㈠ 菲律宾竹舞为什么强拍休止
要形成切分的效果
竹竿舞是颇具菲律宾特色的乡村舞蹈，也是深受人们欢迎的节目。最初流行于菲律宾中部的米沙鄢群岛，尤其是莱特岛。它的正式名称是“亭尼克灵舞”。
强拍休止表示音乐在这个节奏的强拍停了休止了，三拍子的强拍在第一拍，四拍子是强、弱、次强、弱。
㈡ 菲律宾北部山区有哪些舞蹈
在受西班牙和美国统治相对薄弱的北吕宋山区和南部穆斯林聚居地以及一些偏远的小岛上，还保留着许多古老的民间音乐和舞蹈。在吕宋岛北部山区的少数民族部落，现在仍为酋长部落，居民属古马来人，人们信仰多神教，他们有着强悍的民族性格，依仗险峻的山势，在殖民统治时期始终把西班牙殖民主义者抗拒于大门之外，因而能够把古老的民族文化传承下来。歌舞是当地人民生活中不可缺少的组成部分，人们在种稻、收割、婚嫁、驱病和丧葬活动中，都有歌舞相伴，其舞蹈较好地保留了原始的风貌。
菲律宾独立后，这些舞蹈经专业人士的提炼加工，创作出了《水罐舞》、《婚礼舞》、《节日舞》等作品，现都已搬上舞台，以其浓郁的土风色彩吸引着观众。几乎所有的菲律宾歌舞团体都把吕宋岛北部山区纯朴凝重的土风舞作为晚会演出的启事节目，菲律宾人民把这一地区的舞蹈看成它的东方之根，看成西班牙统治前原住民文化的象征，怀着深厚的感情加以珍爱和敬仰。
1.依嘟嘟舞是一种部落舞蹈，展示了山区或高原一个普通家庭的生活图景：一个父亲在田地耕耘，母亲照顾子女的生活。在表演过程中，一位本地歌手唱依嘟嘟或催眠曲让宝宝休息。依嘟嘟这一舞蹈源自摇篮曲，刻画了家庭成员的不同角色。
2.丁努亚舞闻名于伊富高地区，通常在拉嘎维节的节日期间表演。在这个舞蹈表演中会用到三种锣：普通锣、张开手掌拍打的铜锣、用软木敲打锣的内表面的锣。人们边舞边敲锣，敲不同的锣表演不同的角色，根据锣的节奏踏出欢快的舞蹈步伐，富有一定的趣味性。
3.本达焉舞更为人们熟知的名字是本第安舞，用于庆贺猎头的到来。表演时，舞者围成一圈，炫耀其充满活力的传统步伐，舞蹈动作粗犷、豪放，形式较为自由，具有原始舞蹈的风貌。
4.鲁玛根舞是一种部落舞蹈，也是卡林加族传统的感恩舞蹈，用于庆祝丰收、第一个孩子出生、战斗获胜和婚礼等喜庆活动。舞蹈具有宗教仪式性，并用特定的舞蹈动作来表现不同的活动。
5.帕洛克舞
卡林加的当地人在大多数社会活动中都会表演这种舞蹈。表演时，男舞者手持岗萨或锣（铜制成的打击乐器），并用木棒敲打它。
㈢ 菲律宾舞蹈有哪些类型
菲律宾舞蹈的特殊地理环境使它的乐舞文化保持了原有的风貌。菲律宾舞蹈大致分4类：乡村舞蹈、北部山区舞蹈、南部棉兰穆斯林舞蹈和西班牙风格的舞蹈。
㈣ 菲律宾人跳的竹杆舞跟我国少数民族跳的一模一样，不知道两者有何连系
首先，我想说的是从全球的发展来看是这样的：要用现代科学来解答这个问题，西方的工业文明起源于欧洲沿海-英国；英国人的起源则是欧洲三大人种的两大人种凯尔特人和日耳曼人，日耳曼人是主体；从地理上说则是包括西班牙，葡萄牙，法国，荷兰和北欧在内的人种形态都在英国内可以找到；海外英国移民世界最多，也说明海外欧洲沿海移民最多；在亚洲也是同样的，只是亚洲岛屿整个把亚洲大陆沿海都包围了；
而我国沿海分属四大族群：胶东半岛和辽东半岛，江淮地区和秦岭地区，长江和珠江之间沿海，珠江和越南红河之间沿海；再从世界范围来看：胶东辽东半岛海外人群较分散；江淮地区等则多在日本；长江和珠江之间地区的人群则集中的分布在东南亚，南非（福建人），巴西（福建人），西欧（浙江人）；最后这个则是北美洲和中美洲华人的主体；
再看亚洲地理：亚洲大陆分为东亚和东南亚，东亚包括蒙古，西伯利亚，朝鲜半岛，中国；东南亚包括西藏（地理上讲，非政治）和中南半岛；岛屿则从北往南依次是：日本群岛，台湾岛，菲律宾群岛，婆罗洲岛，爪哇岛，苏门答腊岛；这其中：最早的人人种来自南亚的小黑人已被公认，但主体族群却很复杂；
关于岛屿上的主体族群当然也是来自亚洲大陆地区：苏门答腊和爪哇岛族群祖先多是来自毗邻印度的中南半岛西部地区（喜马拉雅山系的延伸）；日本群岛的族群则是朝鲜半岛和中国长江以北的江淮地区，可以听下韩语和南通方言，就知道了日语的起源了，主体当然是朝鲜半岛系（不然和中国关系不会是现在这样）；台湾岛主体则是福建闽南地区；菲律宾群岛在板块上来说属于朝鲜半岛和西日本板块的延伸和中国西南沿海陆地板块的延伸撞击形成的，所以可想而知菲律宾的主体是来自哪里：朝鲜半岛系和中国西南沿海系，当前主体为朝鲜半岛系；婆罗洲主体则不明（但福建和广东客家移民较多）；
所以，你觉得菲律宾人的竹竿舞和哪里的少数民族竹竿舞比较像呢，当然是海南，广西，广东西一带了，另外在美国，菲律宾人是除华人外最多人口的亚裔......
㈤ 菲律宾舞蹈有哪些代表作
欢迎勇士凯旋而举行的盛大仪式中的《本加舞》，即《水罐舞》，是现今菲律宾舞台上原住民文化的优秀代表。《水罐舞》属于北部山区的民间舞蹈，表现了部落居民男女之间通过舞蹈来寻求配偶的世俗生活场景。由于山区特殊的地理环境，山路崎岖狭窄，人们用双手提很多东西出门显得比较困难，因此当地人喜欢制作大小不同的扁形水罐，把食物、水和日常用品等放入水罐储存，把它们由大到小依次排列放置头顶，这样就省去了手臂的很多力气。人们可以随时用头顶着水罐去参加各种社会活动，并且随时可以享用自己储存的食物。人们认为头顶水罐较多、储存东西较多的女子勤劳质朴，会得到男人的青睐和赞许。而后，《水罐舞》发展成流行于山区的舞蹈，通常在欢迎勇士凯旋的盛大仪式中表演。
今天我们所看到的《水罐舞》是由专门的舞蹈艺术家编排加工过的民间舞蹈，以女演员表演为主，要求演员有很好的头功技巧，能顶起7—14个大小不同依次叠起的水罐，并且要保持它们的平衡。表演时，女演员排着整齐的队伍，身着朴素的部落民族服饰，赤脚而行，在头上顶着高耸的水罐款款而行，在不断变化队列时，保持舞步的轻盈优雅和体态的自然，同时以丰富的手势动作表达多种象征性的含义。舞蹈队伍经过英俊健壮的勇士的队伍时，哪个勇士欲迎娶新娘，便从中挑选自己中意的姑娘。姑娘与同伴们一起头顶水罐，踏着轻盈的脚步，走在汲水的乡间。为了展示自己的勤劳灵巧，姑娘把同伴们的水罐全部叠放摞起，那高耸过人的水罐，顶在窈窕俏丽的姑娘头上，这种以质朴的举动展示自己能力的抒情方式，不仅情态美妙绝伦，而且行为大胆浓烈、振奋而诱人。勇士们被她们折服了，便以更矫健的舞姿，激动地放声求爱，直至把舞蹈推向高潮。《水罐舞》同样取材于部落居民的婚俗生活，但艺术家们处理得浓淡相宜、张弛有序。《水罐舞》以手臂和脚下的动作为主，动作简朴明确，感情含露得体，令人看起来高雅不俗，赏心悦目，博得观众喝彩。
㈥ 菲律宾外来舞蹈主要有什么风格
菲律宾的外来民族舞蹈主要为西班牙风格舞蹈。16世纪，西班牙人占领菲律宾后，伴随着传教活动菲律宾出现了新的舞蹈，这些舞蹈从节奏到舞姿，都具有西班牙舞蹈开朗、泼辣的特点。可以看到一些直接来自西方，有着鲜明的西班牙特色的舞会舞，这种舞蹈的动作、队形排列都明显吸收了西方舞蹈的形式，尤其是西班牙传统舞蹈的语汇和表现手法，但它不如西方舞蹈热烈奔放，动作顿挫有力，相反，却受东方人的民族性格和审美观点的影响，舞姿轻柔典雅、细腻温情。这类舞蹈带有基督教的色彩，是一种完全不同于菲律宾传统舞蹈的西方舞蹈。起初，舞蹈表演者几乎都是修道士，他们采用当地的传统表演形式，在修道院内或广场上表演西班牙舞和欧洲的各种舞蹈，菲律宾当地有一部分人受其影响，开始模仿西班牙舞蹈，并把它与当地的传统舞蹈结合起来，从而使本土舞蹈失去了原始纯朴的野性，而带有了西班牙舞蹈的特色。表演者身着菲律宾化的西班牙服装，通常手持竹制响板。其主要舞蹈有：求爱舞、亚来舞、巴爱巴得马尼舞等。
1.菲律宾灯舞来自西班牙舞蹈，这种舞蹈随着四分之三拍的节奏变化活泼踏步和鼓掌，该舞蹈需要卓越的平衡技巧，以保持放在头部和每个手背上的三个油灯的稳定。
2.玛丽亚克拉拉舞
玛丽亚克拉拉舞反映了一部描写西班牙殖民统治时期菲律宾人情况的文学作品当中一个主要的女性角色的状况。她被描述为美德和高尚兼具的菲律宾女人。这种舞蹈采用了西班牙舞的优美道具和个性化的本地道具，如竹响板和亚洲扇子。女性穿着代表欧洲风格的玛丽亚克拉礼服，而男性则穿着菲律宾传统的由菠萝纤维制成的绣花长袖衬衫。
3.萨约萨邦可舞
该舞产生于巴拉望库约这个小岛屿，属于节日舞蹈，每逢圣奥古斯丁节，来自整个库约岛和附近小岛的人们就用传统的方式——游行、列队表演、小型演出等庆祝圣奥古斯丁节。库约人跳着这种具有强烈的旧库约种族特色和西班牙式步子的海岛舞蹈，迎来自己的节日。
4.潘托米那舞
这个舞蹈的意思是“鸽子舞”，是索索贡市每年10月的第三周的卡桑嘎呀汉节的亮点。参与者主要是成年人，人们穿着五颜六色的服装，伴随着潘托米那歌曲的旋律起舞。潘托米那舞是一种求偶舞，模仿鸽子求爱的动作，然后通过男人试图讨好女人的舞蹈来表达。
㈦ 菲律宾西班牙风格舞蹈是何时开始兴起的
菲律宾西班牙风格舞蹈是16世纪西班牙人占领了这片国土之后，伴随着传教活动而出现的新舞蹈。这类舞蹈带有基督教色彩，是一种完全不同于菲律宾传统舞蹈的西方舞蹈。
㈧ 菲律宾四大类舞蹈都有什么特色
菲律宾四大类舞蹈各有其特色，乡村舞蹈、山区舞蹈，其舞蹈动作简单、朴素无华，模仿性的动作比较多，舞蹈造型多以“三道弯”为主，舞蹈多以柔韧、扭摆、跳跃为主，舞蹈形式自由松散。
㈨ 菲律宾乡村舞蹈的伴奏乐器有哪些
菲律宾乡村舞蹈内容是驱鬼逐疫的巫术舞、求爱舞、战争舞、模仿动物舞等。伴奏乐器有竹器、木器、竖琴、响板和各种铜锣、铜鼓，大鼓。
㈩ 菲律宾文明程度较高的舞蹈艺术是什么
南部棉兰穆斯林舞蹈是菲律宾的文明程度较高的舞蹈艺术。伊斯兰教徒经常朝拜圣地麦加，始终保持阿拉伯人的生活习惯，穆斯林舞蹈因之得到很好保存。菲律宾穆斯林舞蹈有“辛基尔”传统舞蹈，舞蹈表现王子寻妃的感人故事。“辛基尔”舞蹈由一位女舞者在“井”字形交叉的四根竹子中间，跳进跳出地表演，舞者双手还持扇子。舞蹈没有音乐伴奏，只有竹竿子敲打出来的音响节奏，舞者通过在竹竿子敲打中的动作表现传说故事。