的房屋外，有着世外桃源般可以逃离的美景。

在影片中后段真相浮出水面的时候，观众对这反转的情节不禁悲从中来。这栋阴森的房屋里只有两个人，那就是父亲和患有精神疾病的蔷花，对继母做的一切，妹妹在她身边，这全部都是她一个人幻想出来的，她一人分饰三角，苦苦挣扎着。

患有长期疾病的母亲，让父亲苦闷不已，他和同事恩珠产生的感情，晴晴带着继母住进房屋的那一刻，他们的家庭已经支离破碎了。母亲在衣柜中自杀，妹妹想救母亲却被倒下的衣柜压住，窒息而亡。本来想救妹妹的继母，因为之前被蔷花顶撞而心生不悦，妹妹失去获救了机会。

而蔷化最后选择只是离开这种伤心地，也许逃离这一切才是她心中的乐园。

⑩ 恐怖片为什么是日本的和韩国的最恐怖演技也特别的好

越南的恐怖片也很恐怖
主要是这些国家对于影片的拍摄没有太多限制，而我国因为不允许拍摄封建迷信的影片。所以
“鬼”就无法出现，没有鬼的恐怖片到最后就变成了人吓人，或者成了心理疾病。也就跟真正
的恐怖片差距很大了