为什么很多人喜欢读韩国书

① 大家都喜欢看那些关于韩国明星的书啊告诉小妹一些吧

个人认为以下的杂志关于韩国明星的更全一点。基本上整本都是的~~

《娱乐无限》主要是盘片里送的东西蛮全的，都是最新的~~不过书的内容不是很多。一月两刊。一本10元。

《cool 轻音乐》一半是关于韩国的一半是关于日本的。正反看的那种。韩国的大概一般有60多页。一月两刊。一本10元。

《韩流飓风》一月两刊。一刊送的是盘片，一刊送的是小本的王道小说。个人认为送小说的更好看些。同样也是一本10元。

我一般关注的是这些，其余的还有《哈韩娱乐》，《纯韩风尚》等。。

② 为什么中国很多女学生喜欢韩国

唉。都是被韩剧毒害的。韩剧一开始出来的时候，确实拍得很有美感，吸引了大部分的中国观众，特别是韩剧里的帅男靓女让人耳目一新。但是看多了就腻了，整天都是那几个桥段，所以现在韩剧也不像以前那么火了。
为什么有那么多女生喜欢看？其实喜欢韩剧的都是10几岁到20几岁这个年龄段的小孩们。他们都是少男少女，春心萌动，女孩们尤其心思细腻，心目中都会有一些自己理想的白马王子形象。而韩剧里的帅男靓女恰好填补了她们心目中的那个空白。
他们盲目的爱上了那些韩剧中编造出来的人物、那些光鲜亮丽的韩国明星，成了不折不扣的所谓“韩饭”，天天为了那几个韩国帅哥茶饭不思、废寝忘食。其实她们就是以前常说的“追星族”。不过现在不是追港台明星，改成追韩国明星了而已。
她们还小，没意识到这个社会的真正面目。以后年龄大了，在社会上摸爬滚打一阵，自然就会醒悟一批人。也有执迷不悟的，她们如果有机会真的到了韩国留学，就会明白那些所谓的韩国明星不是神，也是人，而且很多还是素质很低的人。到时候她们的梦想就会破灭的。现在很多在韩国留学的女学生当初就是冲着那些韩国帅哥来的，结果呢？你现在去问问她们，十个有九个都说后悔来了韩国。
人都是要挨了打才知道痛是什么滋味。没挨打之前，你怎么跟他解释痛是什么感受，他都不会理解的。

③ 为什么好多人现在喜欢韩国的流行文化

韩国的文化主要是因为以下几个方面让大家喜欢上的： 歌 主宰新新人类 炫到令人窒息的舞步，直逼人心的歌词，激情四溢的现场表演———韩国音乐凭着一身的青春活力轻易渗透到亚洲的每一个角落，天后级的郑秀文更是因为翻唱李贞贤的多首歌曲而为自己的歌唱事业开辟了新的道路。 特色代表：BOA 如果说2000年以前，韩国流行音乐几乎是男子组合的天下，那么2000年以后随着宝儿的崭露头角，少女歌手已经成为韩流中不可缺少的亮眼元素。，现在她不仅是韩国最有价值的女歌手，同时在竞争最为白热化的日本歌坛也打下了一片江山，今年更获得了2004MTV亚洲大奖中的“韩国最受欢迎歌手奖”和“亚洲最有影响力歌手奖”。 视 至爱至纯至美 随着《蓝色生死恋》打开亚洲市场后，韩剧风就以燎原之势席卷亚洲。 从最早期的《星梦奇缘》、《天桥风云》到中期的《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》再到最近的《大长今》、《浪漫满屋》，韩剧以唯美的爱情、如诗如画的外景、青春俊美的演员组合，以迅雷不及掩耳之势在亚洲各地掀起飓风。 特色代表：《冬季恋歌》 《冬季恋歌》绝对可以写进韩国历史。首先，该剧集合了最典型的韩剧特质———男女主角不吃饭不睡觉，只互相爱；爱情足迹遍及韩国所有风景秀丽的地区；有一个人病到可能死也可能不死。其次，该剧让一位眼镜帅哥红翻了天，“裴勇俊”三个字简直成为“韩国”的代名词，他名字的产值和一个韩国大型企业不相上下；最后，《冬季恋歌》还打开了韩剧在日本的市场。 今年初，《冬季恋歌》闯入日本，收视率一路从最初的几个百分点攀升到最终回的20％，在该剧播放过半以后，几乎每周都雄踞收视排行榜前三位，使得同期播放的大部分日剧都黯然失色，《冬季恋歌》在日本刮起的猛烈旋风不仅让裴勇俊、崔智友成为可以与本土一线明星抗衡的超级巨星，更使得一向门禁森严的日本国门破例地让韩国众多明星来去自如。 影 商业艺术并行 近两年的三大国际电影节上，几乎总有一座奖杯是为韩国电影人所保留的。 2002年以《醉画仙》获得第55届戛纳电影节导演奖的林权泽，以《绿洲》获得第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖的李沧东；2004年分别以《撒玛利亚城的女孩》和《空房间》两片在柏林和威尼斯电影节摘得导演奖的金基德；获戛纳评委会大奖的《老男人》，这样一批优秀韩国电影人和电影作品的横空出世，让世界影坛都为之侧目。 在艺术领域取得的辉煌成绩为韩国电影在质的飞跃上提供了丰富的内涵积累，而商业电影运作的成功又为韩国电影提供了广阔的发展空间。 特色代表：《太极旗飘扬》 没有人可以否认韩国电影近年来的崛起，没有人可以漠视它带给亚洲乃至世界影坛的冲击。特别是今年初的两部大片《实尾岛》和《太极旗飘扬》更以韩国本土突破1000万观影人次的成绩迎来了韩国电影史上一块里程碑，这两部影片的票房成功标志着韩国电影已经进入了“千万观众”的崭新时代。 韩流风行的自身因素 今天，当人们的娱乐生活正面临着韩流来自四面八方的细微渗透和猛烈撞击时，我们必须得承认韩流之所以能自成一派并且形成气候并非偶然，也绝对不是一人一事或一朝一夕就可以达到的，这是韩国近年来娱乐产业不断发展、进步、完善的必然结果，韩流是韩国高速运转的娱乐产业流水线操作下的最终产物。 完善的造星机制 星光灿烂的各路明星作为韩流传播的最佳载体，是韩流得以形成不可或缺的组成部分，但是这些韩流明星们却并非天生的，而是经过一系列的专业训练、个人定位、形象设计等复杂的外包装过程后的“完美产品”。 韩流明星大多从小就与娱乐公司签约，期间将接受三到五年严格的专业技能方面的培训，待到时机成熟时，娱乐公司再将他们推向市场，出道前的准备工作固然重要，而正式出道采取的形式也是整个造星机制中极为重要的一环，以什么样的方式将艺人推向市场，才能吸引公众的注意力，这也是韩国造星机制必须考虑的重要环节。 精确的市场定位 仔细观察我们不难发现，无论是韩国音乐、电视剧还是电影，市场定位都相当明确，他们对于娱乐产品最终的目标客户事先就有很清楚的认知。 例如韩国流行乐坛的主打对象是十几岁的高中生，因此歌手大多都是十几到二十岁出头的年轻人，而曲风也以自由随心所欲的R&B和hip－hop为主，相对的韩剧则以青春期的青年男女以及家庭妇女为主，因此韩剧也对症下药地让各色俊男美女演绎唯美动人的爱情故事，或阳光或哀伤，很轻易地就俘虏人心。 商业化的运行模式 一旦韩流成为了商品，其后所有的动作都将以标准的商业运作模式为蓝本而展开，前期的炒作、中期的宣传、后期的再回炒，报纸杂志、网络、电视等将从各个方面同时展开猛烈的宣传攻势，媒体炒作采用的方法和手段也可谓八仙过海，各显神通。 例如韩国小天王rain在推出第三张专辑时就以赠送家电作为噱头，而韩娱对于互联网的充分利用更成为观众和艺人双向交流的完美平台。 自身实力的不断提升 当然，韩流之所以走势强劲，除了以上原因以外，在音乐戏剧本质上的提升，也为韩流盛行一时打下了坚实的基础。 不往远了说，就2000年以后的韩剧比起1998年、1999年时都有了明显的进步，女性演员的化妆不再是标准的厚厚唇线，而逐渐展现出清新自然的时尚感，在气氛环境的营造上更为考究，用背景音乐烘托氛围的技巧越来越娴熟，在不少细节的处理上也显示出匠心独具的一面，在戏剧类型方面也从以往单一的苦情戏呈现出多元化发展的趋势。 例如近期《浪漫满屋》的轻松逗趣、《九尾狐》的光怪陆离，从一定程度上避免了观众在短时间内就产生审美疲劳的弊端。而韩国电影近年来在三大国际影展中屡获大奖更是韩影腾飞的最好明证。

④ 想去韩国读书，但是现在在韩国的中国人是不是太多了

你好，现在来韩国读书的人多，是因为有优势，条件好的话，可以申请首尔地区的一些大学，很有竞争力，另外，也可以加入当地的中国人服务组织，我们在韩国，欢迎你的加入，如果还有不明白的，可以网络下，我们在韩国。去那咨询下吧

⑤ 为什么中国那么多人喜欢韩国文化

因为他们的包装和“韩流”策略

他们的娱乐业十分发达，并且艺人尤其是歌手的地位十分低，可以放更多资金在包装和宣传上

而中国的一些现状不能像他们一样做

戴面具的那件事情。其实除了韩国本身的问题，也有他们公司的问题
我们国家是不会这样去做的，大国要有大国的样子。狗咬人，难道人还要学着去咬狗不成？

另外，那些个规定连韩国也在1年多前被废除了，于是韩庚成了前无古人，后无来者的实践者

⑥ 为什么在中国几乎不能看到韩国文学的书籍

1、韩国不是没有出名的文学作品和作家，但是相对来说较少。主要原因是第一，现代文学在韩国起步晚。第二，翻译和推介问题，尤其是韩国还不像日本那样重视自我推介。
1.1先说下韩国一些着名的文学作品和作家。孔枝泳《熔炉》，这部作品被改编过电影。崔仁浩《商道》《蔚蓝的深夜》，崔仁浩熟知中国掌故和典故，在他的作品常常娴熟的运用。申京淑《妈妈，你在哪里》，这本书情感非常深入，作品出来后被翻译成34个国家语言，曾经创造当代韩国文学神话。还有如崔仁勋的《广场》，李箱的《翅膀》诗集《鸟瞰图》（李箱被成为韩国文学鬼才），河瑾灿的《受难二代》。等等吧，在此不再一 一列举。

1.2在来说说韩国文学起步晚。韩国现代文学因为历史原因，拖延百年，直到1988年后才真正起步。近代本来应该是韩国文学起步的时期，但韩国遭到日本侵略。在35年的殖民统治下，日本实行文化审查政策，文学作品发表要严厉审查。这个时候韩国文坛，只有李光珠和崔南善二人有点名气，其他则只能在地下从事创作。战后，韩国复国，就陷入了朝鲜战争和军政府专权，军政府在韩国实行文学查禁政策，审查严格。凡是越北作家，与朝鲜相关作品，有反思时代作品，暗讽作品都在严禁之列。这种情况一直持续到1980年韩国民主化运动，民间人士开始抗争。直到1988年之后，韩国的文学查禁政策才解禁。

2、在说说翻译和推介问题。1949年后，出于政治意识形态等原因，中国大陆对韩国文学的译介在很长一段时间里主要集中在反映弱小民族、抗日民族主义和无产阶级文学方面。1992年中韩建交之后，两国开始恢复大规模的民间文化交流。但这个时候，中国已经转变为市场经济体制。大多数出版社已经由原来计划经济时代的事业单位转变为自负盈亏的经济实体，在考虑选题的时候会更加重视经济效益。所以纯文学作品翻译得少，而韩国通俗文学作品翻译得多。

2.1另外，因为韩国是近些年才开始崛起，所以朝鲜语专业设置时期较晚。导致了翻译人士出现较晚。对比日本，民国初期就有日语专业，那时就有专业学日语的中国人从事作品翻译工作。而朝鲜语专业的设置，一直到解放后才有。

2.2在推介上，韩国也是近年才开始重视，但是重视程度仍然较低。以日本为例，日本文学翻译机构很早就开始对国外民营出版社采取经济支持的方式，来推荐本国的文学作品。因为一本文学书籍初上市，往往无法带来经济效益。国外的出版社只有得到经济支持，才会开始推广。像加拿大，挪威，瑞典等国，都有作品获得过诺贝尔文学奖，但仍然知名度较小，就是因为缺少像日本那样的国家推广。
作者：识青囊
链接：https://www.hu.com/question/26648938/answer/283552635
来源：知乎
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⑦ 为什么有那么多人买书，却买来从来不读

所谓“买书如山倒，读书如抽丝”，买书这个行为当然比读书容易多了，很多人买了书以后都不会去读，总结下来大概可以归结为以下几种原因。

1、外在原因冲动购买

很多人会在各种活动时候一冲动就买了不少书，还有的人纯粹觉得某本书封面不错，名字不错等等原因而买下书籍。

我们需要认识到，买书和读书是两回事，知识不会因为我们拥有了哪本书就自动增加，这种对于内心的满足并不能替代对知识本身的需求。

当我们认识到了以上原因之后，就要告诫自己，不要因为便宜等外在原因冲动买书，每次不要多买，也不要认为买了书就等于获得了某样知识。

选择自己真正感兴趣，真正有需求的书，认真地去阅读，这样才会让读书的收获最大化。

我是欧阳芊双，专注于个人成长与效率提升，更多内容欢迎访问公众号【欧阳芊双】ID:qianshuang2016

⑧ 韩国人喜欢中国人的《三国演义》中国人最喜欢韩国的什么书呢

实话说还真没有，顶多就算上韩国的那些NC女频书籍作者的那些作品。韩国自身并没有什么文化，实话说并没有什么值得我们去喜欢（顶多就仙后们喜欢东方五2B那样的NC明星，但这也只是少数）。韩国古代完全被周围邻国压制，基本上没出现过什么出名的人物（作为今年高考生，历史是我强项，但我到现在也对韩国的杰出人物完全没什么印象，如果有的话）。而且和三国演义同等级的古书，韩国存在数为0（没记错的话），所以说理论上中国人实在不喜欢韩国什么书（不是不喜欢，而是根本就没的喜欢不是么）。

⑨ 为什么韩国影视剧火爆全球，而文学作品却无人问津

相信很多小伙们都看过韩国电视剧，韩国电视剧最吸引人的不是它的剧情就是里面的人物非常好看，时常引得我们对它目不转睛。然而，为什么当你仔细研究韩国的文学作品，你会发现韩国的电视剧比他的文学作品要优秀得多，这是为什么呢？原因是这样的。

最后，韩国对于文学作品这方面不看重，主要还是因为韩国对于影视剧这边更加重视。韩国作为目前靠娱乐进行创造GDP的一个国家，当然是会选择一些来钱更快，并且获得热度又更高的影视剧作为发展产业，而文学作品的创作需要很长一段的时间，不仅收益小而且不一定能获得成功，所以对于想要快速发展的韩国来说，发展影视剧这一产业似乎更加高效，而且还能不断的给韩国增加热度，从而开辟更多的关于影视行业周边的产业。