㈠ 韩国钢琴好还是日本钢琴好
本人弹过进口的韩国三益钢琴和日本卡哇伊跟雅马哈，说实话，三益的确做得不错，音色没雅马哈和卡哇伊那么单薄那么亮，所以要我说的话肯定是韩国的好
㈡ 韩国钢琴品牌
㈢ 韩国什么品牌钢琴好
英昌钢琴是全球第一大钢琴制造商，韩国现代集团的的产品，韩国第一钢琴产品，亚洲三大钢琴品牌之一，世界十大钢琴品牌之一，属于世界级综合乐器企业。
韩国英昌在韩国本土的钢琴厂生产韦伯AW系列，以及英昌系列，另外韩国英昌在美国，加拿大，中国设有分公司处理国际业务。
其中，天津英昌钢琴工厂为世界上现代化程度最高的工厂，也是在中国最为全面的外资钢琴工厂，任何一条生产线，或者生产细节，都拥有强大的自主现代化数控生产能力，可以制造钢琴所有配件，并有独立的真空铸造钢板工厂，出口世界各地100多个国家。
英昌钢琴是中国最早的独资钢琴企业，与北京现代汽车一样，是韩国现代集团在华的独资企业，并拥有强大的工业制造实力。
英昌钢琴本世纪初期与施坦威等国际一线企业保持合作，并生产韦伯等，世界级别的钢琴。
英昌钢琴的产量91年位居当年世界同行业生产量之首，占世界年销量的28%，英昌钢琴长期保持世界钢琴市场超高占有率。
英昌钢琴的实木单板数控坡面加工技术，是亚洲极少可以采用实木单板，并用数控化设备，对单板表面进行数控研磨成音板振动所需要的最佳坡面弧度。
单板需要手工挑选木材的纹理并进行匹配，为了达到最高的质量和完全的调和直接把面板进行切断加工，成本是一般钢琴音板的5倍。
英昌钢琴真空钢板技术，是完全自主掌握的核心技术，并出口供应国际知名钢琴企业，真空钢板增强了英昌钢琴的张弦能力，音质辉煌，富有刚性，音准稳定性更强。
英昌钢琴的冷压榔头技术，在世界上最为成熟，工时较一般热压长三倍，工艺更为复杂，但不破坏毛毡内部结构，使毛毡纤维结构在生产过程中可以得到完整，音色更为自然通透。
英昌钢琴对于国内每一个地区的气候特点，在产品在生产过程中，都有气候针对性的细节调整，做到差别化的气候品质管理系统，整个生产保证恒温恒湿，目前此类要求，国内只有英昌可以做到。
英昌钢琴的油漆专利技术稳定性强，首先英昌特制油漆的内层涂饰密封剂，防止木材过度干燥或吸收湿气，并进行了多层聚酯处理，以增强稳定性，防止油漆开裂；其次，英昌特制的外层油漆不仅能避开溅出物和湿气，还可以防止划痕。在后期抛光工艺，英昌保持数层手工抛光的技术传统，漆面如缎子般光滑，这种认真实施的涂层抛光能保持钢琴的光泽，使用很多年后仍熠熠发光。
英昌是亚洲极少数，可以将木材加工从原木开始的企业，拥有大批量原木储存的实力，长期自然风干处理，木质相当稳定，经过特殊处理后再进行原木切割，可以控制木料源头质量。所有木料选自美国阿拉斯加等地。
韩国现代集团的英昌钢琴很少将资金用与广告，以及外部活动，他们的企业文化，是将自己的精力，资金投入在设备，以及产品的研新上来。
英昌钢琴的销售在国内历史长，经受住市场长期考验，市场口碑反馈好，产品稳定，返修率低，价格透明度也是最高的，性价比突出。
㈣ 韩国世正钢琴怎么样
韩国品牌琴，与英昌、三益并称韩国三大名琴。本来和三益是一家，后来全部技术人员脱离三益，在青岛设立合资公司生产世正钢琴。钢琴品牌不错，质量没有问题。
㈤ 请问有谁买过韩国的二手的TOSCA的钢琴呢质量跟效果如何
不建议买二手钢琴，问题隐患多，还是看看新琴！
一万二左右推荐珠江120R3，一万五左右推荐英昌YB122，两万左右推荐英昌YW系列，两万五以上推荐英昌韦伯或则三益，都是各个价格区间的主流品牌，音色手感和市场口碑都不错，价格透明，品质有保障，推荐购买！
㈥ 韩国二手钢琴怎么样与日本二线品牌相比呢
记住一点的就是：只要说是德国的什么什么钢琴国内组装的，一定是假的。
日系的钢琴不要考虑，如KAWAI YAMAHA之类的，只要是国内组装的，性价比就相当的差。和普通国产的钢琴差不多的,名副其实的挂羊头卖狗肉
建议：中国一线的品牌：海伦 珠江，其中海伦的音色我还是很喜欢的。
购买一线品牌的原因一：性价比很高，很多都采用的是进口的零部件。
原因二：质量稳定 不会出现变形的情况，当然，垃圾星海的钢琴除外。
三：售后服务更好，售后的时间更长。
四：假如预算在两万以上，我建议你购买小型三角钢琴。再好的立式钢琴也不会有再差的三角钢琴好。
回答你的，很多都是琴行的人士，都有个人的偏见在里边，或者是为了推荐自己销售的钢琴，所以没有什么太大的意义。
㈦ 世界钢琴质量排名献给那些还在犹豫选琴的人
第一组：最高质量的演奏级钢琴
这组琴的目标客户是想要最好的质量又能买的起的人。它们用最好的材料，生产过程强 调手工劳动和细节的精细化。它们不辞辛劳地执行先进的设计，对于质量的考虑要远远 地在成本和产量之前。它们非常适用于高的、要求苛刻的专业化、艺术化场合。这一 组中的大多数琴在德国、美国和西欧制造。
立式琴：14,000—34,000美元
三角琴（5ˊ到7ˊ）：40，000―90，000美元
Group 1A：Blüthner 博兰斯勒（德）
Bosendorfer 贝森朵夫（奥地利）
Fazioli 法西奥里（意）
Steingraeber & Sohne 斯坦格列泊索纳（德）
Steinway & Sons 汉堡产斯坦威（美）
Group 1B：Bechstein,C.贝茨坦斯（德）
Forster,August 霍斯德奥格斯特（德）
Grotrian 格罗川（德）
Sauter 萨德（德）
Steinway & Sons 纽约产斯坦威（美）
对第一组的评述：在本等级划分体系中，对1A组比其它组更容易达成共识。这一组的钢 琴如此有名，以至于经销商都渴望指定此清单中的制造商作为竞争对手。这些琴什么都 有，对细节的关注简直可以称为疯狂。这一组中的有些牌子众所周知，但不是Steingrae ger & S?hne。我知道这个牌子，但对于有如此多的人甚至对它了解不深的人毫不犹豫的 指定要它我有些吃惊。注意，汉堡的斯坦威通常在北美是拿不到货的，我把它包括进去 目的只是为了提供信息。 1B组中的琴也非常好，但对于它们仅次于1A组中的琴稍微有点争议，可能是因为它们的 工艺不如1A组的挑剔，或者它的音乐设计稍差一些，或者两者都有。不过，第一组中偏 爱哪种琴主要取决于音乐品位，1B组中的品牌无疑也致力于此。Sauter萨德琴，第一组 中新入选的琴，加工的非常漂亮，声音非常好，但其公司在美国非常低调，其音调不象 其它琴一样具有纯粹的欧洲风格，所以很容易被忽略。
斯坦威（纽约），在第一组中是具有最精美声音的钢琴之一－相对于同组其它琴，其做 工最差。这一古老品牌有其精妙设计，发音体结构整体性好，是其传统精华所在，做工 上有精巧之处，弹、听起来仍然很好。它们也会变化，但如果你不怕麻烦销售人员，让 他们派技术人员来调整，你会发现有些确实很好。
第二组：高性能钢琴
这些钢琴在高性能的设计特点、材料、工艺方面都按照一定标准制造。它们适用于家庭 、机构和某些专业性、艺术性场合。虽然不如第一组钢琴投入的精力多，但在制造过程 中也投入了大量的手工劳动，使触感和音调、音色方面更为精细。对于成本，第一组的 钢琴实际上不考虑，但在一定（有限）程度上可能会影响到第二组关于材料、生产方法 方面的决策。由于多种原因，这些琴所收到的关注不如第一组。虽然这两组之间的质量
区别是很小的，对于许多买主来说也是觉察不到的，但价格上的差异却很大，使得这些 琴对于那些买的起“几乎是最好的琴”的人来说，确实物有所值。这一组的钢琴大多数是在德国、美国、东欧、西欧制造。
立式琴：6，000美元—20，000美元
三角琴：18，000美元－50，000美元
Group 2A：Estonia 伊斯坦尼亚（伊斯坦尼亚）
Mason ＆ Hamlin 美森翰林（美）
Schimmel 舒密尔（德）
Group 2B：Bechstein 贝茨坦斯（德）
Haessler 海斯勒（德）
Schimmel 舒密尔（德）
Schulze Pollmann 舒尔茨波尔曼（德）
Seiler 赛乐尔（德）
Steinberg，Wilh．斯坦伯格（德）
Walter,Charles R．奥尔特查尔斯（美）
Group 2C：
Bohemia 波西米亚
Irmler 欧米勒
Kemble 肯宝（英）
Petrof 佩洛夫（捷克）
Vogel 伊人
对第二组的评述：2A组包括三个品牌，非常接近于第一组。Estonia最初位于第二组的底 层，在过去的五年中进步如此直快，可能会归于第一组。但是，这一点还没有被接受和 确认，所以我把它放在第二组。 我过去总是认为加工完美，也不是太昂贵，只是缺少一些内在的灵魂。很明显，西 蒙先生想给后代留下什么，所以在他退休以前，他全力以赴，采用公司的工艺和技巧生 产出了更为先进和成熟的钢琴。他所作出的创新性的设计决策与严格执行工艺（众所周知），把公司的钢琴提高到了一个新的档次。
Mason & Hamlin已经降到2A组中，它仍然是好琴，但我相信公司目前的生产方法更符合 第二组，而不是第一组。 发现很难进一步对第二组进行细分。通过多方联系，对如何细分也很难达成一致。认为2B组只是稍微比2C组多一些精巧之处。2B组的每个牌子都不一样，很难想到一种可靠方法对其进行细分。不要被2C组处于第二组的底层所迷惑，它们仍然是好琴，有些甚至是钢琴界中具有最好价值的品牌。
鲍德温三角琴是个特例。我把它们放在这里，是出于尊敬，是由于它们的美好设计、工艺和它们以前的声誉。但它们目前并不是与它们的声誉相一致（盛名之下，其实难负） ，所以在购买前应该仔细检查。
第三组：较高级别消费型钢琴
这些钢琴对经济性和性能的重视程度基本上是平分秋色。在这一组中占控制地位的是日本公司在日本、美国和印尼生产的钢琴。它们是大批量生产的，但也对细节进行关注， 它们一致性较强，基本上一样，只有少数缺陷，适用于家庭和机构。数十年来，由于高的质量控制标准和致力于良好的保修服务，使其具有传奇色彩。在这一组中，也有韩国 公司在韩国或印尼生产的较高水平的钢琴，质量多有变动，但通过一些先进的设计来加
以巩固提高。
立式琴：3，500---12，000美元
三角琴：9，000---34，000美元
Group 3A：Boston 波士顿（美）
Kawai 卡瓦依（日）
Pramberger,J．P．普拉姆伯格
Weber,Albert 威伯
Yamaha 雅马哈（日 ）
Group 3B：Baldwin 鲍德温（美）
Essex 艾塞克斯
Kawai 卡瓦依
Knabe,Wm．柯纳比
Weber 威伯
Young Chang 英昌
Group 3C：Kohler&Campbell 科伦金堡
Pramberger,J．普拉姆伯格
对第3组的评述：3A组大多数由日本公司雅马哈、卡瓦依和韩国三益制造的最好水平的钢琴组成。后者设计先进，经过技术人员专业化地处理以后，其演奏效果可以与更好级别的钢琴相媲美。但是，其质量易变动，多数经销商只有经过足够的调整以后才能使它们达到可以接受的程度。它们具有很好的音色音质和击弦机，经过足
够长的时间没有出什么问题，使之在钢琴界脱颖而出。
3B组由卡瓦依和雅马哈的小型三角琴（具有更为简化的琴壳结构和特色）、韩国三益产的中、高档琴（在韩国或印尼制造）。把美国产的鲍德温归在这 一组中，但真诚地来讲，鲍德温近来处于较低的层次上，关于它的立式琴的反馈很少，选购之前要慎重。
3C组主要是三益在印尼或韩国产的中档琴（Kohler和 Campbell Millennium）及全部在 印尼生产的高档琴（J.Pramberger）。在3A组中对韩国琴所作的评述同样适用于3B、3C 中韩国和印尼生产的钢琴。
第四组：中级消费型钢琴
这组琴中的大多数对于经济性的考虑要稍重于性能。通常来说， 质量控制也不如第三组的完善，所以在售前售后这些琴需要经销商的关注要多一些。对于一些中国的高档琴来说，质量控制和其特点可能会使钢琴有可能进入更高档次的一组，但它们的跟踪记录很短，所以作为预防措施，我暂时把它们归在这一组。至少，这些琴适用于普通家庭和某些机构用，有时会适用于更多场合。用这些品牌中的小琴学习的学生可能会希望在许多
年以后换成大的或更好的琴。这一组中的琴在中国或韩国公司在印尼生产制造。
立式琴： 2，500－7，000美元
三角琴： 6，000－19，000美元
Group 4ASamick三益
Brodmann 波得曼
Ebel,Carl 玉保卡尔
May Berlin 美柏林
Steinberg,Gerh. 斯坦别克
Group 4B：Everett 艾弗雷特
Hallet,Davis 哈莱特，戴维斯
Story & Clark 斯托立克拉克（美）
Weinbach 布拉格（捷克）
Group 4C：Bergmann 伯格曼
Essex 艾塞克斯
Kohler & Campbell 科伦金堡
Miller,Henry F 亨利米勒
Palatino(AXL) 帕拉天奴
Pearl River 珠江
Remington 雷明顿
Ritmuller 里特米勒
Steigerman 斯坦克曼
Weber 威伯
Group 4D：Cable, Hobart M. 豪巴特卡布里
Cristofori 克利斯多佛利
Everett 爱福莱特
Falcone 富尔肯
Gulbransen 古尔布兰森
Hallet, Davis 哈莱特，戴维斯
Hamilton 翰美登
Hardman,Peck 哈德曼
Meister,Otto 麦斯特尔
Nordiska 诺的斯卡
George · Steck 乔治·斯泰克
Steigerman 斯坦格曼
Story & Clark 斯托立克拉克（美）
Suzuki 铃木
Vivace萨德
Wurlitzer 沃立舍（美）
Wyman 怀曼
对第四组的评述：第四组的许多钢琴品牌是新牌子，或者是提高迅速的品牌。
钢琴是一种结构精密复杂，技术含量很高的贵重乐器，且有几十年的使用寿命，因此购买时精心挑选出一台优质琴，就显得极为重要。一台钢琴大约有八千多个零部件，任何部位的加工偏差都可能成为长期使用中的故障隐患。因此，选购钢琴时需要从多方面检查钢琴的制作工艺，精心挑选最适合自己的钢琴。鉴于目前购买家用立式钢琴的用户较多，下面把选琴的方法介绍给大家，为大家的选购过程提供一些参考依据。
许多人认为，选购钢琴只要看看外观有没有磕碰就行了。至于钢琴的性能、音色、音量和键盘的触感等自己都没有必要管，以后留给调律师都能作任意的改变，其实这是大家的误解。钢琴的音色、音量和触感等，在钢琴生产的各项技术指标中是难以做出具体和统一的规定的，尤其是出厂后的钢琴就更难以做根本的改变。许多调律师调琴时遇到过这样的用户，他们说琴不好听，调律师把钢琴的各个部分都作了精心的调节，各项技术指标都完全符合标准，但用户还是觉得不好听，认为琴的音色太闷了。其实，这叫做音色不统一。还有些用户在购买钢琴时请专业人士帮助选购，但过了几年，钢琴就慢慢变难听了。经过几年的研究，专家发现用户的性格与钢琴的音色有着密切的关系。
其实，挑选一台好听的钢琴很容易，但是要挑选两台音色、音量、触感完全一样的钢琴是不可能的。钢琴的各项指标是没有一个固定格式的，所以大家一定要根据自己的性格爱好来挑选适合自己的钢琴。一般，性格外向的用户大多都喜欢音色亮一些的；如果是性格内向的则往往喜欢钢琴音色柔和些的。挑琴师每次帮助别人选琴时都要争取与用户见见面。通过跟用户的交流来了解他们的性格，然后再选琴；或是在不同的钢琴上用同样的力度弹同样的乐曲，问用户哪个好听。还要拆开钢琴，检查里面的零件是否安装调试正确，要用调音扳手检查弦轴的松紧。如果在新琴状态的时候就很松，几年以后就很难保持音准，那时用户就要承担不必要的换轴费用。最重要的是钢琴的音色必须统一。钢琴的音色无论是明亮的还是柔和的，都必须相对统一。否则弹出乐曲时，听起来就会很不舒服。
选琴时最好选音量大一些的，因为声音越大说明音板的振动性能越好，选材用料也比较优良。
钢琴的触感也是很重要的，它可能会影响到用户学习钢琴的过程中能否顺利地掌握正确的弹奏方法。键盘的力度不宜太轻，因为这不利于锻炼手指足够的弹奏力，甚至像弹电子琴一样使手指立不起来，造成快速演奏时缺乏颗粒性，音符模糊不清。反之，键盘力度过重，也会造成手指在键盘上跑动不起来，影响弹奏速度。年龄较小的琴童手指都很细弱，在过重的键盘上练琴更容易造成折指。总之，要想挑选一台自己满意的钢琴，是一件比较复杂的事情，需要慎重对待，切不可草率从事。
绝大多数消费者在对钢琴市场不太了解的情况下，选购钢琴首先会考虑名牌钢琴，因为名牌钢琴意味着钢琴质量可靠，稳定性好，在同一级别，同一档次中性价比最高，市场价格透明度也高，或者选择听说多的品牌，因为针对不了解钢琴品牌的消费者会认为听说得多的就是好品牌，目前市场经销钢琴的商家都声称自己所销售的钢琴是“着名品牌”“世界名牌”“德国名牌”“国产名牌”等等，稍有头脑的人马上会认识到不可能所有的钢琴都是名牌钢琴。名牌钢琴毕竟是少数，国外几十年的钢琴销售市场证明，最初几十个甚至上百个钢琴品牌最后只剩下少数几个钢琴品牌，中国市场也同样如此。到底哪些钢琴是真正的名牌钢琴呢？
名牌钢琴必须至少同时具备以下几个条件：
一 生产历史悠久，钢琴由9000多个零部件组成，是一个由设备、材料、生产技术高度有机结合的整体，生产过程十分繁杂，技术要求高，选料严格苛刻，并不是上一套先进的生产线就可以生产好钢琴那么简单，客观上存在一个长期的生产工艺积累和磨合的过程。生产历史长意味着生产工艺更加成熟稳定，所生产的产品质量也就更加可靠。
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二 生产规模相对较大，在同一档次的钢琴中，市场占有率高。市场占有率高意味着其钢琴经过市场长期的激烈竞争，质量已经过市场的严格考验，其可靠性、稳定性赢得了消费者的信赖。
三 市场定价合理，价格透明度相对较高。名牌钢琴生产规模大、销量大、市场管理规范，所以钢琴价格往往比较统一、合理、稳定，不存在暴利及肠讥斑客职九办循暴末价格大起大落等现象。
消费者还应注意到名牌钢琴也是分档次的，不同级别、不同档次的名牌钢琴是没有可比性的。例如珠江钢琴是普及型中比较好的名牌钢琴，但不能与更高级别的如德国贝希斯坦、斯坦威、博兰斯勒等名牌钢琴相比较。
目前国内市场常见的符合名牌钢琴条件的钢琴有：
世界顶级名琴：博兰斯勒Blüthner （德） 贝希斯坦C.Bechstein（德国）斯坦威Steinway&Sons（美国） 蓓森朵芙Bosendorfer（奥地利）法西奥里Fazioli （意） 赛乐尔Seiler（德国） 佩卓夫Petrof（捷克） 欧洲品牌生产历史都在150年以上质量相对更有保障。
中档及普及名牌钢琴：雅马哈（日本滨松、印尼、中国萧山）珠江（中国广州）三益（韩国、印尼） ，中国珠江、生产历史都在50年以上，其中珠江是中国最大钢琴生产厂家。
以上分析仅供参考，祝您买到称心如意的钢琴！！！
敬告：中国钢琴市场品牌众多，买钢琴尽可能避开钢琴老师推荐，老师知道怎么教好学生，针对钢琴品牌的质量不会了解多少，一些购琴家长对钢琴质量也是不了解，因此素质差的一些钢琴老师抓住这一弱点，推荐家长去买杂牌钢琴说音色怎么怎么好（声明一点他们自己是绝对不会买给你推荐的牌子自己用的），说穿了其实是为了自己可以拿到几千甚至上万的回扣串通琴行，违背良心推荐家长购买质量残次的杂牌钢琴！
目前中国钢琴论坛比较盛行，注册论坛的全部都是钢琴厂家人员或者是各自品牌的代理商回答消费者提问的问题，大多情况都是（推荐自己代理的品牌贬低自己非代理的品牌），甚至有些钢琴品牌联合论坛版主进行网络宣传，进行虚假的商业炒作，敬请广大消费者提高警惕谨防被误导！购琴有风险，买琴需谨慎！！！ 不要受到与钢琴相同其他品牌产品的影响，以及借用国外钢琴家的名字命名的钢琴品牌。购买之前多了解考察求证钢琴品牌历史以及内部机芯的选材，做工，工艺，技术，确保买到价格合理的高质量品牌钢琴！
㈧ 请您谈谈如何评价钢琴的质量
大家在评价一架琴好不好时，经常会说性价比如何如何，请问这个性价比是如何得来的呢？都是那些性能指标参与了评比？
能否给出个大概的量化指标呢？
比如评价一辆车，大家可以从排量、百公里加速时间、空间、发动机性能曲线、技术创新、油耗、价格等这些量化的东西去衡量一辆车的好坏和性价比，对于钢琴来说，有哪些量化的指标呢？只是讲性价比好坏，而没有具体的量化指标，感觉没有说服力。
音色评价
其实评价音色也不是没有标准，下面是我从其它地方找了的一点资料，希望对大家有点帮助：
无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的倍频程数（这是声学上的专业术语，如果我们闹不懂也不要紧的！就是每一个特定的基音都有若干个甚至是N个在特定音域的泛音频率！）。物理学上叫分音，电声学上叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅频的不同构成音色的频率特性曲线。任何声音的曲线因分布特征的不同而体出不同的音色表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz，最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx—20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
频谱曲线，就是将音色的各泛音幅度的顶点在坐标上连接起来，这个最终被“无限接近地圆滑连接”起来的线，就是这个音色色的频谱曲线。
一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的幅频强度值，在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最佳。
在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：
HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。
MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。
LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。
----如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
----如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
----如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。
----如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
影响音准的因素
钢琴的设计准则就是为了取得音准、音 质、反应灵敏三项指标。这三项指标音准是基础，任何一件乐器失去了音准就失去了使用价 值。
影响音准的因素主要有如下几种：
1．铸铁支架对音准的影响
铸铁支架是支撑弦列最重要的部分，以 立式琴为例，它要承受15-16吨的张力。在 铁支架上张力的分布也不是非常均匀的，受 力的情况是非常复杂的，在受力比较集中的 部位(例如中高音分档处)假如设计强度未 相应加大，或加工中与木背架装配的不十分 准确，就会在弦的巨大张力下向前倾斜变 形。变形越大，高音下降越多，当变形停止了 (超过变形的极限铸铁支架就将断裂)，音高 下降才能停止。因此，铸铁支架的设计要素 是变形小，其抗张强度要远远大于弦的张 力，并能反抗琴弦的振动。
2．木背架对音准的影响
木背架的作用是：一方面加固铸铁支架，另一方面用来装配其他部件。它的稳固性如何，与铁支架的配合是否合理正确，对音准稳定性有很大影响。常见一些旧琴木背架略向前弯曲变形的状况(新琴有时也有这种情况)就是因反抗琴弦张力及铁支架变形造成的，甚至会出现背架开胶等缺陷，如无木支架的支撑，铁支架就将因较大变形而断裂(专门设计的无背架琴是在铁支架上采取了措施)。木支架配制不合适就不能起到加固铁支架的作用，后果也是严重的。
3．弦轴板的配置对音准的影响
弦轴板对音准稳定的影响极大，非凡是 温湿度变化较大时极易造成音准变动。轴板 应以优质硬木并按木材纹理的横、竖多层胶 合，经干燥处理后加工而成，这是各制造钢 琴的工厂都严格遵守的。易于忽略的问题是 轴与孔的配合。弦轴是靠过盈配合紧固在轴 板上。正确把握过盈量不是一件轻易的事， 钻头磨得不正，会造成孔径加大，弦轴直径 不准、镀层薄厚也都会影响过盈量，另外，弦 轴加工滚扣深浅、螺距疏密、螺纹表面外形、 弦轴表面的油垢以及弦材质的不同，甚至钻 孔的速度，钻头排屑的好坏都影响弦轴的紧 固程度。弦轴过松会造成音高不能保持，弦 轴过紧，近期影响是调音困难，远期影响将 会促成轴板开裂。，
4．音板对音畦的影响
音板的作用是将从琴弦振动得到的能 量增强并辐射到空气中去。为了使琴弦的 振动能量尽量少受损失的传导给音板，在 布置弦列时就要求弦对音板有个角度(通 常0．5度-2度 )，弦的曲折角度通过弦马对音板产生压力，在正常的弦张力和弦角度的状态 F对音板的总压力达到600kg。为了反抗这 个压力用略弯曲的肋木及边框来支撑音板， 使其达到适度的球面以反抗弦的压力，使音 板不致塌陷，肋木的截面尺寸，木材切向角 度，弯曲程度及年轮的疏密，对音板抗压强 度有影响。抗压强度小，音板易塌陷音质易 变坏，抗压强度过大，受温湿度影响造成变 形而改变了弦的角度，也就改变弦的张力， 音准即发生变化，要求肋木的抗压强度恰好 抵消弦的压力，要做到这一点对木材材质的 要求就过于苛刻了，这在大量生产的过程中
是不经济的。因此，琴弦对音板的压力与音 板抗压强度的不平衡必然引起音准的变化， 这在一定程度上是不可克服的。
5．低音马桥对音准的影响
为改善低音区的音质，在立式钢琴上低音弦马都设计有一排接板称为马桥板，其目的是为了避免弦马靠近音板边缘以增强低 频的振动及传播能力。上面说过弦的曲折角度对音板造成压力，这个压力是通过弦马传导给音板的，低音是通过弦传给马桥，马桥再传给音板的，所以马桥先于音板承受压力，这时马桥所受压力总值约130ks。在音板受外界条件影响而变形时，最敏感的是低音弦马角度的变化，其变化量与马桥的宽度成正比。当然这里还存在着马桥材质强度不
同，弦的张力在不同型号琴有所不同，弦马配制的高低不同形成弦的曲折角度不一样，对马桥压力也不同，音准的变化也有不同影响。
6．压弦条、马钉对音准的影响
为了取得理想的音质，在布置弦列时采取了一系列措施，这些措施即可看做是对保持音准稳定的有效措施，也可认为是对音准有影响的因素。 在立式钢琴上，中、高音弦每根弦都可
以分为六部分，受力的顺序是第二段，第三段，第四段，第五段，第六段，其中第四段是工作部分，称为有效振动部分。在调音过程中，整根琴弦的张力往往是不平衡的，在弦紧张的过程中第二段张力值最大，因为弦在紧张过程中要克服压弦条及弦枕的摩擦力，压弦条角度越大，摩擦因数就越大，当弦拉紧到需要张力，加上压弦条摩擦因数，再加上弦枕摩擦因数，有效振动部分才能达到需要紧张程度，同样道理张力传到第五、六段，使整条弦张力趋于平衡。但是这种张力平衡实现非技术熟练的调律师很难做到，致使弦的有效振动部分暂时达到要求，其他部分或大于或小于要求张力，整条弦的张力处于不平衡状态。时间稍长或弹奏振动后整条弦张力渐趋平衡，音准就会变化。当然高明的调律师正是利用这些原理使整条弦达到平衡。在一段时间内即使第二三五六弦段琴弦的张力有微弱的变化，由于各弦段结点的摩擦力，使音准也不会明显的变动。低音弦的受力情况与中、高音略有不同，但原理相同。
7．温湿度对音准的影响
有经验的调律师都曾亲身体会到，一台精心调准的钢琴，转瞬间音准就会有较大变化，低音区的变化更为明显，例如在一个房间将琴调好后，将琴移到另一温度不同的房间去(相差5cC以上)，冬季在有暖气的房间将琴调好后，将门窗打开半小时后，音准便会有显着的变化。当温度恢复到原来高度时，音准也会随之好转，但往往不能恢复原状，这是因琴弦各部分的张力平衡受到破坏造成的。·
湿度的变化对音准的影响也是不应忽视的，因钢琴的构成体绝大部分是木质的，虽然在加工中进行了干燥处理，却不能保证不受湿度的影响。根据1981年第4期《乐器》发表的缪龙杰同志编译的《相对湿度和钢琴音高》一文介绍，美国华盛顿大学曾对一台小型三角钢琴进行了为期三年的监测。监测期间既不弹奏也不调音，使琴任其自然地处于四周空气之中。其湿度变化在30％-60％之间，音高的变化平均达到12音分，即使湿度变化仅发生在几天之中，钢琴的音高也会受到影响。文章的结论是“湿度变化范围越大就意味着钢琴音高的波动越大”。“湿度波动始终是钢琴音高的大敌，无论乐器使用与否都是如此”。
8．琴弦对音准的影响
琴弦对音准的影响有多大，是确定合理的调音周期的要害因素，因此，多数技术人员对琴弦在张力作用下产生的物理性伸长非常重视，而这个课题以前未专门进行综合研究，所以没有可靠的数据可供参考，调音周期是依前人经验来稳定的。
弦的品质与音准有关系，在国外琴钢丝已经作为一种专用材料来进行生产，专门供做琴弦使用。但即使是这种弦，在强大的张力作用下也会有所伸长，这种现象称“张弛”。是因钢丝的可塑性引起的不可避免的现象。弦的塑性变形导致弦的应力减小频率降低。这种塑性变形的时间长短是设置调音周期的理论根据，因为上述七种影响音准的因素前六种均为设计强度，加工精度，材料对自然环境的适应程度所决定的。假如设计强度不够，加工精度不良，温湿度条件的改变使音准受到影响，延长调音周期也不能保证音准的稳定。所以音准稳定是综合条件反映，调音周期只反映了音准稳定中的一个方面，这个方面又是以琴弦的塑性变形为主要方面，其他方面可以通过设计和加工工艺解决。
实木和复合音板
音板的选料很重要，好琴比如斯坦威用云杉，因其传声，共鸣好。树木本身生长年份的长短也直接影响质量高低。音板目前基本有以下几种类型------
1，自然干燥[实木]，干燥时间越长越稳定。
2，机械干燥[实木]，等不及自然干燥的产物。
3，复合，避免干燥不彻底而导致实木音板开裂的应对办法。
钢琴键盘机械的基本要求
键盘机械由键盘和击弦机组成
打开钢琴的上门,露出被称为“钢琴的心脏”的键盘机械,不甚了解钢琴的人会感到眼花缭乱。的确,由数千零件组成的键盘及击弦机确实复杂。无论从零件的制造工艺还是组装调整,都充分体现了人类聪明的精妙奇巧。
钢琴的键盘机械是一个相互作用的杠杆系统。其作用是把弹奏者手指施加的能量传递给琴弦,从而获得声音。在钢琴发展过程中,键盘曾有过一系列的演变和改进。其中最闻名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其创造的擒纵结构及带小槌的键盘机械沿用至今,在根本道理上,基本没有重大变革。原因大致是其已经能够满足弹奏者的所有表现要求了。
对于键盘机械的要求非常严格。因为它必须能够满足演奏者在演奏复杂的音乐作品时的需要。
对键盘机械的基本要求,首先是灵敏度要极强。当演奏者以极快的速度运指时,弹键和发音的时间差应该极短。也就是说,要保证击发琴键的力,瞬间即能够传达到琴弦。演奏者几乎同时听到声音。
第二是音量轻重变化自如。所有音乐作品各个部分都规定有音量的变化。演奏者则用改变在琴键上的敲击力度来调节钢琴的音量:轻弹音量小,重弹音量大。因此,键盘机械应该能够按照演奏者的意愿,在指定的音量范围之内,传达出对琴键的不同敲击力量,将力度的微小变化反映在音的强弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,经常需要快速地重复弹奏同一个琴键,而且还要求非常清楚。这就要求键盘机械必须有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要适度。演奏者弹下琴键时要习惯地感觉到必须克服键盘机械的一些阻力。而阻力的大小非常讲究:过大易导致演奏者手指疲惫;过小则感觉轻飘,不易控制力度。所以,其阻力应该适度,一般从低音到高音,由重到轻为115克—55克。有一种观点,认为键盘愈重愈好,有助于手指力量的练习。所以,国产钢琴键盘静阻力一般都设定的较重。但不可否认的是,沉重的键盘轻易使手指弹奏时疲惫,凡是较长时间的弹奏,更不要说钢琴独奏音乐会。另外,对于孩童来说,沉重的键盘之于其尚在发育阶段的手指来说,必定是一个沉重的负担,也许长时间弹奏这种钢琴,手指将产生变形也未可知。当然,触键较轻的钢琴,不轻易把握,但是恰因为此,有利于演奏技巧的锤炼。故目前国产钢琴键盘较重的测定标准,也越来越向较轻的国际标准靠拢。
第五,广泛的气候适应性。全球气候类型差异很大,对钢琴键盘机械的要求是,当温度和湿度发生变化时,尽量不变形或少变形,最起码决不能影响弹奏性能。
第六,祛除杂音。键盘机械在运动中应该不出现任何杂音。任何磕碰声、吱嘎声都会对演奏产生不良影响。
第七,耐久性能。一架钢琴的寿命至少五十至六十年(百年以上的钢琴还在使用的也屡见不鲜),而在长期的使用过程中,键盘机械总是处于受力后的运动状态,故要求其材料和零件结构以及它们之间的相互联结,必须坚固牢靠、经久耐用。否则它将承受不起长期弹奏的要求,以至影响整架钢琴的使用寿命。
音板对于温度与湿度变化非常敏感。只有音板木材自然风干相当长时间，才能使木材保持稳定，不至于受温度湿度太大影响。但这并不代表不受影响，自然界的热涨冷缩适用于任何音板。象斯坦威这样的琴在温度湿度变化大的时候，声音也会受到影响，机件反应也会慢。所以一般国外音乐厅都是恒温恒湿的，或者至少是基本保持稳定。但是质量好，自然干燥期长的音板即使碰到温湿度变化大，一般不会出现开裂[钢琴老化当然是另当别论]。
实木音板假如自然干燥期不够长，或机械干燥不彻底，一旦温湿度变化大，便可能产生开裂。中国钢琴出口美国的初期由于对美洲气候的不适应，而产生了这种情况。
实木音板用机械方式干燥，其实是为了提高产量而不得不为之。目前世界上绝大部份实木音板都是采用这种方法。甚至有些高级三角琴也是自然风干与机械干燥结合使用。
复合音板由于钢琴普及和产量提高的需求，在普及型钢琴中，成为实木音板的替代品。在一定程度上，复合音板在不用长时间自然干燥的情况下基本避免了木材在温度湿度变化时的不稳定而产生的开裂，但同时也牺牲了实木音板所具有的自然传声和共鸣。可以这么说，复合音板是流水线大批量快速生产不得不采用的办法，而并不是钢琴音板最好的选择。但是对于声音不是很挑剔的一般学琴者，选择复合音板并不会影响学习和练琴。
总而言之，钢琴上用的木材[包括音板]质量取决于选料，制造方式，干燥的时间和方法，做工等一系列因素。琴的价格也直接反映了以上这些因素。对于一般习琴者，实木或复合并不会对学习产生太多影响；对声音较高要求或经济较宽余的用户则可尽量选择实木钢琴。无论对于实木还是复合，尽量使钢琴保持在一个相对稳定的温湿度环境，是使钢琴处于最佳状态的根本。
怎样检查击弦机的内在质量
击弦机系统是钢琴的心脏部分，它包括键盘、击弦机、踏板系统。取下上门、琴盖后，首先看一看键盘的平整度，木材的加工以及琴键是否有变形，键子孔呢的质地如何。再检查键子，左右晃动一下要有少许余量。但晃动键子时，琴键不能有倾斜的感觉。键子上下起落动作要灵敏。
击弦机的加工工艺目测能从以下几方面看出：首先，击弦机的木材色泽要平均统一，零部件的几何面要挺括，呢毡质地要好， 属零件光洁度要高。整个击弦机从水平面的几条线看上去要使每个零件都在一条线上。弹奏和弦时，被按下的键子击弦机零部件也要处在一条线上。
击弦机工作时，轴架所连接零件要一致达到前后转动灵活而又不左右晃摇。假如左右晃摇会使小槌击弦偏斜。发音不正常，而且会使槌尖毡呢很快磨损。所有零件在螺丝拧紧的情况下，都不能左右晃摇，同时又不能呆滞，要有良好的灵敏度。
弹奏时，击弦机动作时不得有任何杂音，零件的间距要均匀，水平面要平整、不得有流胶。踏下左踏板，小槌要向弦靠近，行程缩小1／3。踏下中踏板，弱音绒布要能遮住槌，达到弱音的效果。踏下右踏板，制音器头要全部松离琴弦，前后行动要十分一致，而且所有制音头的高低要在一个水平线上。
钢琴面面观
透视钢琴市场
全世界钢琴年产销售量约120万台，其产量排序是：韩国30余万台，美国20余万台，中国20余万台，日本15余万台，德、奥、意、英、法等欧洲地区共约15万台。俄罗斯、乌克兰、白俄罗斯以及其它地区大约有25万台。这是世界钢琴产销的基本趋向。
㈨ 韩国二手钢琴怎么样-英昌钢琴价格-二手英昌钢琴好不好
韩国二手钢琴怎么样？-英昌钢琴价格？-二手英昌钢琴好不好？ 虽然进口原装韩国二手钢琴不是新的，但是在音质、手感、性能以及表现力方面都要比组装的新钢琴好了许多，甚至原本就不是一个档次。因为国外的钢琴生产企业视质量为生命，无论是用材和后期整理方面都是无可挑剔的。譬如在木材处理方面， 英昌钢琴的木材原料必须要经过药水禁泡和自然风干等方式处理30年才能进行钢琴生产；在各部件组装完成之后，又必须经过具有20年工龄的老技师调试20次以上方可出厂销售。正是在这种近乎苛刻的工作作风之下，一台台高品质的钢琴才得以问世!
选择英昌U-3型钢琴的理由：
1、韩国一线（即高档）品牌，世界名琴之一！（韩国琴中除英昌，三益为一线品牌外，其他品牌均为二线或者杂牌）
2、音色柔和又不失明亮，饱满而浑厚；手感舒适而轻快，弹性力度十足，稳定性强！特别适合初学，练琴使用！
3、性价比高：使用性能远超一般性能国产新琴，在韩国琴里面首屈一指，性能直指YAMAHA雅马哈U3H等演奏级钢琴！
㈩ SOLOMON钢琴怎么样
这个是韩国二手，建议看英昌或者三益