俄罗斯套娃叙事方式是什么意思

⑴ 诺兰的作品有什么风格及艺术价值

诺兰早期的成名作《记忆碎片》，醉心于自己感兴趣的领域，将之展示于电影。与之无关的东西，统统不管。抛弃不足于表达复杂行为的线性叙事，用天才的俄罗斯套娃式的叙事方式展示记忆的意义，从此他的电影被烙下“烧脑”的印记。没有煽情、讨好观众的义务，只负责用镜头，让你洞察人性的另一面。

《致命魔术》把我带入到一个奇幻的魔术世界，复杂的叙事剪辑营造了一个充满悬疑的谜团，情理之中、意料之外的结局让你脑洞大开，深深震撼。

从《蝙蝠侠之黑暗骑士》开始，诺兰将他的暗黑风格带到漫威英雄，色调灰暗、厚重，摆脱了这类电影的低幼化的趋势。

《星际穿越》中，我的泪点有两个，父亲库伯离去时掀开毯子，以及在“五维空间”大喊“stay”，感同身受。

诺兰到了好莱坞之后的作品，已经绝少使用他之前标志性的奇诡华丽的叙事方式，转而用观众比较容易的线性叙事。少用冷僻素材，制造煽情，画面考究，非凡的讲故事的功底，这些，都让他跻身好莱坞的一流的大导演。但他的面目却在变得模糊，这也是一种妥协，一种选择，是成功的代价。唯一不变的，还是他对事物的探究，对人性的拷问，对电影的那份偏执。所以，才有了《星际穿越》中“虫洞”、“黑洞”、“五维空间”这些精彩模型，让我们可以领略宇宙的壮阔和深邃。

⑵ 《布达佩斯大饭店》的隐喻是什么

隐喻：战争的残酷。

影片通过前半段讲述，给观众呈现了繁荣鼎盛时期的布达佩斯大饭店的门庭若市、金碧辉煌。在经过D夫人儿子的追杀，以及战争的洗礼之下，布达佩斯大饭店退去了昔日的荣光，变门可罗雀、陈旧不堪。

粉红色调的布达佩斯大饭店是美好事物的代表，导演从视觉上构成饭店前后截然不同的对比，突出了战争对美好事物的摧毁性，如同噩梦。

导演先用视觉带动感染性，运用俄罗斯套娃式的套嵌叙事，抽丝剥茧地表现深藏影片里的叙事主题，在视觉性和故事性上达到了平衡。

一方面观众在洋溢着甜蜜气息的画面中感受出导演的浪漫主义童话情结，另一方面又从影片处处呈现的暗黑系的纪实历史重现中，引发人们对残酷战争的反省。

相关内容解释：

影片围绕着 D 夫人赠予古斯塔夫的名画《手握苹果的男孩》展开全片，画的色彩也被导演应用到电影中。电影当中一些较暗的场景和浓郁的红色跟《手握苹果的男孩》画面中背景和服装的色彩相呼应，使得整个电影更加神秘。

当D夫人的儿子发现自己的母亲将全部遗产都赠予古斯塔夫以后，设计陷害得了古斯塔夫，使其锒铛入狱，于是，布达佩斯大饭店开始走向衰退。

失去了古斯塔夫的饭店遭到重创，即便古斯塔夫逃离了监狱，纳粹士兵的到来让世界开始变得黑暗。穆斯塔法是一名犹太孤儿，古斯塔夫从年轻的他身上看到了自己当年的影子，虽然古斯塔夫看似风流不羁，但是内心善良，对门童穆斯塔法百般照顾，最终为了保护他。

古斯塔夫在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，流露出古斯塔夫骨子里的大爱。战争使穆斯塔法成为孤儿，最后又让他失去古斯塔夫，可以说战争几乎剥夺了他的一切。

⑶ 《俄罗斯套娃》经典读后感有感

《俄罗斯套娃》是一本由三三着作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：52.00元，页数：282，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《俄罗斯套娃》读后感(一)：后记：谢谢你们来看这场表演

写这个标题时，我设想了一位小丑。四十年来，他每天都戴一副红白假面表演。他害怕失误，害怕被窥探，害怕某个邻居突然认出他说“啊，竟然是你呀”——幸好这些终究都未发生。在他从业的每一天，当演出结束时，他都认真鞠躬，心中默念：谢谢你们来看这场表演。他真挚地感谢观众，而这真挚背后，实际上隐藏着对自己的宽慰。他试图靠感谢来抵消观众的好意，一种关系始终维持着平衡，也就是说，他们互不亏欠。到他退休这一天，自然，他完全厌倦了这种感谢仪式。他的做法是，大声将这句话喊出来，歇斯底里地，为了破坏他辛勤维护过的一切以及因此承受的孤独。

“谢谢你们来看这场表演——”

我没想为这位小丑套上任何象征服饰。他或许存在，或许不存在，这都与我无关。但他的台词，是我此刻想对读到这里的人说的。同样，带着对精美、意义、安全、逃避、快乐（维度真是五花八门）的厌倦。

这些小说多写于2015至2017年间，最早一篇《悲伤岛屿》写于2014年，其中便开始有一种笨拙、恐惧重重地向某种东西靠近的姿态。

小说集最初想叫《黑洞与十二故事》。“十二故事”发生在相应的十二个月，互无关联；如今把七月放在第一篇，原因也相当任性，因为七月怀藏着我的生日。“黑洞”则也是字面意思。爱丽丝.门罗在《亚孟森》里写一个男人反悔婚约后，开车将女孩送往回多伦多的火车站，女孩的感受是“每一次拐弯都像从我剩下的人生中剪去一块”。女孩想必还年轻，久而久之，人们便会对心中的黑洞无动于衷——当然，那也是一种安全法则。

在2013年出版《离魂记》时，我仿佛表现得像一个并不坚定的写作者。我自诩懒散（那也是真的），是唯恐对写作抱有期待会拔苗助长，“期待”是毁灭平等的利器。而一旦与写作的关系不再平等，那就会失去“真实”。没错，在此我想讲讲自己写作的原因：我希望通过它抵达“真实”。所谓真实究竟是何物，我不知道，但可以确定的是，它需要被凝视才能慢慢呈现出一种轮廓。并且因为我们的无能，它将永远在相对概念的范畴内。假如有一天你以为自己确切捕捉到它，那么恭喜你又为盲人摸象提供了一个例证。非要归纳一个通用的法则，那暂时可以说的是：沉下去，继续观看，不要轻易下结论。很多年来，为了不影响被观测的事物，我尽可能以温和、弱势、隐形的形态来观察它们，我甚至通过控制意识消除了自己的表达欲，在此也感谢写作稍微容纳了一些反噬的力量。

最后，祝大家都有好运气。

2021.7.24

台风将临的时刻

《俄罗斯套娃》读后感(二)：未来已定

这是三三的第二本小说集。读完后，我折服于那些细腻绵密得令人感到芒刺在背的叙述和对一个凝滞的现实与无法挣脱的庸碌日常的静默观察。人们往往用固定搭配来描述日常之事，但是三三却不断地击毁着它们，在那些出其不意的词语中散发着奇特的色彩，这是人生被重新观察的印记。因为有着自我的观察方式，三三的这些作品都显得格外成熟。尽管有一些别人的影子，但读来依然让人沉迷。

在这些小说中，我读到的并不是被加缪所定义过又被人们用来安慰自己的西西弗斯精神。如果说三三在小说里给出了一些类似生活真相的东西，并且这些发现足够准确，那么就无需西西弗斯来站台。三三所发现的东西其实就是“俄罗斯套娃”，她用俄罗斯套娃象征着生活。这样的生活仿佛是静态的景象，而非西西弗斯那般动态的劳作。

在与小说集同名的短篇《俄罗斯套娃》中，三三赋予了这个玩具关于生活的沉重含义：“从大到小，所有套娃都长得一样，这意味着我们本质上也不会有长进——还是会犯同样的错误，痛苦将无尽地循环。”这句话从一个研究黎曼函数的数学家嘴里说出来，而他长期的研究最终向他展示了一个更沉重的真相：“人的命运本来就由数据组成”。一个人的一生是预定的，也是可以被辨认出来的。

看见而不是预知命运，这是一种奇妙的能力，是很多人梦寐以求的能力。可如果我们真的看见命运，会是一件幸事吗？会和从前不一样吗？

这样的能力令人想起了特德姜《你一生的故事》，在一种外星语中，语言有着奇特的对命运的展现功能，人们在说话的同时便看见着命运。不同的是，三三的作品中流露出的是对生活和命运的悲观，而非肯定。不过这种悲观却使得小说拥有了一种超脱的、空灵的、轻盈的结局与质地。

在《俄罗斯套娃》这篇小说中，那位数学家最终在精神病医院消失了。或者说，他依然存在，但对我们隐身。仿佛命运对我们收起了它的面目，它只对那些敏锐的灵魂偶尔展现。同样的，在另一篇叫做《补天》的打通现实与神话的小说中，那位坚信自己是女娲选中重新去补天的叫做一藏的网友，最终消失在了星空之中，尽管在他的叙述中是如此：“换句话说，我比你们先看见未来”。而此时地上的“我”，坚信了那个坚固的现实，选择做一个碌碌无为的人，或者说自认为是这样的人，“未来对我而言失去了美妙的形态”。

未来依然存在，然而它不再展现自己。因为我们不愿意看见它。在这些小说中，家庭是很重要的存在。在这个封闭的空间里，成员彼此互相折磨，甚至发展出一种受虐倾向的表演。在这里，我们看到的是，人们如何磨损了随机，回应着一个必然的呼应。

未来已定，是这些小说中许多角色共同的感受。或许也会是读者的感受。这种感受攀附在那些日常事物之上，痕迹是如此之深，无不强烈地提醒着你肉身对现实的无奈。这些感受也同时攀附在那些将唤醒未来记忆的事情上，但却只有在未来时日你大脑中关于遥远现实的通路才会打开。三三所揭开的套娃，正是这样的一条通路。

《俄罗斯套娃》读后感(三)：《俄罗斯套娃》——当我们看透生活的真实，又该如何面对？

真实的生活是什么样子，有鲜花，有欢笑，也有眼泪和孤独，生活有时如同梦幻般美好，有时又真实得让人不得不直面所有的苦痛，而当我们看透生活的本质之后，我们该符合面对生活呢？ 《俄罗斯套娃》是90后实力作家三三的蜕变之作，这本书由十二个短篇小说组成，这十二个由月份做导引的故事，讲述了十二次生活中国的沉潜，也是作者对于生活进行的十二探问。这探寻直指生活的本质，这探问直指我们的内心，我们会在这些故事中看到人生的百态，也会在这些故事中与内心的自己展开一次直击心灵的对话。

十二个故事的主人公都有自己的故事，她们是晚年与旧爱重逢，却仍与丈夫妹妹在情感上撕扯的女子；他们是收到补天者发出的求助信却无法信任的怀疑者；他们是身份成谜的研究黎曼函数的男子；她们是把金鱼当做珍贵宝物，却又被生活逼迫着将金鱼倒入油锅的女孩；他们是找回自我，离开不忠贞丈夫的女子；她们是因为父亲意外身亡，与母亲隔阂半生的女孩……每一个故事都有着曲折的剧情，也许我们也会在这些故事中找到自己的影子，那些挣扎，那些痛苦，也许我们都曾经经历过。

作者在《俄罗斯套娃》中对套娃就两种不同的解释，在我看来，一种是就像受伤的我们，每次受伤都要和过去的自己剥离，变成一个和以前相同又不同的自己；一种是每一个套娃，都是我们自己，痛苦将无尽的循环。那么，当我们阅读完这本书的时候，我们都会对俄罗斯套娃有自己的理解，这理解，也许与我们的经历有关，也许与我们的成长有关，因为，这也是我们对于人生的参悟啊。也许当我们参透了这复杂却又真实的人生，也能找到我们生活的方向。

这十二个故事也许并不那么美好，是的，故事的背后是一个个受伤的灵魂，一个个在沉浮于往事、挣扎于现实的灵魂，而每个故事尽管有阴郁的那一面，但从未放弃给予期望，就像书封所说，这本书是“致每一个从深水中上岸的人”，是的，哪怕生活是无边的海，哪怕我们总是在这海中浮浮沉沉，但我们总能努力伸手触碰到岸边，找到新的自我。

生活总是无法完满，每一个受伤人的都遭遇了生活的磨难，这伤痛也许是时间都无法抚慰的，但生命终将在某一个时刻，给予每个人一次机会，让她能够与过去重逢，让她重新审视自己，让她能够与那个在苦痛中挣扎的自己和解，而这，也许就是生活最美好的地方吧。 这一刻，当我们看透生活的真实，当我们感受到生命的残忍与温柔，我们是否就会懂得应该怎么去面对生活？

《俄罗斯套娃》读后感(四)：三三的情书

三三的情书

来源：《西湖》|2019年03月26日08:57

在我一直觉得茫然又灰暗的少年时代，身边总是穿梭着一些生机勃勃的小伙伴。他们去陌生城市实习，必须住在吵闹和繁华的市中心，保持每年几次的出国行习惯，追随潮牌当季新品，又或者谈论着我不知道的冷门外国作家、艺术家、小众独立音乐，让我这个当时从来不逛街也无法对旅行感兴趣的人，常常对他们所谈论之物一脸懵。好在自己特有的迟钝和超长反射弧，让我即使对毫无了解之物，也并不表现出窘迫，只是时而呆滞时而好奇地望着大家，让我并没有被他们拒之门外，反而有机会和这些小伙伴成为朋友。

三三呢，她既知道我的这些小伙伴们知道的一切，却又十分守拙地保持沉默。她看起来是善解人意的软体动物，实则是内心暗藏宇宙的“傲娇”萝莉。她不像那些喜欢源源不断展示自己所知一切的年轻女孩，也不对我这种总是莫名其妙不按常理出牌之人常常的出神与茫然表现出一丝急躁。她更像那个明明知道一切的人，安静地聆听每一个伙伴的意见，然后在或冷静或欢脱的饭局中，给出一些自己客观的想法，又或者根本不发一语，只是听完大家的喋喋不休。在很多人都学不会闭嘴之前，三三最先学会了沉默。这或许也就是为什么我和我的朋友们，都喜欢跟三三做朋友、信任她的原因。

然而，在这份成熟抵达三三内心的小小宇宙时，她的少女心并未远离她。她娇小的身躯总是保持着端正的坐姿，在某些伙伴情绪的灰色瞬间，给出三三特有的卖萌式安慰。三三也时时在微博和朋友圈写一些脑筋急转弯般的段子，写她暗地里被我们戏称为“撩妹指南”的美丽情书，让我觉得她应该去“开放麦”，并取一个诸如“法律界最会写小说的女辩手”或“比我妖艳的没我可爱，比我可爱的没我妖艳”之类的slogan，成为综艺界新生代小S。当然，这是玩笑了。

实际上，2009年我刚认识三三时，她是我心中不折不扣的天才少女。她很早就开始写诗，诗风华丽又有层次，细节绵密且言之有物，思考角度新奇。她高中时代写下的短篇小说《章鱼公园》，刚在上海作协创办的“新创作网”上贴出时，我觉得简直惊艳，直到现在也常常会说《章鱼公园》是当时那些文章里最具才气的作品。也因为有了对三三早期作品的印象，我们第一次在上海见面时，我对她莫名信任。尽管很多细节都已经淡忘，我仍记得她穿着高跟鞋（也许没穿）半低着头从上海作协某间办公室的东头走到西头，说起自己将要读的大学。那一幕，在或远或近地看着她成长为更成熟的青年女性时，反复在我心底出现。我总觉得，三三是很早对自己人生有判断的人，所以她即使在比较莽撞的精神时刻，也不会冲动地让自己置身并不合适的情境。这份对自我无比珍贵的审视，于我，是写作和生活都遇到巨大问题之后，才开始展开的自我教育。于三三，则在成长初期，就缓缓灌入她的言行。也因此，在同龄人中，我一直都十分关注三三的写作。尽管我更多是因为其人，而并非因为写作将三三引为朋友，但同样也因此，在才华之外，对三三总是格外留意些。我觉得自己很早就认出了三三的天分与才华，一直关注着她，关注她的作品，关注她如何使用自己可以称得上得天独厚的感知力。

很高兴的是，虽然三三低调，老说自己写得不多，多次坦言——她能一直坚持写作，源于一些前辈对她的不断鼓励，她不愿意让那些鼓励自己的人失望。但如果是一个真的不愿意把心思花在写作上的人，又怎么可能像三三这样写了十年？大学毕业前后，三三交出了《离魂记》这部古灵精怪的小说集，既总结了她的青春期写作，又在小说结构、故事世界观、人物精神质地等方面，露出她的野心。近两年，她又在《花城》、《西湖》等很多杂志上发表了中短篇小说。在写这篇印象记前，她发给我她近期的三篇小说——《恶有恶报》、《补天》、《凤凰于飞》。三个小说，《恶有恶报》最复杂，《补天》最空灵，《凤凰于飞》让人降落到密密匝匝的日常生活。我的惊喜是，抛开那些成熟华丽的笔调，依然能在三三的小说中看到她少年时代的影子。那丝善意，却又冷眼旁观的色彩；那丝感动，却坚决不变的决绝——不论是她每隔一段时间的出国游，又或者在我不知道的那些时间，她也曾带着另一些朋友一起穿过另一些河流。

相比擅长比喻的三三，我或许只能粗糙地说——正是对她写进小说中的暗淡生活信任而了解，三三才一次次想要暂时离开她身处的上海，在朋友圈留下土耳其或者塞尔维亚的足迹，留下她涉水而过时拎着相机的身影……正是她有这样的心怀，她笔下才有像《补天》中的一藏那样只身上天之人。在日常生活缝隙中，有人看见人间璀璨，有人则希望从中看见银河。三三是后者，而我期待她的银河直达宇宙，不只是逃离的方式，更不会是坠回泥泞的河。也许聪慧如三三，人生与写作最大的难题，早已不是如何书写，而是究竟向谁诉说。

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书名：俄罗斯套娃

作者：[阿根廷]比奥伊·卡萨雷斯

译者：魏然

豆瓣评分：6.5

出版社：人民文学出版社

出版年份：2021-1

页数：152

内容简介：

《俄罗斯套娃》是卡萨雷斯晚年的短篇小说集，首版问世于1991年，包括七则故事，大都和旅行相关，阿道夫•比奥伊•卡萨雷斯相信，旅行有助于解放灵魂。这些故事又大都和寻情逐爱相关，却是纯爱故事的反题：恋情罗曼司的女主角本来是不可替换的，但对于孱弱、敏感、不成熟的男性而言，她们 更像是层层嵌套、模样近似的套娃，“打破了一个，其余的还能留下来”。

作者简介：

阿道夫•比奥伊•卡萨雷斯（1914-1999），阿根廷作家，出生于布宜诺斯艾利斯，被誉为二十世纪最伟大的西班牙语作家之一。

卡萨雷斯从小博览群书，7岁起开始写作，14岁发表第一篇短篇小说，15岁出版第一部文集，此后长期笔耕不辍。他曾在大学攻读法律与哲学专业，后决定放弃学位专心写作。1932年，他与博尔赫斯相识，两人从此成为好友，此后曾共同创作了多部小说。

1940年，卡萨雷斯创作了《莫雷尔的发明》，博尔赫斯亲自作序推荐，称其可用“完美”二字评价。小说出版后获得多项文学大奖，包括布宜诺斯艾利斯文学奖等。1981年，卡萨雷斯获颁法国骑士勋章，1990年获得西语文学最高荣誉奖项塞万提斯奖。授奖词称卡萨雷斯的作品“通过完美的叙事结构，将现实与幻想天衣无缝地融合在一起”。

卡萨雷斯1999年病逝于布宜诺斯艾利斯。他留下的代表作还包括《英雄梦》、《逃亡计划》等。

⑸ 俄罗斯套娃为什么恐怖

在俄罗斯女王－叶卡捷琳娜当权的那个时代，有个非常美丽的公主，她拥有倾国倾城的美貌，却也有高傲自大的个性。公主认为这个世界上，没有任何一个男人能够配得上自己，于是她表示，”自己永远不结婚”。

在俄罗斯女王－叶卡捷琳娜当权的那个时代，有个非常美丽的公主，她拥有倾国倾城的美貌，却也有高傲自大的个性。公主认为这个世界上，没有任何一个男人能够配得上自己，于是她表示，”自己永远不结婚”。

不过国王强硬的表示，无论用什么方式，就是要把女儿给嫁出去，公主没有办法只好想了一个可怕的招亲计策。之后全国上下都贴出了皇榜，”不管是何身份，只要能躲藏三次，不让公主找到的人就是驸马，失败的人只有五马分尸的下场！”尽管后果是死亡地狱，但还是有人贪图公主的美貌与财富，他们认为躲三次不被发现是非常容易的事。

谁也没料到，公主有一扇镶有24颗魔法石的窗户，它能够看见世界的任何一个角落！公主一个接一个杀死来求婚的人，还把他们唯一剩下的头颅挂在花园的树上每天欣赏！

俄罗斯套娃（俄语：матрёшка）是俄罗斯特产的木制玩具，一般由多个一样图案的空心木娃娃一个套一个组成，最多可达十多个，通常为圆柱形，底部平坦可以直立。颜色有红色，蓝色，绿色，紫色等。最普通的图案是一个穿着俄罗斯民族服装的姑娘，叫做“玛特罗什卡”，这也成为这种娃娃的通称。

14世纪至今，最早起源于莫斯科以南70公里的俄国古镇扎郭尔斯科(Загорск)的套娃，由于世世代代工匠精湛的雕刻和绘画技巧以及俄罗斯民族文化的积淀，受到了各国小朋友和大朋友的喜爱。

另一种说法是，套娃是在18世纪初从日本传入俄罗斯的，至今已有近300年的历史，经过俄罗斯人的不断琢磨和完善，才有了今天形态各异、制作精美的套娃，而且成了特有的俄罗斯工艺品和旅游纪念品。第一个俄罗斯套娃出现在十九世纪末期，但在众多的具有典型的俄罗斯特色的事物中它却得到了空前的认可，成了俄罗斯民间艺术的象征。俄罗斯套娃的前身是日本本州岛的以一个叫弗库鲁马(Фукурума)的佛教圣者为形象的日本玩偶娃娃，这种玩偶娃娃一个套一个的连套了好几个。但是偏偏现代日本人认为本州岛上第一个做出这种玩偶的是一个俄罗斯僧人 。

关于俄罗斯套娃的民间传说和由来故事真的是多不胜数，如今套娃的样式也是层出不穷，可爱的样子一直深受人们的喜爱。但购买的时候儿一定要注意不要买到九层的哦~ 嘿嘿 开个玩笑啦~ 当然是希望每个许给套娃的愿望都会实现啦！

⑹ 电影的八大叙事手法是什么

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。

8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。

(6)俄罗斯套娃叙事方式是什么意思扩展阅读

电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。

而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。

在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。

电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。

由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。

以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。

⑺ 安娜：超模演电影的最佳打开方式

随着 娱乐 营销的发展，很多身份标签被滥用，例如“天后”、“戏骨”等等。

“超模”也是其中之一。

严格来说，进过MDC网站Top 50榜单的模特才真正称得上超模，但现在只要有点名气的模特都敢称超模了。

模特是吃青春饭，而且现在多栖发展是行业潮流，所以超模利用名气跨足电影圈也是拓展职业生涯的向上通道。

古早的不谈了，就拿近十年的案例来说。

《生化危机》系列的米拉·乔沃维奇、2011年《变形金刚3》的罗茜·汉丁顿-惠特莉、2011年《加勒比海盗4》的嘉玛·沃德、2012年《魂断日内瓦》的娜塔丽·沃佳诺娃、2014年《宙斯之子：赫拉克勒斯》的芭芭拉·帕尔文、2015年《纸镇》的卡拉·迪瓦伊、2018年《收割伊丽莎白》的阿比·丽等等。

国外如此，国内也一样。杜鹃、何穗、奚梦瑶等人都有“触电”，尤其是杜鹃，从配角演到了女主。

模特界是典型的阴盛阳衰，女模比男模发展好得多。

男模演电影，我们更多是知道本土的。胡兵、张亮、刘畅、纪凌尘这些。

国外的要电影很红我们才知道，2015年情色大片《五十度灰》的詹米·多南，2015年俄罗斯电影《他是龙》的马特维·雷科夫，2018年荷兰电影《好朋友》的乔舒亚·斯特拉多斯基。

超模演电影大多是当花瓶，讨论演技会显得缘木求鱼。

但去年有个超模演了电影女主后，竟然对媒体放出豪言，要在五年内拿下一座奥斯卡小金人。

是的，就是萨莎·露丝，1992年出生的俄罗斯超模。

2014年就进过Models.com评选的Top50榜单。

2019年她主演了法国着名导演吕克·贝松的动作片《安娜》。

这是她的第二部电影作品，就担纲了大女主。

她的电影处女作也是吕克·贝松的作品，2017年的《星际特工：千星之城》。

她演一个外星人，缪星的莉奥公主。

本片卡司中的卡拉·迪瓦伊、 蕾哈娜、吴亦凡吸引了太多目光，萨莎·露丝既是配角又是特效造型，所以并没有引起太多注意。

《安娜》的时代背景是上世纪八九十年代美苏冷战末期，萨莎·露丝饰演女主人公安娜，是个莫斯科落魄女孩，被克格勃特工亚历克斯强行招募，经过射击、表演、刀术、驾驶、决断力等多方面培训，成为一名女杀手，为了掩人耳目身份包装成模特。

被克格勃女高层奥尔加面试时，安妮凭借祭出契科夫的一段戏剧台词方才过关。

安娜其实父亲是海军上尉，她少女时期也上过军校，父母双亡后才沦落。

第一次执行任务时，奥尔加也是故意给安妮一把没子弹的手枪，安娜浴血搏命完成任务惊险转正。

亚历克斯和奥尔加原本承诺安娜效命五年就还她自由，但实则空头支票，他们只是预计安娜活不过五年，当克格勃老大告诉安娜只有她死了才能脱离克格勃，安娜愤怒而绝望。

安娜擅长美人计，下手又稳准狠，两年就帮克格勃消灭了27个目标人物，但她真正的目标是获得自由。

在一次刺杀行动中，安娜被中情局特工中层头目莱纳德俘虏，莱纳德招募安娜做了美国间谍，承诺安娜只要效命一年就给她自由——当然，又是一个空头支票。

安娜上演无间道，周旋于美苏两方，她还把亚历克斯和莱纳德都发展成有肉体关系的情人，但她也看清了形势，知道两边都不可靠，要自由只能靠自己。

安娜扮猪吃老虎，既合作又威胁地和奥尔加暗中勾结，杀掉了克格勃老大，然后既打感情牌又用情报交换，完成了与亚历克斯和莱纳德的告别，并找了尸体替身玩了一招假死以暗度陈仓。

最后，安娜剃了光头，从阴暗地道走进阳光河畔，在巴黎获得了企盼已久的自由。

从剧情来看，是特工片的工整套路，虽然用了打散时间线的叙事方式、前后呼应对称的叙事结构(俄罗斯套娃成为叙事意象)，但其实整体并无太多新意。

这也是本片最被诟病的地方，因为吕克·贝松是名导，外界要求也高，没有玩出创意则被视为划水，毕竟从《女囚尼基塔》《双面女蝎星》到《侠盗魅影》《致命黑兰》到《超体》他拍过或者写过好些女杀手的故事了。

但其实本片观赏性挺强，作为商业类型片已算好看。

一则是演员阵容豪华，海伦·米伦、卢克·伊万斯、基里安·墨菲、亚历山大·佩特罗夫纷纷被安排给萨莎·露丝作配，大腕们众星拱月，萨莎·露丝也不负众望，又美又飒。

既然是模特，那当然有各种拍 时尚 大片，走路像走T台，埃菲尔铁塔是背板。

既然是间谍，那当然有各种造型的拔枪耍酷，杀人后的疲惫也是美美的POSE。

二则虽然是拍美苏博弈，但吕克·贝松拍出了法式风情，不仅是风景，还是 情感 ，或者一些配乐(有贝多芬也有《茶花女》)，都有法式风情，很有味道。

三是女性向往并追求自由也是时代潮流，女性大爽片很有讨好性，安娜吸毒、杀人、睡男人也睡女人，冷口冷面，但她是个浪漫的人。

想专门说几句饰演亚历克斯的卢克·伊万斯。

记得2015年1月2日那期《康熙来了》，主题是“这样做能让男人一见钟情吗”，小S在节目中提到她看了系列电影《霍比特人》后迷上了卢克·伊万斯(台湾人叫他路克·依凡丝)，说他很帅，但听闻他是gay，小S难过得作扶墙哭泣状，场面非常 搞笑 。

小S信息比较落伍哈，卢克·伊万斯早在2002年就对媒体出柜了。

但卢克·伊万斯的星途并没受影响，片约不断，虽然是gay，他在《安娜》里和萨莎·露丝又有吻戏又有床戏，看来戏路也没受限。

另外2017年艾玛·沃森版迪士尼真人版电影《美女与野兽》，卢克·伊万斯饰演男二加斯顿，和他的男仆来福有同性之情，这是迪士尼电影史上首次加入同性情节。该片全球大爆，票房高达12.6亿美元。

说回《安娜》。

影片的BUG也当然有，克格勃重要人物们都讲英语，瘦削安娜的格斗技过于神乎，百合情那条支线显得刻意而鸡肋等等。

它的烂番茄鲜度36%、爆米花指数81%，典型的媒体差评、观众却比较受用，但全球票房3100多万美元的成绩并不理想。

可能萨莎·露丝虽是模特界响亮人物，但在电影圈还是名不见经传，缺乏票房号召力吧。

中国观众还是比较买账的，豆瓣评分有7.7分。

同样是讲克格勃女特工，同样施美人计，同样有做美苏双重间谍，2018年的美国电影《红雀》和《安娜》有颇多相似之处，面市时间也离得较近，难免拿来比较。

《红雀》是由90后奥斯卡影后詹妮弗·劳伦斯主演，她和萨莎·露丝一样，都为了影片有露点演出，但詹妮弗·劳伦斯的名气大得多。

《红雀》烂番茄鲜度45%、爆米花指数49%，豆瓣评分6.4，明显观众待见程度不如《安娜》，但它的全球票房有1.5亿美元。

萨莎·露丝是俄罗斯人，演一个克格勃女特工；萨莎·露丝是超模，演一个伪装成模特的间谍；萨莎·露丝本人气质是“淡然与不羁”，演一个追求自由的女杀手。

《安娜》可以说再适合她不过了，超模演电影的最佳打开方式也莫过于此了。

⑻ 烧脑片中的镜渊，你知道怎么来的吗

大家看电影时，是不是常常会疑惑电影中的出现镜渊？

镜渊是什么？它从哪里来？有何作用？它和文学有什么联系？

何为镜渊？顾名思义，就是如深渊般的镜中镜，人物陷入其中。

举两个例子：

第一个：

《记忆大师》中，有个小片段：黄渤因为错植入他人记忆，而进入他人回忆，随后出现大量镜子，他不断奔跑，却始终逃不出。

这是个动态穿插的镜渊。

第二个：

《盗梦空间》中，男主角柯布找到新的梦境设计师——阿德妮，两人进入梦境，阿德妮因为好奇，制造了一个炫目的镜渊。

这是个静止倒映的镜渊。

追溯镜渊一词，它来源于法语“mise en abyme”，又叫纹心结构。

这是个纹章学术语，指的是徽章中央再镌刻一个较小的相同图案，仿佛深渊一般。

因为图案少见，我举个类似的图案，你可以自行想象：

这种艺术历史悠久，但发现又提炼这个理论的却是法国作家—— 纪德 (1869年11月22日---- 1951年2月19日)。

纪德是法国家喻户晓的着名作家，在1947年获诺贝尔文学奖，因为思想先锋、另类，死后，作品一直被法国天主教教会列为禁书一栏。

他的发现来源于一次看徽章的经历。

随后他仔细研究，并首次运用于小说《帕吕德》，在另一本《伪币制造者》中这种技巧已臻至完美。

他开创了一种新的叙事技法：

他引用维拉斯奎兹的《宫女》和莎士比亚的《哈姆莱特》（前者是画中的镜子，后者是戏中戏）作为这种提炼理论的例子。

也可以简单说就是现在中国许多脑洞故事常用的结构，一环套一环。

你正在写一本书，书中人跟你一样，同时在写你正在写的书，永远写不完，戏称“反小说”。

卞之琳有一首着名诗歌《断章》：

人人都称赞这首诗做得好，简直就是神来之笔，可它到底好在哪里？妙在何处？

卞之琳本人后来揭秘道：“三十年代中期起，我已经开始更欣赏安德列·纪德后期明朗、陡峭的小说文体。”坦言自己的理论来自纪德的这种“镜中镜”理论。（卞之琳《山山水水·卷首絮语》）

你可以闭眼幻想，是不是像电影中所呈现的：一个镜渊，一层一层，一环一环。

现在许多作家和诗人都在模仿运用这种理论，但并不知道这种理论其实最早出自法国作家纪德。

所以，不要怪你的高中语文老师无法给你解释这首诗到底好在哪里，因为这种理论在中国少见，或者没有。

诗最妙的地方在于，这种镜渊会让你深陷其中和有代入感，分辨不清虚和实，所以也是烧脑、科幻题材所常用的手段。

回到电影，类似俄罗斯套娃的叙事创作的电影不胜枚举：

黑泽明《罗生门》、吉加•维尔托夫《手持摄影机的人》、费里尼《八又二分之一》……

一个故事里夹套另一个故事，像俄罗斯套娃，称之“套层结构”、“叙事内镜”或“纹心结构”，也就是故事中的故事分裂衍生，彷佛步入无穷深渊般的反身映射。

那在画面里呈现一环套一环，犹如镜中镜的，就是这个名词： 镜渊。

好，这里，差不多我已经详细给你了解了—— 镜渊 所有前因后果。

接下去真正要说电影中的 镜渊 一词。

镜渊或者说镜子这个意象，在不同的电影中，所表达的功能应该是不同的，所以没有所谓的标准和意象，永远是随具体情景而动态发展。

上面我举了两个例子，所以结合《记忆大师》和《盗梦空间》，谈谈自己的看法。

各位，镜渊，你第一眼看到，会想到什么？

看下面这张图。

是不是有种很荒诞，很梦幻，有种空间压迫感却有延伸感，镜中人物的相似还会莫名产生恐惧感。

而如果在 镜渊 里，同时移动，让你辨认哪一个是本体，是不是会分辨不清？借此这种梦幻感就出现了。

《记忆大师》中黄渤进入梦中，随后手足无措，被困在回忆中，但想逃出去， 镜渊 代表了他的恐惧。

导演安排了一场很奇妙的也很少见的 镜渊穿插 桥段，在表现黄渤恐惧的同时，营造梦的无止境。

当梦的无止境被无尽扩大，随你的脚步往前移动，是不是有种梦的延生感、无尽感。

电影或文学作品，会靠外界的意象表现人物的内心，而在表现人物内心的同时，有时也会靠意象反衬人物。

当黄渤在梦中游走时，无尽的梦，一层层的不仅没有被剥落，反而开始延生。空间的无间扩张和空间的无间缩小，在视觉上都在反衬内心恐惧。

而在电影中，黄渤的演技无疑把这种恐惧感和空间感接轨，不少小跑和急促呼吸的小细节，做的很微妙。

所以观众不感觉异常，反之，有些演员在绿幕面前，常常会忘记这些，虽然观众看不出他们演技到底哪里不好，但就是不舒服。

因为他们和周边的空间感，产生异样的磁场，没有融入。演技不是靠有没有表情等作为判断，而是看有没有感觉跟场景格格不入，有没有感觉跟周边的磁场共振。

一些演员会过猛的表演，但要肯定他们是有演技的，但无疑异常，不舒服。

面无表情的日本着名演员北野武，仅仅一个动作，一句台词，却巧妙融入环境，无疑是演技出色。

再说下一个《盗梦空间》。

电影中男主角柯布和女孩阿德妮，两人进入梦境，随后出现一个桥段是阿德妮制造 镜渊。

之前的桥段是柯布告诉阿德妮这是个梦境，然后她把城市翻转，接下来是出现制造 镜渊 的桥段。

这些一开始都是在表现她初次进入梦境的好奇，但紧跟镜子，柯布发现混在人群中的妻子梅尔走来，这些镜子就立刻转变成他内心的投射。

阿德妮对无数个自己的好奇和柯布的茫然，镜子产生同一媒介，不同作用的功能。

如果你有生活经验，你会发现婴儿会对镜中的自己感觉好奇，还会去摸，去打，无数个镜中人，原理类似。

而我们如果很久没照镜子，突然照镜子，是不是会发现镜子中的自己感觉不认识了，脸上有皱纹了，头上有白发了，是不是有种茫然和陌生化的感觉。

当小李子眉头“用力”狠狠一皱，无疑传达给观众一个讯息：要出事了。

这些视觉效果，还有一个目的：这也是导演诺兰出于视觉化的商业手段，营造奇幻感，新鲜感，引导还没入戏或者有出戏的观众再次融入场景所特意的设定。

对于电影来说，讲故事固然很重要，但最重要的，其实是骗过观众。

什么意思？

让观众融入故事中，或者干脆直接融入场景，靠气氛去渲染和推动，有时观众不自觉得就忘记电影的漏洞和逻辑错误。

所以电影院和在家观看，是两码事，看蓝光的和看模糊的，是两码事，背后是无意识、视觉化的氛围所带动。

视觉化最突出的当属王家卫的电影，墨镜王的视觉化做的非常美，电影一开场，观众自然而然就陷入，故事有时成了陪衬，当然他的匠人精神令人佩服。

电影是门视觉化的艺术，所以好莱坞喜欢用大片特效作为吸引眼球的卖点，也是在掩盖故事的短板。

用 镜渊 等等这些视觉化手段，无疑会增加逼格，但也要合适才可。就像我前面提到的，要和电影具体的磁场共振。

好啦，应该是讲解完了吧，也是我个人看电影的角度和心得，花了我一下午的时间。

不深入，也仅仅只说了电影“镜子”意象中比较特殊的一种镜渊。

但理论都是死的，电影是动态的，所以看电影不要被框定，你看到什么就是什么，影评人说的都是主观内容，不要轻易就缴械投降，认为他们是对的，自己就是错的。

ps：另外我文中提到的作家纪德的书籍可以翻阅一下，国人只知道博尔赫斯和他的镜子，殊不知纪德和他的镜子。

除了电影以外，有时间，我还真想聊聊我喜欢书籍，聊聊其他的。

嘿，得咧，拜拜了您嘞！下回咱继续，不见不散~

⑼ 禁止套娃是什么意思

网上冲浪最怕什么？套娃。还一个套一个的套娃。当代套娃三连：俄罗斯一票否决了乌克兰提出的取消俄罗斯一票否决权的提案。一网民因造谣自己因为造谣被公安拘留15天而被拘留15天。美国谴责中国谴责美国干涉中国内政是中国干涉美国内政。环环相扣，你还能绕出来吗？还有好莱坞套娃。导演詹姆斯·卡梅隆表示，在2021年《阿凡达2》上映之前，《阿凡达1》会再度重映，使票房反超《复仇者联盟4》登顶历史票房榜第一。于是有人提议，《复联4》也能再次重映，夺回第一，然后《阿凡达》再再重映，《复联4》再再重映，《阿凡达》再再再重映……好烦啊，套娃这个梗到底有完没完有完没完有完没完？有限套娃：递归让我们回到最初的起点，套娃，本来是一种俄罗斯特产的玩具，由多个图案一样的空心木娃娃，一个套一个地组成，最多可以套十几个。你通常见到的套娃，大的小的，红的蓝的，其实是同一个俄罗斯姑娘，叫“玛特罗什卡（матрёшка）”，这也是套娃的通称。“mater”，在拉丁语中是母亲的意思，旧时俄罗斯大户人家的母亲，通常是一个健壮能干、略有肥胖、生了许多孩子的俄罗斯妇女，所以套娃一般只有女性，套娃胖嘟嘟的肚子里藏着许多小木娃娃，象征着人丁兴旺。然而在中文互联网海域，套娃和母亲没啥关系，任何一层套着一层，具有嵌套模式的行为、语言、图形，都可以称为“套娃”。中文博大精深，用几个多义词就能陷入套娃困境。东北作家太宰治曾讲过一句话：校服上除了校徽别别别的，让你们别别别的别别别的你非别别的！一位乘客懊恼地表示：差点没上上上上海的车。还有你听过许多遍的大佬互“杠”的故事：子非鱼，安知鱼之乐？子非我，安知我不知鱼之乐？惠子：？？？在一个句子或者对话中，语言中相同结构的重复或者相套，就能形成一个“套娃”，讲专业点就是“语言的递归性”。递归性是语言的根本特质之一，它赋予语言无限的创造性，“如果一种语法没有递归机制，它就会复杂得难以想象。如果它确实有某种递归机制，就能产生无限多的句子。”你能讲出自己从未听过的话，表达非常复杂的思想，都要感谢语言的递归性。一个标准套娃是相同结构的递归，最简单的：——我都知道了。——我知道你知道了。（一层嵌套）——我知道你知道我知道了。（二层嵌套）递归性不止是相同结构的重复，理论上来说，还能反复套不同的结构，从而构成复杂句子：——我吃了一个橘子。——我吃了一个妈妈给的橘子。（一层嵌套）——我吃了一个妈妈给的在张阿姨家买的橘子。（两层嵌套）如果你愿意，还可以一直这样“递归”下去，这在英语里面非常常见，譬如从句概念。不过严格说来，这就不算套娃了，因为每一层嵌套的“图案”（结构）不同。除了语言，别的东西也能递归。数学太难，咱就不说了，先说着名的尼古拉斯·凯奇“我演我自己”事件。《不能承受的天才之重》是一部好莱坞电影，讲述了过气演员尼古拉斯·凯奇陷入职业危机的同时，阴差阳错地与中央情报局和一个贩毒集团头目纠缠不清的故事。这样一个“虚构”的角色，要由谁来扮演呢？不出意外地，影星尼古拉斯·凯奇最终扮演了尼古拉斯·凯奇，据说他当时已成为“烂片之王”，债务缠身，需要用一部真正的影片来证明自己——而这正是影片的开头。微博也能递归。前阵子在微博上吃了一个瓜，一个小姑娘爱上一个小和尚（？），隔三差五地投稿吐露自己的少女心事，博主每次发出来都附上上一次的投稿链接，长此以往，形成了一个套娃连载。网友哭着点评：我都点了十分钟了，点进去还有点进去还有点进去还有怎么点也点不完！求求你放过小和尚和我们吧！递归有时就像个无底洞，套了一层又一层，一不小心就出不来了。其实直到现在，咱也不知道这个微博到底有多少层，如果你感兴趣，就自己去数，就当追了一篇又长又矫情的晋江连载吧。无限套娃：死锁有形世界的套娃是有限的，只要你足够耐心，一层一层剥开它的壳，总能见底。但从理论上来讲，如果套娃足够大，可以有无数层嵌套，剥开一层还有一层，剥开一层还有一层，这时的“套娃“现象，就是指通过某种方式与技巧产生“无尽”的效果，本质是无限循环。很多人第一次接触无限循环，是从小听故事的时候：“从前有座山，山上有个庙。庙里有两个和尚，一个老和尚、一个小和尚。老和尚在给小和尚讲故事，老和尚说，从前有座山，山上有个庙。庙里有两个和尚，一个老和尚、一个小和尚。老和尚在给小和尚讲故事，老和尚说……”从理论上来说，这个故事可以无限讲述下去，因为它从结尾的地方开始，在开始的地方完成，从而构成一个首尾相连的循环链，链条的无限延伸就是递归机制的无限生成。在很久以前，人类的本质还是“复读机”，不管你说啥，都能接下去，都能接下去，都能接下去。直到有一天，两个复读机相遇了：两个复读机不断地跟对方讲话，对方又重复同样的话（因为大家都是复读机），就像一个计算机不断地模拟两面镜子里的世界，于是“人类的本质”讨论有了新的进展——套娃。日常生活中的无限套娃随处可见：-——只有会员才可以在我们店消费。-——那好吧，怎样成为会员。——你好消费就可以成为我们的会员。——你好只有穿匡威才能买匡威。——可是我没有匡威。——那就去买一双。——这就是我来这的原因。——那你得穿着匡威来。——我他妈要怎么在没有匡威的情况下买一双匡威！——穿着匡威来。这是一条完全闭合的循环链条，要想A，先得B，要想B，先得A，一旦建立起来，人们就会陷入无限循环的陷阱中，很难在这个框架内打破它。你很清楚，这个玩意儿从逻辑上来讲是有毒的，所以问题出在哪里？以上套娃，又称逻辑死循环，跟一种循环论证有关，先预设一个前提条件A成立，然后用A得出条件B，然后再去用B的结论去证明A成立。举个不成熟的小例子，如何证明圣经是真的呢？先假设圣经是真的，由于圣经记载圣经内容是真的，所以得出结论，圣经真的是真的。循环论证其实是论证谬误的一种，在循环论证中，论证的前提中就包含了要论证的结论为真，然后再用得出的结论去反证前提，就像一个首尾相连的套娃，永远在重复陈述同一个假设，事实上，什么真的都证明不了。下一次，如果有人跟你玩循环套娃，你就回他一句：我不会相信你讲的每一个字，除非你跟我证明你是对的。