⑴ 俄罗斯旅游纪念品
明信片大约50卢布，这是阿尔巴特大街的价格
桦树皮制作的各类小礼品，200卢布及以上
漆器，很有俄罗斯风格，有很多种类，从手镯之类的饰品到使用的小盒子，价格差异很大
油画风格描金的木器，多是首饰盒，略贵，至少几千卢布，多则数万
油画、树皮画 俄罗斯是一个文艺的国家，而且风格与法国意大利不尽相同但质量差不多，另外价钱相对便宜，数百到数千
琥珀 波罗的海盛产
当然还有套娃 不过这种过于有名的东西可以在国内买到，而且价钱还便宜点，品质也差不多，所以不是很推荐
吃的方面
红菜汤是绝对绝对要尝一下的 味道很不错
传说中的薯仔炖牛肉
鱼子酱 相当便宜 一定要试一下
格瓦斯 一种饮料 味道类似与没有酒精的酒
卢布与人民币大约是6：1
祝玩得开心
⑵ 什么是漆器
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
漆器的历史悠久，据有关资料记载，早在4200多年前的夏禹时代已见使用，战国时期更加发达。在汉代，漆器被作为日用器具，日渐普遍。唐代的漆器实物制作也有明显的发展。宋、元、明朝之后，漆器的制作有20多种。
漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品；由于漆有耐酸、耐碱、耐热、防腐等特性，因此很早就被人们利用。我国为是世界上用漆最早的国家，《韩非子.十过》篇述虞舜做食器“流漆墨其上。禹做祭器，墨漆其外而朱画其内。”原始社会晚期遗址中发现了漆制实物。在古代种植漆树相当普遍，战国大哲学家庄子就曾担任过管理漆园的官职。早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂，既可防腐，也可用于装饰。随着漆工艺的发展，逐步出现在各种器物上彩绘、描金、戗金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻图案的作法，还有的在漆器上镶嵌金、银、铜、螺钿、玉牙及宝石，以组成华丽的花纹，千文万华，纷然不可胜识。唐代的金银平脱，宋代的一色漆器，元代的雕漆，明代的百宝嵌，清代的脱胎漆器等，都是各代有代表性的特色名品。
中国漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。所谓漆器，就是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色彩，光彩照人。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。漆器的制作工艺相当复杂，首先须制作胎体。胎为木制，偶尔也用陶瓷、铜或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎体完成，漆器艺人运用多种技法对表面进行装饰。漆器的主要特点是可以抛光到可与瓷器媲美。漆层在潮湿条件下干燥，固化后非常坚硬，有耐酸、耐碱、耐磨的特性。像陶瓷、丝绸一样，中国漆器是民族文化的瑰宝。
编辑本段南宋漆器
在中国，漆之为用，已经有近万年的历史；大约在七千多年以前，我们的祖先就已经能制造漆器了。根据是1978年在浙江余姚河姆渡文化遗址中发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和光谱分析，其涂料为天然漆。夏代之后，漆器品种渐多，在战国时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。据记载，庄子年轻时曾经做过管理漆业的小官。战国时漆器生产规模已经很大，被国家列入重要的经济收入，并设专人管理。漆器生产工序复杂，耗工耗时，品种繁多，不仅用于装饰家具、器皿、文具和艺术品，而且还应用于乐器、丧葬用具、兵器等，一定程度上取代了青铜器。当时的漆器虽然很昂贵，但光亮洁净、易洗、体轻、隔热、耐腐，并嵌饰彩绘，构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风格古朴，体现了楚文化的神韵。
汉代漆器也是以黑红为主色。作为漆器的鼎盛期，漆器品种又增加了盒、盘、匣案、耳环、碟碗、筐、箱、尺、唾壶、面罩、棋盘、凳子、危、几等，同时，还开创了新的工艺技法，如多彩、针刻、铜扣、贴金片、玳瑁片、镶嵌、堆漆等。漆器图案根据不同的器物，以粗率简练的线条或繁缛复杂的构图表现，增强人或动物的动感与力度。黑红互置的色彩产生光亮、优美的特殊效果。在红与黑交织的画面上，形成富有音乐感的瑰丽的艺术风格，展现了一个人神共在、流动飞扬、变幻神奇的神话般的世界。
到了明清两代，中国漆器发展到了全盛时期。漆工艺与建筑、家具、陈设相结合，并由实用转向陈设装饰领域，进入了以斑斓、复饰、填嵌、纹间等技法为基本工艺的千变万化的新时代。明代雕漆，初以嘉兴（今浙江省嘉兴市）西塘张成、杨茂为榜样，由张成的儿子张德刚与包亮主持内廷果园厂官办漆作的生产。成化、弘治年间内廷雕漆，器胎变薄，花纹疏朗，标志西塘派雕漆已进入尾声。云南大理为另一雕漆产地，名漆工现仅知王松一人。至嘉靖年间，云南雕漆始进入内廷，取代西塘派，使内廷雕漆为之一变。其特点为刀不藏锋、棱不磨熟。明末清初雕漆艺术一度失传，至干隆四年由雕竹名匠封歧刻样，苏州织造漆作仿制成功，宫廷用雕漆亦大多由苏州制做。扬州雕漆有螺钿、百宝嵌等品种，所制漆器花纹纤细且五彩缤纷。名工有王国琛、卢映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔红漆器。苏、扬两地漆作毁于清廷镇压太平天国革命之战中。福州漆器以脱胎见长，色泽华美，器体轻巧，系由名工沈诏安用传统夹□法所创。
编辑本段扬州漆器
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中，北京雕漆是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为特色，在光线照映下，非常精美。福建脱胎漆器，以其色泽光亮、轻巧美观、不怕水浸、耐温耐酸碱腐蚀为点。
凉山漆器
四川漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘着称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填等，都各有不同的艺术特色。
秦汉漆器
秦汉时期的漆器达到鼎盛期。其主要特征是漆器的制作有政府的专门机构管理，漆器的使用世俗化和漆器的髹饰有强烈的装饰性。而这一时期的代表性作品主要出现于湖北、湖南、江苏、安徽、山东等地出土的漆器。
⑶ 漆器的用途是什么
这里介绍得很清楚了：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5544dfc701000cyy.html
中国历史悠久，是世界文明发达最早的国家之一。中华民族从来就是一个勤劳勇敢的伟大民族，曾经创造了光辉灿烂的古代文明。闻名于世的古代漆器，就是中国古代劳动人民的重要创造之一。
中国是世界漆器手工业的起源地，在《韩非子·十过》等古代文献中，即有关于我国在夏商时期就有漆器工艺的记载。1973年在浙江余姚河姆渡新石器时代遗址的考古发掘中，出土了漆碗等漆器⑴；近年又在余杭瑶山考古发现嵌玉高圈足漆杯等一批新石器时代的漆器⑵，从而将我国漆器工艺的历史提早到距今6000多年以前。目前在夏、商、西周和春秋时期遗址、墓葬的考古发掘中，发现漆器或漆器痕迹的地点已达数十处之多⑶，大多分布在山东、河南和山西等地，在这漫长的 4000多年中，虽然有些漆器也很精美，工艺水平也相当高，但器类较少，胎骨厚重，从总体来看，尚处于漆器的发生与渐进阶段。
战国秦汉时期，在我国广大地区内均发现漆器与漆器痕迹，其品种之多，数量之大，制作之精，造型、装饰之美，用途之广，都远远地超过前代。由于这个时期正处于封建社会的初期，生产关系的变革促进了生产力的发展；社会经济的大发展和铁工具的广泛使用，也必然推进漆器工艺的发展。因此，在我国古代漆器史上，这是第一次的。具有划时代意义的突飞猛进，将我国的漆器工艺水平提高到了一个崭新的阶段，而且延续几百年不衰。
湖北省素有“九省通衢”之称，地处长江中游，土地肥沃，物产丰富，交通便利。楚、秦和西汉时期的墓葬，遍布全省各地。虽然这里的雨水多，地下水位较高，但这些墓葬多为土坑木椁墓，深埋于地下，棺椁外面又常常填塞密度较大、能起防潮和隔绝空气作用的自膏泥，因而出土的漆器数量之多、保存之完好，在全国实属罕见。因此，湖北省出土的楚秦汉漆器，对于研究我国古代漆器艺术及其发展史，具有无可替代的重要学术价值。
据史书记载，楚自西周初年至战国晚期建国800余年。但是，目前对楚国早期的历史文物尚难确认，漆器资料也缺乏，因而本书是从春秋中晚期的楚漆器开始收录的。随州曾侯乙墓并非楚墓，但战国早期曾国已成为楚国的附庸国，它与楚文化也有许多共同特点，属于楚文化范畴，故将其收录。在中国历史上，秦王朝仅15 年就灭亡了。然而公元前278年秦将白起拔郢，并在秦军所占领的湖北大部分地区建立南郡。而且在湖北战国晚期秦墓出土的漆器，与原来楚国的漆器特点迥然不同，应属于秦文化系统的漆器。因此，本书将这部分漆器放在秦漆器中向读者介绍。
本书收录了这个时期考古发掘的漆器精品208件，其中春秋时期的漆器6件，5种器类；战国时期的漆器108件，66种器类；秦代漆器33件，13种器类；西汉时期的漆器61件， 20种器类。这些漆器，不乏珍品，它集中而全面地反映了迄今湖北已发现的这个时期漆器的情况，具有代表性和典型性。
一 考古发现概况
湖北省在春秋、战国时期是楚国的中心地区，在秦汉时期的经济和文化交流中也起了重要的作用。这个时期的墓葬，遍布于湖北省各地，大多数墓中都发现了漆器，而遗址中却很少见。迄今已经发掘5000余座春秋、战国、秦和西汉墓，出土的漆器达6000多件。比较重要的发现，主要有当阳曹家岗5号春秋墓⑷和赵巷4号春秋墓⑸，战国墓有江陵县楚郢都纪南城附近的望山⑹、天星观⑺、马山⑻和雨台山⑼等楚墓，荆门包山2号楚墓⑽，随州曾侯乙墓⑾，江陵凤凰山⑿、毛家园⒀、张家山⒁、杨家山⒂，云梦睡虎地⒃和大坟头⒄，以及襄阳擂鼓台⒅和光化五座坟⒆等地的秦墓和西汉墓。
春秋时期中小型墓中，随葬漆器并不盛行，虽在少数墓中发现漆器，也只有几件至10余件。按其用途，主要有生活用具、乐器、车马器和丧葬用具等。
战国时期，楚墓中随葬漆器已相当流行。无论是大、中型墓，还是小型墓，一般都随葬数量不等的漆器。其中小型墓数量较少，只有几件至几十件；中型墓多为几十件至近200件；大型墓则有近百件至200多件。大、中型墓随葬的漆器制作精美，品种多，大多还有乐器等规格较高的漆器。所发现的漆器品种，已由春秋时期少数的几种剧增至80多种⒇，主要有生活用具、家具、文书用具、兵器及其附件、乐器、车马器、手工艺品和丧葬用具等等，广泛地应用于社会生活的各个方面，在当时的社会生活中占有一定的地位。
目前湖北只发掘了几十座小型秦墓，绝大多数都随葬了漆器，少则几件，多达40件左右。其漆器的品种在20种以上，主要有生活用具、文书工具和丧葬用具等等。其中生活用具的品种和数量明显地增多，专供丧葬用的明器剧减；目前尚未发掘大中型秦墓，乐器、兵器和车马器等漆器也未见。
西汉墓中随葬漆器颇为盛行，已基本上取代了青铜礼器。中型墓随葬的漆器，制作精、品种繁、数量多，一般为几十件至100多件，小型墓随葬的漆器，一般只有几件，多的近30件。漆器的品种也有20种以上，其品种和用途与秦代的更为相似，也未发现乐器和车马器，丧葬用具则只有棺椁，而未见镇墓兽等专为丧葬制作的明器；但生活用具的数量更多，并增加了一些新的器类。
从上所述，春秋、战国、秦和西汉时期的大、中、小型墓所随葬的漆器，其品种和数量均有一定的差异，而且制作的精美程度也不尽相同。这一方面是因时代不同而发展变化的缘故；另方面则是当时社会等级的差别在丧葬制度上的一个反映。
二 制作工艺
自战国时期铁工具应用于制作漆器之后，漆器工艺得到了迅速的发展。湖北省出土的大量楚秦汉漆器，从胎骨和制作工艺的发展变化分析，都说明这一时期的漆器工艺有较大的发展。
（一） 胎骨
目前湖北春秋时期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一种。
战国时期楚墓发现的漆器，胎骨仍以木胎为主，但根据时代早晚不同胎骨也有一些变化：早期的厚木胎较多，还有少量的皮胎、铜胎和竹胎；中期厚木胎略有减少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、铜胎、夹纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1号墓的漆削鞘是已见到的第一件夹纻胎漆器；晚期仍以厚木胎为主，但胎壁较春秋时期的薄，薄木胎与夹纻胎的数量又略有增多。根据我国历史上第一部手工业专着——《考工记》记载，战国时期对于各种器物的制作非常考究其用料比例及选材，这里以漆兵器为例略作说明。《考工记》记有“弓人为弓，取六材，必以其时，六材既聚，巧者和之。干也者，以为远也；角也者，以为疾也；筋也者，以为固也；漆也者，以为受霜露也。”注云：“取干以冬，取角以秋，丝漆以夏，筋胶未闻。”并对弓之长短也作了明确的规定。在《庐人为庐器》中，关于戈、矛、殳、戟的 “积竹柲”等的制作，也有详细的记载。在《矢人为矢》中，对矢杆的制作，也有严格的规定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1号墓的两件木剑和2号墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脱水后仍不变形。
秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎为主，并有少量的铜胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相对地减少，薄木胎和竹胎相应地增多了。在一些铜容器的内外，也涂有红漆或黑漆。当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。西汉时期漆器的胎骨与选材等方面，基本上与战国、秦代的情况相同，但也有一些变化，厚木胎明显地减少，薄木胎显着地增加。夹纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有较大的比例。在江陵、云梦、枝江、光化等地西汉墓出土的有些陶器，里表均涂漆，这种陶胎漆器数量的增多，反映了当时漆器在日常生活中应用的范围更加广泛。
（二）制法
春秋时期的楚国漆器，厚木胎的制作工艺，因器皿造型的不同，而采用研制与挖制等相应的制作方法。其中有些为整木制作，有些是分别制作构件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩绘各种花纹图案。
战国时期的楚国漆器，随着品种和数量的剧增，制作工艺也有较大的发展，已能根据质料与器形之不同而采取相应的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系编织而成；竹弓等是以斫制为主制成的；竹筒等则是以锯制为主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三种，一般是以某种制法为主，辅以其它方法而制成的。例如几、弓、戈矛杆和剑鞘等，以斫制为主；耳杯、剑椟、酒具盒、扁圆盒等，以挖制方法为主；卧鹿、虎座飞乌、虎座鸟架鼓的鼓座等，则以雕刻方法为主。还有些漆器是分别制作构件，然后用榫卯接合（如豆、案、几等），或者粘合而成（如模、剑鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它颜料描绘各种优美的花纹图案。战国早中期的楚国漆器，有的与金工结合，即在木胎上配以铜环、足和铺首等构件，然后涂漆与描绘花纹；晚期的漆器，出现了铜扣器的新工艺。值得特别提出的是，曾侯乙墓外棺系铜框架里嵌厚木板构成，是我国迄今所见年代最早、结构最复杂、器形最大、体量最重，并与金工结合的一件特大型漆器。
秦代漆器基本上继承了战国时期楚国漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法为主，竹胎采用锯制与编织等制法，战国晚期出现的铜扣器新工艺得到进一步推广。当然，随着时间的推移，秦代漆器的制作工艺也有进一步发展。主要表现有两个方面：一是木胎的制作出现了卷制的新工艺，例如漆樽、卮、圆奁和椭圆奁等，器壁与盖壁都是用薄木胎卷制，再与厚木胎的器底与盖相粘合而成；二是扣器不仅广泛使用青铜制作的箍、环、铺首衔环和蹄足等构件，而且还出现银箍构件。在内容丰富的睡虎地秦简中，还有关于漆园生产、天然漆原料运输和管理，以及各类器物生产标准化等方面的严格制度的记载，这些制度的出现，是促进秦代漆器生产发展的一个重要原因。在这些木胎漆器上，有许多针刻与漆书的文字和符号，这是木胎制成涂漆以后才刻划与书写的（21）。其中作坊的标志有“路里”、 “宦里”、“宦里口”、“钱里大女子”、“赵里口”、“安里皇”、“女里”等；物勒工名的标志有“文”、“介”、“但”、“忠”、“李”、“中”、“士五咸”、“士五军”、“士五皆”、“小男子左”、“小女子”、“大女子妴”等。还有许多烙印的文字和符号，也是木胎制成后烙上的戳记，其中不少漆器上有 “告”（即造）、“包”、“素”、“上”等烙印文字，应是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器时所烙上的戳记，它反映了秦代漆器制作有着多道工序，并且存在着“物勒工名”的产品责任制。在云梦睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多处烙印了“咸市”、“咸亭”、“许市”、“市”和“亭”等文字，它是秦都咸阳和河南许昌等地市亭所生产的漆器产品的标志。在千里之外的湖北云梦发现这些地方的漆器产品，说明当时漆器生产的商品性质是很强的。
西汉漆器，在继承秦代漆器的制作方法的基础上又有所发展。其工艺的新发展，主要有三点：一是战国时期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西汉时期已极罕见，而凡是圆形或圆筒状的漆器，一般采用旋制的新工艺，它不仅提高了生产效率，而且使产品更加规整美观；二是西汉初期扣器的器类与数量都较战国与秦代增多了，而且至汉武帝时期还出现了镶嵌精巧的银片纹样作为漆器上的装饰，这是唐代平脱工艺的前身；三是漆器上的装饰纹样，出现了针刺纹（锥画）、填充金粉的戗金技法和暗纹的新工艺。上面的“素”、“包”、“上”、“造”，及“饱”、“草”等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作时所烙上的戳印，反映了西汉前期漆器的制作也有多道工序与“物勒工名”的产品责任制。在一些漆器上还发现了“成市”、“郑亭”、“市府”、“中乡”、“北市”等烙印文字，这是四川成都与河南新郑等地市府生产的漆器产品的标志。还有许多针刻文字与符号，其中作坊的标志有“宦里大女子”、“千金里”、“口里口”、“门里”等；物勒工名的标志有“章”、“东”、“朱”、“李”、“杜”、“任”等。
三 器皿造型
湖北省出土大批精美的楚秦汉漆器，经当时能工巧匠的精心制作，各类器皿千姿百态，琳琅满目，充分显示了均衡协调、朴素大方、美观实用等等造型特点。这些器皿的造型，可大致归纳为仿动物形象的、仿铜陶器的，以及为生活需要而制作的三大类。它对于研究我国这个时期的漆器造型艺术，具有十分重要的意义。
（一）仿动物形象的器皿造型
在新石器时代，人类在改造和利用自然的过程中，曾经摹拟植物、动物等自然形象进行器皿造型。在商周时期的青铜器中，这类器皿造型仍屡见不鲜。但是，在春秋时期楚国的漆器中，只有雕龙等少数的小件漆器。
湖北出土的战国时期楚国漆器中，仍然可以看到雕刻的虎、豹、鹿、兽、鸳鸯、凤、鸟、蛙、蟒、蛇、辟邪、镇墓兽等动物形象的漆器，并且数量相当多，是这个时期漆器的一个显着特点。这些漆器，各具姿态，形象生动，本身就是一件极具形式意味的雕刻品。虎座鸟架悬鼓，以兽中王－－虎，两相背卧为座，两鸟相背立于虎背之上，漆木鼓悬挂于二鸟之间，高大雄伟（图版67～69）。头插鹿角的单头（图版109）与双头（图版108）的镇墓兽，睁目吐舌，狰狞恐怖，显示其引魂升天的神威（22）。江陵望山1号楚墓出土的彩绘木雕小座屏（图版104），在长51.8、屏宽3、座宽12、高15厘米的小座屏上，巧妙地将透雕与浮雕的凤、鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等55个相互争斗的动物，交织成一个生动的画面，真是巧夺天工；这些形象栩栩如生，加上用红、蓝、银灰等色描绘花纹，显得更加瑰丽，是这类雕刻漆器的代表作。
雕刻动物形象的漆器，至秦代不仅器类与数量剧减，而且动物形象也趋于简洁。例如凤形勺（图版125）的造型，为昂首曲颈张尾之风（简化凤之双翅与双足），于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。
西汉时期的这类漆器，其造型比秦代更为简洁，仍以凤形勺（图版171）为例，不仅没有双翅与双足，连尾部也简化了。江陵凤凰山出土的龟盾（图版 207），只作龟的腹甲状，而不是作整龟之形，但它运用涂漆与不涂漆及用细篾编织等手法，充分地表现出龟的腹甲特征。还有双虎头形盾（图版206），也只雕出头与前肢，而后肢与尾部也都被省略。
（二）仿铜陶器的器皿造型
漆器的木胎质轻，造型方便，隔冷热，耐腐蚀，加上绚丽多彩的优美花纹，使其取代青铜器成为历史的必然，从湖北出土的楚秦汉漆器初步分析，这类漆器是在仿制铜陶器的器皿造型的基础上，根据木胎等质料的特点进行制作的，从而形成独特的造型艺术特点。
春秋时期的楚漆器中，仿铜陶器制作的器皿造型占有很大的比例。例如当阳赵巷4号墓出土的漆方壶、盔、簋、豆、俎等，都是仿制当时的铜陶器的器皿造型；但依据木胎的质料，也有小的差异，而且加绘了各种色彩的装饰纹样，显得更加美观。
战国时期，仿铜陶器制作的漆器，在当时漆器中占有一定的比例，例如随州曾候乙墓出土的两件漆盖豆（图版7、8），显然是仿制青铜盖豆的，但在豆盘伸出的浮雕对称附耳，又有别于铜盖豆，器外并用红、金黄等色彩绘繁丽的花纹，比铜盖豆更显优美。江陵雨台山18号楚墓出土的一件漆豆（图版10），也是仿制铜豆而作的，但它在豆把中部雕出八棱形，有别于铜豆，通体还有彩绘花纹。还有曾侯乙墓的一件漆禁，显然是仿制铜禁的；但其四足为圆雕的兽，禁面四角各浮雕成二龙，四边当中各浮雕单首双身龙，十字隔梁和侧面阴刻云纹，并有红漆彩绘绹纹、草叶纹、云纹、鳞纹等纹样，比青铜禁更加美观。
秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。例如云梦出土的双耳长盒（图版121），就是仿制铜盔的器皿造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化，漆樽也是仿制青铜樽的，但它的盖顶有三个S形铜钮饰，腹外有一铜环形鋬，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。
西汉时期，这类漆器的数量相当多，漆樽和圆盒等的造型，与秦代相同，漆壶（图版168）、匜（图版166）等的造型，基本上是仿制铜器的器皿造型，但它们又比同类铜器显得更加轻巧，各种彩绘花纹也比铜器纹饰更为光彩迷离。当然，也有些同类的漆器，虽然都是仿制于同一种铜器的器皿造型，但它们也并非完全雷同，例如漆盘既有长方盘与圆盘之分，又有平底盘、园底盘与矩形足盘之别。
（三）为生活需要而制作的器皿造型
虽然春秋时期楚国漆器的器类与数量较少，但战国和秦汉时期漆器的器类与数量剧增，用途广泛，尤其生活用具不断增多，为了使各种漆器既实用又美观，就必须依据其不同的用途进行艺术加工，这是楚秦汉漆器造型艺术的重要特点之一。
春秋时期，楚国贵族的中型墓中出土的方壶、簋、盨、豆、俎等漆器，是作为礼器而制作的，还有当时贵族生活所需的漆瑟等乐器。这类墓中所出的镇墓兽等漆器，则与楚人信巫的习惯有关。这些漆器的造型也十分讲究对称和规整。
战国时期，各诸侯国都十分注重兵器的制造与改进，楚墓出土的大批漆木兵器杆，因具体用法不同而造型各异：矛杆呈圆形，殳为八棱形，戈杆是前尖后圆，铜戈装配时戈锋与杆的尖面相一致，手握戈杆则知戈锋的朝向，既利于交战时实用，整体造型也协调美观，漆木剑盒在这个时期的楚墓中也较常见，它放置带漆木鞘的铜剑，其大小是据所放置剑的大小而定，一般盒里放剑后十分紧凑实用；造型大多为长条形，由盖与盒身相扣合而成。有的剑盒为了避免造型单调，盖顶隆起，并饰有阴刻或浅浮雕的瓦楞纹，盒身也饰有涡纹等纹饰。一些酒具盒与食具盒，更注重实用与审美相结合。例如江陵望山1号墓发现的酒具盒，盒里分四格放置酒壶两件、耳杯九件、大、小盘各一件，非常紧凑实用，整器作长方形而圆其四角，器外又浮雕涡纹，造型也很美观大方。
秦代漆生活用具的器类与数量有较大的增加，其器皿造型也很巧妙，云梦睡虎地13号秦墓出土的一件漆耳杯盒（图版133），外作椭圆形，内作耳杯形，能紧凑地平置五件漆耳杯，十分讲究实用价值。漆卮、樽、壶和扁壶等酒器的造型，也各具特色：卮为圆筒状、平底，器外附单环形鋬，少数还有盖；樽的造型与卮相类似，但平底下有三蹄足，大多有盖（盖上一般有三个S形钮饰）；壶为圆口、圆颈、圆鼓腹、圆圈足、圆盖；扁壶则是扁腹，长方形圈足，并有圆口圆盖与方口盝状盖两种。漆圆奁、椭圆奁、笥等，造型特点都是器身与盖相套合，盖顶隆起，体现了既有规则又有变化的艺术特点。
西汉时期的漆器，在继承秦代的造型艺术基础上又有一些发展。例如江陵凤凰山168号西汉墓发现的一件漆耳杯盒（图版184），整个盒的内外均近椭圆形，平底，盖顶隆起，造型别致；盒里空间恰好竖置10件对扣的漆耳杯，比秦代耳杯盒平置耳杯更可充分利用盒里的空间；盒外有繁丽的彩绘花纹。它的构思巧妙，更注重实用，造型也显得美观大方。
综上所述，湖北出土的种类繁多的楚秦汉漆器，它们的器皿造型都有一定的形制和权衡比例，并且因年代不同又有一些差别与发展。这既是当时人们在长期生产劳动中的发现与创造，又是这个时期人们审美观念的反映
春秋战国时期楚国漆器的器皿造型，比较讲究对称和规整。较常见的有圆形（包括球形、半球形和圆筒形三类）、椭圆形和长方形等。这些漆器的容积较大，省工省料，具有较高的实用价值；而且在造型方面，又比其它形制漆器的器皿造型更容易取得均衡和曲直对比的艺术效果。而不对称和不规整漆器的器皿造型，既费工费料，也并不美观实用，因而很少见到，这些情况说明，这个时期楚国漆器的器皿造型，已经体现了实用与美观相结合的法则和规律，器表上又加饰不同漆色与各种花纹图案，因而比当时其它质料的器皿造型更加瑰丽多姿。
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详见：http://www.qingyun.com/column/zhuanti/qiqi/qiqi2.htm
⑷ 俄罗斯的民间艺术品有什么比如套娃
植根于远古的俄罗斯民间工艺在现代社会仍有生命力，并蓬勃发展着。俄罗斯目前有200多家手工艺品作坊，其中一些已有上几百年的历史。 套娃被认为是俄罗斯的主要工艺品，它是一种绘图鲜艳的空心木娃娃，里面套着一个比一个更小的娃娃。传统套娃上绘有胖乎乎村妇，但是现代工匠更愿意根据市场和政治行情画上新图案，如制成20世纪俄罗斯杰出国务活动家的套娃。 格热利蓝花瓷器（它是以莫斯科州一个村庄命名）。这是一种在白釉瓷上绘制独特天蓝色和深蓝色花纹的器皿或玩具。 若斯托沃装饰画（它是以莫斯科郊区一个村庄的名字命名）。在铁托盘上用油彩绘制装饰画，然后刷上清漆，其特点是以黑色为底色，上面画上艳丽颜色的花卉和水果。 帕列赫微型漆画（以伊万诺夫州一个区中心的名字命名）。它是在漆器上以胶画颜料作画，通常将其制成小盒子，在小黑漆盒上绘有民间传说、文学、历史和宗教故事的鲜艳图案。 霍赫洛马装饰画（以高尔基州一个村庄名字命名）。
⑸ 古代漆器盒子用途有哪些
1993-14T邮票 中国古代漆器邮票
（4-1）T 新石器·朱漆木碗 20 分
（4-2）T 战国·彩绘乐舞鸳鸯形盒 30 分
（4-3）T 元·剔红紫萼圆盘 50 分
（4-4）T 清·菊瓣形朱漆盒 100 分
志号名称：1993-14T
版别：胶印
整版枚数：50枚
全套面值：2.00元
邮票规格：40 × 30毫米
齿孔度数：12 度
⑹ 这是干什么用的银盒子，及收藏价值
您好，您所收藏的是晚清的银壳铜内套八宝纹旱烟盒，具有一定的收藏价值。其价值大约为：1500-2000元左右，各个地区会有一定的价格差异的（仅代表个人意见，仅供参考）
⑺ 漆器是什么
漆器是用漆涂在各种器物表面的器具，是中国古代具有民族特色的工艺品。漆器具有色泽明亮、防腐、耐酸、耐碱等特点，它的制作原料是天然漆。天然漆一般称生漆，俗称大漆，是漆树身上分泌的液体，呈灰乳色，与空气接触后氧化成栗壳色，干后成褐黑色。
⑻ 清酒里面的用具有一种漆器的方斗,大小跟小酒杯差不多大,但是是正方形的.请问这个是干什么用的
杯子+漆木盒
将杯子放入漆木盒中,清酒倒满在杯中并持续直到溢出三分之一在漆木盒中,喝的时候先将杯子之中的一饮而尽,然后再将漆木盒中的倒入杯中,慢慢品饮.
杉木盒+海盐
用杉木盒来喝清酒,是为了增添一阵幽雅的木香味,日本传统的饮用方式是蘸少许盐在杉木盒边缘,喝清酒的时候便会连同海盐一起喝下,神奇的是,通过这样的方法喝下,海盐不仅不咸,反而会在舌尖化成丝丝的甜味,这是一定要试的方法.
⑼ 漆器的主要原料是什么主要用于哪些领域
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。