俄罗斯电影镜中人结局什么意思

‘壹’ 电影《镜中人》说了什么。没看完，求解解释。

十八岁女孩玛丽亚（英迪娅·埃斯利 饰）经常受到同学欺负，在家里父亲对他要求非常的严格，这些使她变得自卑，害怕。有一天她发现镜子里的另一个她，艾兰。

艾兰（英迪娅·埃斯利 饰）既勇敢又无畏，帮助玛丽亚开启了复仇之路......

(1)俄罗斯电影镜中人结局什么意思扩展阅读：

《镜中人》电视剧剧情：

一镜两面，范文芳挑战演技饰演两面人，王沺裁、戚玉武爱上双面人，是祸不是福！题材新颖、情节曲折，加上“星光”闪闪，你又怎么能错过呢？

周健生（王沺裁饰演）生长在一个暴力的家庭；父亲酗酒、妈妈ESTHER（林丽云饰演）决定带他和弟弟周健伟（戚玉武饰演）离开。

逃走时被发现，周爸以生命要胁，ESTHER只好先带周健伟逃离现场，留下周健生，她仓惶间答应一定会回来带他离开，但后来ESTHER受到周爸的阻挠，无法如愿以偿。ESTHER再婚，随着老公到美国发展，从此跟周健生失去联络，埋下了健生对妈妈无法原谅的怨恨；

15岁那年，健生为了找钱给周爸治病，误入歧途，成为杀人兇手，被判17年徒刑，死者惨死当天，他那8岁的女儿目睹一切，惶恐的眼神及凄厉的惨叫声也成为他日后的梦魇…

周健生出狱后重新适应新的社会环境，出狱的第一天他就邂逅清纯秀丽的王毅芯（范文芳饰演）。她的友善让他们很快就建立起友谊。原来王毅芯从小失去父亲，母亲伤心过度变得痴呆，还有一个求学的弟弟王毅凡；

而她是家里唯一的经济支柱。王毅芯的身世让周健生颇有同病相怜之感，毅芯的主动，淡化了健生的自卑，两人双双坠入情网。陆小芬（林湘萍饰演）是个率直善良的女孩，打从少年开始，就对周健生暗生情愫，一直念念不忘。

周健生出狱后在她爸爸的餐厅当二厨；她也让周健生在她家里住下，两人情同手足，她期待周健生向她表白，没想到周健生已经心有所属。

ESTHER在美国事业有成，回新开拓药业生意。她为当年留下周健生之事耿耿于怀，由始至终都没有放弃寻找他的下落。回新后，她还刊登了寻人启事，可惜都没有收获。其实周健生早知道ESTHER的近况；但是他无法原谅母亲，而不愿意跟她相认。

周健伟在母亲的溺爱呵护下长大，养成好胜的性格。这个钻石王老五对感情向来抱着玩世不恭的态度，一直到他邂逅Joe Ann（范文芳分饰），一个英姿飒爽的黑衣女骑士，骑着一辆黑色的Suzuki。Joe Ann神秘、冷艳，带着野性豪放的性格和她那种若即若离的感情令周健伟神魂颠倒，终于跟美国的女友分手。

两兄弟的恋情公开后，才发现王毅芯跟Joe Ann 非常相象，但是她们都彼此否认有孪生姐妹，而且完全不认识对方。有一天陆小芬发现原来王毅芯跟Joe Ann竟然是同一个人！

她想进一步查出真两兄弟知道爱上同一个人时都很痛苦，而Joe Ann跟周健伟又爱得难舍难分！周健生为了成全痴情的弟弟和帮助王毅芯改善病情，主动退出。没想到，王毅芯却为此而自杀，他最终改变主意回到王毅芯的身边！相，发现原来王毅芯患有性格分裂症，Joe Ann则是她分裂出来的另一个性格！

另一方面，周健伟不能谅解他的出尔反尔，两人起了冲突，周健伟意外撞伤头部，失 去记忆，周健生难过。

同时，周健生发现他经营的食乐轩是ESTHER在背后经济支持他，他很生气，宁愿向大耳窿借钱还给ESTHER也不愿意接受她的支助，ESTHER 很痛心，把周健生痛骂一顿后气愤的离开食乐轩，因为情绪极度沮丧，发生了车祸。

不幸的事接二连三的发生，伤重未愈的ESTHER准备回家养伤时又遭受绑架，匪徒并未要求赎金，三天后却发现她横尸丛林；ESTHER的死令健生痛不欲生！

周健伟恢复记忆后发现ESTHER惨死，很悲痛，Joe Ann有意加深兄弟间的裂痕，乘机煽风点火，把ESHER的死归咎于周健生。周健生感伤心难过时，王毅芯一直在旁劝慰关怀，周健生万万没想到他们两兄弟正一步步陷入王毅芯的复仇陷阱中…

原来王毅芯就是当年目睹父亲惨死的8岁女生，父亲的死埋葬了她一生的幸福，她活着就是要报复，这一切都是她的计划。但是在一次她舍命救周健生，王毅凡道出姐姐其实已经爱上周健生的事实，王毅芯沉陷于痛苦和矛盾中。

陆小芬对王毅芯始终疑云重重，她决定展开调查，她发现王毅芯的精神分裂是假的；而她真正的目的是复仇，这个发现让她大为吃惊，她担心周健生受到伤害，要把真相告诉他，可惜还来不及告诉周健生时就不幸的遭受到杀害。

到底兇手是不是王毅芯？周健生兄弟的命运结果是怎么样？周健生获知心爱的女人的真正目的后有什么反应？而王毅芯又会有什么下场

‘贰’ 电影源代码最后结局到底是什么意思

感觉楼上都没看懂，这是我理解的，请勿吐槽。
博士和女上尉以为自己创造的源代码只能保持8分钟，是不能改变过去的。但并不是如此。也不是什么所谓的世界A、B。认真看就有个细节，影片66分钟的时候，男主角问女上尉，如果当初没结婚，或者没离婚，只是嫁了人，会不会有另一个版本的她。女上尉打断他，说男主看到的都只是幻象，源代码这个技术不是用来改变过去的，而是影响未来。但男主坚信可以改变，他一再说要回到列车上拯救乘客，他们没必要死，并说女上尉错了。事实上，到故事结尾，发现男主确实的对的。因为女上尉送他回到列车之后，他拯救了乘客，也让罪犯落网。当他亲吻克里斯丁娜的时候，他以为8分钟之后所有都在他创造的美好环境中结束了，但是没有，时间延续下去了。所有人都得救了，而且不是在源代码世界里（因为源代码的世界只能保持8分钟）他才发现这个技术其实是可以改变过去的，他真实的拯救了那些人，并且发短信给女上尉，说“你和我一起阻止了这次爆炸”，这句话是重点，因为当时是他说服女上尉让他回到列车上救人的。还有，如果他们在两个不同的平行世界，女上尉是不能收到男主的短信的。所以可以证明，他们在同一个空间。而那次爆炸也并没发生。短信最后说，“古德温，如果没猜错，在源代码设备的某个位置上，有一个柯尔特.史蒂文斯上尉，正整装待命，答应我，你要帮助他，并且告诉他一切都会好起来的。”意思就是，让女上尉帮助他回到过去拯救自己。让他在阿富汗的任务中避免死亡。有人可能会说，他既然能发短信给女上尉，那么他并没死，为什么要拯救自己？因为发短信的人是肖恩，并不是柯尔特.史蒂文斯上尉。看影片最后，男主和克里斯丁娜在芝加哥那个哈哈镜（= =不知道是啥）面前的时候，镜中人是肖恩，他的身体也是肖恩。所以当他发现这个源代码真正秘密的时候，他想让古德温帮他拯救自己，然后回到自己父亲身边。

‘叁’ 《镜中人》电影有几分几秒

103分钟。

剧情：十八岁女孩玛丽亚经常受到同学欺负，使她变得自卑，害怕，不敢听从坦诚的内心。
有一天，她发现镜子里的另一个自己——艾兰。艾兰勇敢、无畏，她与马丽亚交换了身体，帮她实现原本存在内心想着却不敢做的事。

艾兰先报复了长期欺负她的男同学，后又制造一场意外杀了与她朝夕相处的闺蜜，夺走了闺蜜男友，再一次因为与闺蜜男友意见发生不合而杀害了他。 听了这些消息的马丽亚特别难受，这些都不是她与艾玛交换身体想要做的事情。

她活在自己的世界之中，有时候小心翼翼地考虑他人的感受，听爸爸的话，顺从他人的意愿，成长之中的无助，她有哭泣，努力挣脱成长带来的疼痛，可是，很多难过的事，她无法解决而变得踌躇。

赏析：

影片的主体色调都是暗色，并且是一个由冰雪覆盖的世界。整部影片对我来说从开始便给出一种不安和不真实的感觉。

整个城市白茫茫一片，路上没有多余的车辆 没有多余的行人，所以从女主的另一个人格杀掉第一个人后，这部影片对于我来讲便已经超脱出了现实 并且一定会有另外的悲剧发生。

女主可以说是从出生开始便经历悲剧，自己的孪生姐妹由于畸形被父亲抛弃；生活在一个压抑的家庭；从来没有任何社交；唯一从小到大的朋友也是塑料姐妹；在学校遭受着欺凌等等。

‘肆’ 电影《镜中人》说了什么。没看完，求解解释。

刚看完，曲小卿和九月是双胞胎，实际上不是富家母亲亲生的，富家母亲生的自己孩子当天死了，她老公找隔壁病房买了个姐姐。

‘伍’ 《镜中人》剧情解析是

十八岁女孩玛丽亚（英迪娅·埃斯利 饰）经常受到同学欺负，在家里父亲对他要求非常的严格，这些使她变得自卑，害怕。有一天她发现镜子里的另一个她，艾兰。

艾兰（英迪娅·埃斯利 饰）既勇敢又无畏，帮助玛丽亚开启了复仇之路。

《镜中人》电视剧剧情：

一镜两面，范文芳挑战演技饰演两面人，王沺裁、戚玉武爱上双面人，是祸不是福！题材新颖、情节曲折，加上“星光”闪闪，你又怎么能错过呢？

周健生（王沺裁饰演）生长在一个暴力的家庭；父亲酗酒、妈妈ESTHER（林丽云饰演）决定带他和弟弟周健伟（戚玉武饰演）离开。

‘陆’ 俄罗斯忠贞结局是什么意思

结局是离婚了，并没有和好。影片最后，导演先是特写了一把那个婚戒，然后镜头马上切到公交车上，女主刷完卡之后坐到了椅子上，这个时候她又撩了一把头发，你会发现，婚戒没了！

‘柒’ 俄罗斯洛丽塔结局什么意思

最后洛丽塔在17岁时因难产死亡，亨伯特也因为杀害奎尔蒂病死在监狱之中。

《洛丽塔》是俄裔美国作家弗拉基米尔·博纳科夫的代表作之一。洛丽塔是博纳科夫塑造的一个颇有争议的人物形象，她有着令人羡慕的身材和富裕的家庭。她可以有一个完美的生活，但她却在分娩过程中去世，年仅17岁。

影片评价

《洛丽塔》借助各种画面表达方式和灯光布景等阐述了人性和年龄差异带来的困境和窘迫，很好地借助了现代电影的技术优势。

从对题材艺术处理的角度看，莱恩版《洛丽塔》选择的是酣畅淋漓地渲染亨伯特的爱情悲剧。该片突出故事的悲剧主题是依靠梳理、明晰情节做到的。为了使故事内在叙事结构合理，在1962年库布里克版本的基础上，增添了对亨伯特的性感少女情结的追述。

‘捌’ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

‘玖’ 活力影院镜中人剧情介绍

穷苦女孩九月错被认作了曲家的大小姐曲小卿，正当九月准备向曲太太坦白自己并不是曲家小姐的时候，却意外的在负责教授曲家小姐棋艺的傅飞那里看到了些蛛丝马迹……
结局大概是：九月和曲小卿是孪生姐妹，她们的母亲无力抚养，小卿被曲夫人收养。那个偶尔在镜中闪现的人影就是她们做了尼姑的母亲。
曲小卿还有个身份 是革命党人之类的，而傅飞是间谍之类的，傅飞被干掉了，其他不太记得了！

‘拾’ 寻一部俄罗斯电影名称，，，多谢多谢！

英文名：Geliebte Diebin
中文名：七招神勇/将死行动
导 演： ( Thomas Roth )
主 演：( Bettina Zimmermann) (菲力·莱福斯丁 ThureRiefenstein) ( Jürgen Tarrach) ( Renate Krößner) ( Wolfgang S.Zechmayer) ( Thomas Nötzig)
上 映：2002年03月07日
地 区：德国
漂亮而神秘的女人，精明但又不按牌理出牌的男人，深藏不露的助手，自作聪明的警察，价值连城的棋子，上演了一场男人和女人，小偷和警察，爱情和法律的精彩较量。
童年的生活使得吉儿对国际象棋有特殊的兴趣，而且她不满足于下普通的象棋，她的梦想是下一盘世界上最古老的国际象棋。在此之前，她的任务是找齐32个棋子。
警察和一个名叫戴维的保险员盯上了她，在她打算窃取第31个棋子时，他们都想以各自的方式逮捕她，可吉儿顺利逃脱了，临走时还留下棋子的复制品。
警察不死心，戴维更加不会死心，如果他成功地捉到她，他将会得到15万欧元，他的助手是他的哥哥。
戴维和吉儿在斗智斗勇中互生爱意，可他们都不愿意向对方妥协。但是在爱情的驱使下，戴维决定帮助吉儿。
女警官让吉儿的下属成为自己的线人，并利用吉儿和弟弟之间的关系来挑拨戴维和吉儿的关系。
吉儿的弟弟在最后一次行动前临阵退缩了。但渴望追求刺激的吉儿只好找戴维帮忙，这时戴维却对她产生了误解。
吉儿对这场刺激的游戏充满了信心，就在吉儿以为自己成功的时候，女警官出现了，在她旁边的是戴维。吉儿知道爱人背叛自己后，非常愤怒，戴维质问她，这才知道自己被女警官利用了。这时候他决定实行B计划。
原来吉儿所盗窃的最后一个棋子是属于戴维的，他卖掉了父母留给自己的所有财产，就为了买到这颗棋子，为了吉儿。女警官只好放弃逮捕吉儿。吉儿说出了其他棋子的下落，原来她把它们藏在戴维别墅的壁炉里。
戴维把其他棋子给了女警官。看着女警官和戴维的哥哥上了一只漏水的船，吉儿露出了满意的笑容，她知道戴维交出来的棋子都是用氯化钠制成的赝品，遇水就融化了。
女警官在水里变成了落汤鸡，假棋子也都毁了，戴维的哥哥向戴维挥挥手。
情投意合的两人终于下了一盘2000年前的象棋，令吉儿吃惊的是，戴维是一个象棋高手，不仅是在棋盘山，而且在生活中，所有的一切都是他布下的。不过这都不重要了，戴维向吉儿保证，哪怕两人头发变白，面容变老，但是生活永远不会无聊。
故事的结局就是王子和公主幸福地生活在一起。