韩国导演内详拍过哪些电影

‘壹’ 短大衣导演那些电影

《善熙》《危险关系》《阿尔罕布拉宫的回忆》等。
韩国短大衣导演导过《善熙》《危险关系》《阿尔罕布拉宫的回忆》等电影，他是一名很有名的导演。
短大衣导演叫林权泽出生于1936年5月2日，被韩国电影人称为“国民导演”。从影几十年以来共拍过100多部电影，是韩国最勤勉、最高产的导演之一。

‘贰’ 龙之战是韩国拍的片子还是美国

龙之战是韩国拍的片子，不过是由美国演员出演，由沈炯来导演，故事是根据韩国科幻故事改编而成。
制片是在韩国，耐卖不过拍摄地点在韩美都有便是，而本片悄漏也曾获得韩国本地的电影青龙奖-最卖座韩国电影奖。
龙之战作为一部惊悚类影片，不过在豆瓣评分仅为4.0分，不过每个人的看法也不一样，所以如果想要观看的话可以直接百启亩烂度即可在PPS或优酷在线观看了。

‘叁’ 找韩国导演金基德的资料

金基德，一个令林俏龙感到不寂寞的艺御誉术家。生于1960元旦。
在韩国导演中，他的作品质量远超越李沧东和姜帝圭，虽然他本人曾谦言他在韩国导演中只坐第三位交椅。事实上，他是当今世界最顶尖的导演之一。

20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，并以卖画为生。两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会镇橡段最佳剧本奖。

电影作品列表：
1《二次暴光》（1994年，获韩国电影委员会最佳剧本奖）
2《非法穿越》（1995年再获该奖）
3《鳄鱼》(1996年)，
4《野兽之都》（1996年）
5《野生动物保护区域》(1997年)，
6《蓝色的门》(1998年)，
7《情色屋檐下/雏妓》（1998年）
8《漂流浴室》(1999年，第19届布鲁塞尔电影节大奖)，
9《真实情况》(2000年)，（据悉是金基德最满意的作品）
10《收信人不明》(2001年)，
11《坏男人》(2001年，第16届福冈亚洲电影节大奖)，
12《海岸线》(2002年，第38届卡罗维发利电影节大奖)，
13《冬去春又来》(2003年，第24届韩国青龙电影节最佳影片奖)，
14《撒玛利亚女孩》(2003年，获得第54届柏林电影节最佳导演奖银熊奖)，
15《空房间》(2004年，获得第61届威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖)
16《弓》（2005年，第58届戛纳电影节“一种关注”单元开幕影片)
17Time (2006)

金基德已经是世界影坛上最富盛名的韩国导演之一。他的人生经历相当曲折，出生在一个不幸的家庭，最终学历是初中。虽然他毕业于农业大专，却因为学校为非正式学校，而未获得学历。后来当了5年的兵，从部队转业后，因为工作难找，就到一个残疾人收容所工作，主要是体力劳动。30岁时，为了追寻自己的美术梦只身去法国学习，两年的欧州生活使他充实了许多。

《蓝色的门》、《坏男人》、《漂流浴室》以妓女为题材，《漂流浴室》第19届布鲁塞尔电影节大奖，《坏男人》获得了第16届福冈亚洲电影节大奖。2002年他拍摄的《海岸线》获得了第38届卡罗维发利电影节大奖，2003年《冬去春又来》又获得了第24届韩国青龙电影节最佳影片奖。《撒玛利亚女孩》以少女援助交际为题材，似乎都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，因此他的电影就象一颗炸弹，随时给人带来冲击。《撒玛利亚女孩》获得第54届柏林电影节最佳导演奖银熊奖。2004年的《空房间》获得了第61届威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖。他2006年的作品是涉及到“整容”这个敏感话题的《时间》。

他的人生经历相当曲折，出生在一个不幸的家庭，最终学历是初中。虽然他毕业于农业大专，却因为学校为非正式学校，而未获得学历。后来当了5年的兵，从部队转业后，因为工作难找，就到一个残疾人收容所工作，主要是体力劳动。30岁时，为了追寻自己的美术梦只身去法国学习，两年的欧州生活使他充实了许多。

回国后他利用闲暇创作剧本，没过多久他的剧本开始获奖，1996年写出了剧本《鳄鱼》，有一个电影公司希望将其拍成电影。但此时金基德突然萌生了当导演的想法，在一番固执的坚持之后，对方居然答应了他。历时4个月的艰难拍摄，《鳄鱼》终于出炉。“问题导演”是人们用于评价金基德的最恰当的修饰语。从主题到素材及表演，他的作品中无不显露出任何人无法模仿的独特感和大胆。

《蓝色的门》、《坏男人》、《漂流浴室》以妓女为题材，《漂流浴室》第19届布鲁塞尔电影节大奖，《坏男人》获得了第16届福冈亚洲电影节大奖。2002年他拍摄的《海岸线》获得了第38届卡罗维发利电影节大奖，2003年《冬去春又来》又获得了第24届韩国青龙电影节最佳影片奖。《撒玛利亚女孩》以少女援助交际为题材，似乎都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，因此他的电影就象如手一颗炸弹，随时给人带来冲击。《撒玛利亚女孩》获得第54届柏林电影节最佳导演奖银熊奖。2004年的《空房间》获得了第61届威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖。金基德成为在世界影坛上最富盛名的韩国导演之一。金基德的美学是偏锋弯刀，所以每当他砍入血肉便会更加痛楚。金基德不但唯美而且主流，他的批判往往局限于动作本身，从而缺乏社会意识积淀。

‘肆’ 执导过韩国B级影片的导演有谁

分类: 娱乐/明星 >> 电影
解析:

朴赞郁 韩国第一个B级影片导演

朴赞郁

朴赞郁是韩国的着名导演，一向钟爱B级电影和有特定观众圈的电影，他是韩国电影界里不可多得的两面性导演，一方面他头脑清晰明确，一方面他又十分傲慢和个性化，同时也为韩国电影在新领域发展做出了积极的贡献，成为韩国以超35毫米胶片拍摄影片第一人。

洪尚秀

独立制片运动蓬勃发展，使90年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于帆冲乱亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。

姜帝圭

姜帝圭是韩国电影商业伟大奇迹的第一人，韩国最着名的商业电影导演，为韩国电影的复苏和振新做出了不可磨灭的贡献。

1999年他导演的《生死谍变》创下了国内的最高票房纪录，这部耗资850万新元制作的《生死谍变》被视为“带动韩国百年影业迈向新里程”。

郭在容

卧薪尝胆而一鸣惊人的导演。其导演的韩国喜剧《我的野蛮女友》不仅在上映第11天轻松超过600万元，打破《生死谍变》在香港最卖态档座韩片记录判兄，还掀起了亚洲范围内“野蛮女友”的女权风潮。《我的野蛮女友》是郭在容改编自金浩植所写的同名网路连载小说而来。

林权泽

韩国电影的教父，韩国电影人的“国民导演”。他善于运用美伦美奂的影象来反应深刻的韩国文化，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活的反思。可以说他66年来拍摄的98部电影就是韩国的面孔、韩国的声音、韩国的足迹。

‘伍’ 谁能介绍一下韩国导演金基德的情况

分类: 娱乐休闲 >> 电影
问题描述:

风格、代表做

解析:

韩国电影-金基德- -

法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神 *** 的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林电影节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯电影节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风 *** 的镜头闹渗逗。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。

金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。

以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲电影大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌电影。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的电影。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的电影。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”

仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。

金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韩国的着名电影导演。他的电影往往跳出了商业电影的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的电影题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。

2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际电影节的开幕电影。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。

作品列表

1996年 - 鳄鱼 (악어)

1997年 - 野生动物保护区域(야생동물 보호구역)

1998年 - 雀笼小客栈(파란대문，即“蓝色大门”的意思)

1999年 - 漂流欲室(섬，“岛”的意思)

2000年 - 实际生活(실제상황)

2001年 - 打回头的情书(수취인불명，即“收取人不明”)

2002年 - 烂泥情人(나쁜남자，即“坏男子”)

2002年 - 海岸线(해안선，釜山电影节开幕电影)

2003年 - 春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)

2004年 - 欲海慈航(사마리아，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)

2004年 - 빈집(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)

2005年 - 弓

盘旋在欧洲上空的韩国电影UFO

1960年12月20日，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大。金基德小时候就具有绘画的天赋。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。9岁那年全家移居汉液卖城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。

20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，喊银在巴黎深造美术，同时靠卖画为生。二两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。

1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》出炉。并首次入选第16届温哥 *** 际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林电影节等八个国际大中小电影节。

1999年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然 *** ，同时他本人也被贯以变态、恶俗、下流的“美称”。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。本片也被选为当年韩国釜山电影节开幕影片。

2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。这也是他唯一一部不“招人反感”的影片。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。不过理所当然地名落孙山，连提名也没拿到。可以说金基德作品中散发出的浓厚悲观论调，是奥斯卡所最最深恶痛绝的。

2004年，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。尽管这并不是他最好的作品，但这个奖至少迟到了两年。

金基德已是个被过分涂抹的名字

在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际

声誉，由无法公映到一流电影节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德电影并愿意站出来发表议论者也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、 *** 、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和电影节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些电影里目堵了什么。于是一传十，十传百越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样已经很“迷彩”了。

公众的哗然始于1999年的威尼斯电影节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的理解，但他是个天才。”可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体都是描述金基德电影所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大电影节上最知名的导演之一最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻电影节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部电影。

更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发夸张，连众多准 *** 都提供了金基德电影的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。

金基德真相

通过金基德电影，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情严肃。这一次又多少产生了偏差。

金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。这位知名的韩国导演从没接受过任何与电影相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍电影。

1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了电影振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。

金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在接受采访时也曾这样谈过。

独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。

在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成 *** 这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中困难的解释道：“不是我把这个女孩变成 *** 的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。

金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。

怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。

1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》

1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》

1998年《雀笼小客栈/雏妓/ *** 屋檐下/Birdcage Inn》

1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》

2000年《真相》

2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》

2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》

2002年《海岸线/The Coast Guard 》

2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring》

2004年《撒玛利亚女孩/ *** 天使/Samaritan Girl》

2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》

2005年《弓/The Bow 》

1996年 《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个 *** 的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。

1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》。并首次入选第16届温哥 *** 际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。

《雏妓》 (1998)

本片是良家闺秀自愿成为 *** 的故事，《雏妓》（Birdcage Inn）中23岁的 *** 贞花颠覆了一个家庭，一座旅馆，给所有接触过她的人造成了道德难题。最终单纯的慧美也朝圣般的出卖了自己的初夜。男性人物个个面目狼狈，也许在这100分钟里完全是女人的胜利。当年《雏妓》至少参加了8个国际影展。较着名的有俄罗斯国际电影节、柏林国际电影节（作为全景单元的开幕影片）。虽然未赢得实质荣誉但西方评委们还不至于很快忘记这个韩国人的名字。

《真相》(2000)

两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。

片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“电影不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。

此主题相关图片如下：

《漂流欲室》 (2000)

金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是**。

摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情 *** ，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

《收信人不明》 打回头的情书 (2001)

金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。

《坏小子》（烂泥情人） (2001)

这部颠覆传统影像的半抽象化电影，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情电影，关于一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。

导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的 *** 。

《海岸线》 (2002)

金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军 *** 统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。

驻守在海岸线的姜上兵，他的职责岗位致使一个肉体和一个灵魂的毁灭。失去了爱人的美英在留给她痛苦回忆的海岸线边寻找着她的男人英吉，她把这里的每个士兵都看成了她的英吉。尽管她精神上的创伤还未痊愈，可还要继续承受肉体上的蹂躏。美英慰安妇般地与每个大兵**，直到怀上了身孕。接着，兵营变成了手术台。惨绝人寰的堕胎手术，在光天化日下 *** 裸地进行着。 与此同时，姜上兵也是被损害的对象。当他良知的本性苏醒时已经完全偏离了军方的利益，于是 *** 毫不迟疑地将之推出圈子。姜上兵是被欺骗的对象，他起初的行为只是源于对政策规范的无条件执行，只是在尽一个军人的义务。很可惜笼罩在人性自责圈中他无法欺骗自我，这使他很快就失去了 *** 的庇护，甚至失去了自己作为军人的权利。姜上兵丢掉了灵魂，行尸走肉般地穿梭在街头，引来熙熙攘攘的围观者。此刻他若无其事地把刺刀刺进了一名谈笑风生的无辜者的小腹。

春夏秋冬又一春》（春去春又来 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)

导演金基德的作品作风一向大胆独特，本片也不例外。单是内容就已经非常奇特，一个以和尚为主角来说佛理的故事，却掺杂了 *** 裸的性和暴力。电影仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……

《玛利亚城的女孩》（ 撒马利亚的少女 / 欲海慈航 / 哭泣荒原 / *** 天使） (2004)

这是韩国导演金基德一部 *** 题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既 *** 又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林电影节最佳导演奖。

《空房间》 （空房 *** / 感官乐园 ）(2004)

金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做 *** ，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。

《弓》 (2005)

今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。

‘陆’ 求一韩国电影片名，内详

是下面这部电野氏影。
提醒楼主：问题里补充内容是真实史实，而电影则完全歪曲了历史，只字不提中国明朝水军对于保卫朝鲜的贡献。
小高丽棒子一向这样，把什么好的东西都往自己身上揽。

片 名： Cheon gun
译 名： 天军
导 演： ( 闵俊基 Joon-ki Min )
主 演： (黄正民 Jeong-min Hwang) (金炳春 Byeong-chun Kim) (金胜友 Seung-cheol Kim) (金承佑 Seung-woo Kim) (金洙宪 Su-hyeon Kim) (孔孝珍 Hyo-jin Kong)
上 映颂亩散： 2005年07月14日
剧情介绍：
韩国与朝鲜共同研制的核武器“飞击震天雷”决定转交给美国，朝鲜上校姜耐如敏吉(金胜宇饰)对此不满，他绑架了核物理学博士金秀燕(孔孝珍饰)，又从研究所偷出核武器准备逃跑。韩国上校朴政宇(黄正民饰)去追赶偷走核武器的姜敏吉。
在一条小河上，双方对峙着。突然一颗每隔433年与地球相遇的特大彗星出现在他们头上。一阵龙卷风刮来，把他们一行人都刮的无影无踪。当他们清醒后，两队人马发现迎接他们的竟然是女真族的斧头。原来，他们在彗星带来的龙卷风中，穿越时空回到了1572年。他们在混乱中使用了现代武器，把女真族人打跑了。这样，他们被当地人称为“天军”。
晚上，众人睡在一个山洞里，不知道怎么才能回到现在。祸不单行的是在他们熟睡之机，却被一个小偷把所有的武器给偷跑了。结果在抓小偷的过程中，还有两个人和小偷一起被抓进了监狱。险些丧命。逃出来之后，他们审问小偷，才知道小偷竟然是着名的朝鲜英雄李舜臣(朴重勋饰)。这时的李舜臣却一点也没有英雄样，他刚刚在武科考试中落榜，过着放荡的生活，对未来任何理想都没有。崇拜李舜臣的朴政宇显得非常失望，他要把李舜臣训练成真正的将军。同时，他们还要去找寻失落的核武器，还要保护当地的村民……

‘柒’ 金馆长拍的电影有哪些

1，《救世主2》，饰演：林正焕。

《救世主2》由韩国导演黄承宰导演的一部喜剧类电影。崔成国、李令恩、安文淑、赵尚基等主演。2009年2月26在韩国上映。

2，《大韩与民国》，饰演：金大韩。

《大韩与民国》是由崔真源执导，崔成国、孔炯轸、崔贞媛主演的喜剧电影，于2008年2月14日在韩国上映。该片讲述了两个单纯朴实甚至有点傻的男人为追求爱情不懈努力的故事。

3，《连理枝》，饰演：庆珉。

《连理枝》是由金成中执雀岩导，崔智友、赵汉善主演的爱情电影，该片于 2006年4月13日在韩国上映。该片讲述了男谈岁搭女主人公命定般的相遇并陷入热恋中，两人在遭遇含拿突如其来的变故后，仍坚定相信爱情的故事。

4，《不能就这么死》，饰演：车金哲。

《不能就这么死》是由LEE Young-eun执导的一部喜剧电影，由李凡秀、崔成国等主演。电影讲述，李大鲁是有10年资历的重案组刑警，可他的形象和维护国家安全，除暴安良的刑警恰恰相反，受贿，工作怠慢，经常在执行任务时溜走，可谓不称职的刑警。

5，《恋爱魔术师》，饰演：Han Joon-seok。

《恋爱魔术师》是由Se-Hwan Cheon执导，朴真熙、延政勋等人主演的一部爱情电影，2005年5月20日在韩国上映。影片讲述了一名出名的魔术师智勋的爱情故事。

‘捌’ 一起去吃拉面吗韩国猫眼

是一部迅清凳于2016年上映的韩国爱情电影。
《一起去吃拉面吗》是由内详导演的情色类型的爱情片，并由内详等演员倾情出演，于2016在韩国上正伍映。
韩国人吃拉面讲求原汁原味，所以他们顶多只会加入一颗蛋或起司，让整体口感更好，有的人也会依喜好加入超亩旅商卖的单支热狗、火腿片一起煮。另外，对韩国人来说，在家煮拉面是很常见的事，因此渐渐地，家家户户都有一种专门用来煮泡面的一人份小铜锅，锅底设计刚好能放下一块拉面，因为锅子的导热效果好，成为家中煮拉面的必备品。

‘玖’ 韩国电影着名导演大盘点

小巴今天来带大家涨涨姿势，10位韩国着名电影导演大盘点，注意排名不分先后哦~

奉俊昊，出生于1969年，在他2000年凭借长篇处女作《绑架门口狗》出道前，他拍摄过《白色人》等几部短片。他属一鸣惊人的导演，2003年便交出了《杀人回忆》这部作品，为奉俊昊奠定了极高的地位，狂扫韩国国内各大电影奖项，也是当年的票房冠军。十几年来他只导演了5部长篇电影长片，却无一不是高票房电影，奉俊昊是一个难得把艺术水准和商业价值完美融合的优秀导演。

代表作：《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》、《雪国列车》

姜帝圭，出生于1962年，从一名优秀的编剧成为了一名优秀导演。他的作品不多，但每一部都极具分量，处女作《银杏床》是当年韩国电影的票房冠军，代表作《生死谍变》更是被誉为韩国大片的开山鼻祖。他的作品往往有着好莱坞化的动作场面，却不乏细腻的感情描写。在他芦握备的战争片中，加入了很多个人对战争的反思，构建了属于他的战争世界，呈现了温暖的人性内核。

代表作：《生死谍变》、《太极旗飘扬》

金基德，出生于1960年，他是国际各大电影节的拿奖专业户。金基德很会用镜头语言来表达自己的想法，喜欢用各种隐喻，有的电影甚至没有台词。他的作品，题材十分大胆，以讲述底层、边缘化人物的生活为主，常以极端的方式来反映人性，拥有很浓厚的个人风格，观众往往会被影片中惊世骇俗的情节所震撼，他的作品也因此受到颇多的争议。

代表作：《空房间》、《春夏秋冬又一春》

李沧东，在成为导演之前是一位成功的作家，1997年拍摄首部作品《绿鱼》，开始了“绿色三部曲”篇章，导演作品虽只有五部，却为他赢得广泛赞誉，获得了韩国国内外很多奖项。他的几部作品都表现了他对宗教的怀疑和拷问，包含了真挚的人文关怀和深刻的哲学思考，他也被称为诗人导演。

代表作：《绿鱼》、陪毁《绿洲》、《薄荷糖》、《诗》

朴赞旭，生于1963年，是韩国式暴力美学的代表人物，作品风格以感官刺激着称，对血腥暴力场面毫不避讳。朴赞郁的导演之路开始得并不顺利，早期的两部作品题材另类成本低廉，并不受欢迎，直到2000年《共同警备区》上映，他一举成名，该片在当年创下了票房纪录。2002年开始了“复仇三部曲”的拍摄，让他成为韩国最炙手可热的导演之一，更获得了各大电影节不少奖项。

代表作：《老男孩》、《亲切的金子》、《我要复仇》

罗宏镇，作为一个年轻导演，他只有两部长篇作品，长篇处女作《追击者》一出手就成为经典，受到了很高的评价，是一位极被看好的新晋导演，两部影片都是在真实案件上进行改变，影片皮散有着强烈的现实风格，将社会赤裸裸的残酷现实展现在了观众面前。

代表作：《追击者》、《黄海》

林权泽，出生于1936年，是一位韩国国宝级导演，1962年因处女作《再见了豆满江》成名，入行半个世纪以来，他推出了一百多部影片，是韩国最高产的导演之一。他的作品，多表现韩国传统文化的精髓，体现出对传统艺术的热爱，画面充满了艺术的美感。

代表作：《春香转》、《醉画仙》

康佑硕，于1960年出生，2002年的《人民公敌》是他当之无愧的代表作，而《实尾岛》更是展现了他对大场面的控制力。他拍摄了大量的高票房电影，是韩国电影票房的保证，被誉为韩国低成本娱乐片第一人。

代表作：《人民公敌》系列、《实尾岛》

郭在容，于1959年出生，是韩国爱情片大师，也是最为中国观众熟知的一名导演，有着很高的驾驭商业片的能力。在2001年凭借爱情喜剧片《我的野蛮女友》扬名亚洲，他擅长讲唯美浪漫的故事，画面纯粹美好，配乐也是细腻精致，抓住了不少年轻观众的心理。

代表作：《我的野蛮女友》、《假如爱有天意》

洪尚秀，于1960年出生，是目前韩国最具实验精神的独立电影导演，作品多是低成本电影，拍摄周期较短，比较高产，1996年凭借执导影片《猪堕井的那天》成名。洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式，很生活、很琐碎、很平实，也更自然。

代表作：《猪堕井的那天》、《江原道之力》

好的电影都在这里啦，大家快来收片吧~

（部分内容来自新浪网—“CJ娱乐官方博客”）