Ⅰ 《悬崖》：经典谍战剧的标准，在细微末节上就已见分明
影视剧作为一门视觉艺术，成功是源自多方面的。它不仅需要人物情节的精彩纷呈，更需要服装道具环境化妆建筑音乐等诸方面的密切配合。这种配合如果达不到和谐统一，则势必会显得虚假做作，自然也就谈不上成功了。
为说明这个道理，我们可以拿经典谍战剧《悬崖》为例：它不仅从人物情节上精雕细刻，而且对不易察觉的细微末节也同样一丝不苟，正是这种严谨高效的敬业精神，才使作品脱颖而出鹤立鸡群，成为经典被口口相传！
一、《悬崖》里的服装道具。
服装，应该是最能体现时代背景的一个象征。《悬崖》里的伪满警察一律穿着皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顾秋妍）也是一律皮草着身。那种长毛的貂皮帽子，毛大衣，毛围巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，从头到脚一整套下来，绝对是一笔不小的开支。
所有这些，无疑会对年轻观众的视觉产生强烈冲击，他们或许会发出疑问：满洲国警察的福利待遇有那么高么？
应当说，产生这种疑问是很正常的。因为在我们以往的印象中，伪警察都是穿着粗布黑制服，打着白绑腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨着烟卷骂骂咧咧吊儿郎当的猥琐样子。而《悬崖》里的警察不仅仪容严整，而且盘查行人时一律使用文明用语：
您好，请出示您的证件，谢谢！
—— 这种有别以往印象的变化，反差实在是太大啦！
那么问题来了：在上世纪三十年代的伪满洲国，实际情况到底是什么样子呢？这就需要补习一下 历史 知识了。
一九三一年，日本军国主义发动“九一八”事变，几十万东北军不放一枪一弹退进关内，把东北的大好河山拱手让给了日本侵略者。当时的东北，森林矿产资源极为丰富，重工业占据全国百分之五十，黑土地上的农业连年丰收。也就是说，美丽富饶的东北大地，在没有遭受战争破坏的前提下就被敌人轻松揽入怀中。紧接着在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥仪为儿皇帝的傀儡政权——伪满洲国。
为此，《悬崖》里的特务头子高彬在宴会上才骄傲地高声宣布：
不久的将来，我们满洲国将是全世界最富裕的地方。
即使到了一九四九年建国初期，东北也是被誉为共和国长子，工农业发展在全国首屈一指，能甩下如今富庶的东南沿海几条街的距离。
在这种时代背景下，作为当时伪满洲国的大都市哈尔滨，警察厅警察的福利待遇能不优厚么？
再看一下道具：
《悬崖》开篇就是老式的烧煤动力火车，让人一下子就回到了过去那个 历史 年代。轿车全是进口的老爷车，而且动不动就是出动多台。这种车在今天已成古董，想使用将是一笔不小的费用。卡车更是那种老式的“嘎斯”，能开起来已经很不容易了。所有的电话都古色古香，伪满皇帝溥仪的戎装大照片挂在办公室正中，包括春三（线人）贩卖的烟卷，清一色老式牌子在特写镜头下看得清清楚楚。
所有这些，追求的无非是两个字——真实！
由此可见，如果没有高度的敬业精神，没有敢为人先的创作理念，没有求真务实的理想情怀，在神剧烂片随时可见的形势下，《悬崖》的编导者怎么可能做出在他人看来是傻子一般的投入呢？
二、《悬崖》里的环境和化妆。
环境和化妆要与剧情吻合，这是外行人都懂的常识，但吻合的程度却大有不同。在那些人造景观和影视拍摄基地里的镜头下，虚假的环境已经达到不加掩饰的程度。人物化妆也令人啼笑皆非，重复的布景环境反复使用，这已是司空见惯见怪不怪的事情。
相形之下，《悬崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，广场不仅全部采用实景，而且带有强烈的地域风情。它构建出来的氛围，让人触目可见早年东北黑土地的浑厚旷远和苍凉。此处无声胜有声地把观众带入剧情当中，身临其境感同身受。可见真情与实景是一对孪生姐妹，相辅相成密不可分。
周乙的搭档顾秋妍，这适应身份需要，在场面上穿得臃容华贵光鲜亮丽，在家里却素颜素衣平凡至极。当雪山发报遇敌逃脱时，这个平日光彩照人的大家闺秀，帽子跑丢了，围巾被风吹跑，大衣被树枝刮去，只穿着内衣，披头散发，挤进岩石缝里，哆哆嗦嗦地点着烟猛抽几口压压惊，扯出手榴弹拉弦，咬牙切齿地准备与敌同归于尽。最后裹着破棉袍，腰扎麻绳，满脸冻伤地在雪地上滚爬，在废墟里颤颤微策寻找吃的。这种角色所处环境化妆与剧情浑然一体密不可分的展示，极大地增强了剧情的可视性和真实性。
三、《悬崖》里的建筑和音乐。
当歌曲和传说已经缄默的时候，只有建筑还在说话。
《悬崖》里周乙说出这句俄国大作家果戈里的名言，已经为这部经典剧目奠定了文化上的基调。因此，说《悬崖》有别于同类题材谍战剧的外在与内涵，也正在于此。
哈尔滨因为靠近俄罗斯，加上 历史 渊源的关系，有大量保存完好俄式风格的地标性建筑，为《悬崖》的 历史 背景增添了得天独厚的条件。 中央大街，马迭尔宾馆，索菲亚广场， 当镜头引领着观众走进这些实景地的时候，使人立刻就有了身临其境的感同身受。同时采用了大量俄罗斯群众演员，人物和景物的相互融合，极大地增加了伪满时期沧桑的 历史 感和可信度。
音乐是最易拨人心弦的手段。凡看过《悬崖》的朋友，无不被它富有磁性的特有音乐所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平线》，和片中插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》。
片尾曲的曲调沉郁深邃，加上与情节融为一体的歌词，让观众沉浸在剧情中不能自拔：
在黎明之前
把思念留在地平线
在思念之前
让分离变成一瞬间
能让我和你不用说再见
在硝烟里
我看见你慢慢走远
在怀念之前
让我等在地平线
为了所有人
不用对爱人说再见
当太阳升起
当季节已改变
能让我和你
不用说再见
在硝烟里
我看见你
慢慢走远
可以说，能够在片尾把观众的目光和思绪留住，没有强烈的感染力是很难做到的。但《悬崖》确实做到了。
而《悬崖》在片中的插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》，则是在周乙和顾秋妍这对生死搭档精神上的交流，起到了纽带作用。
周乙从小由他俄罗斯祖母带大，使他即掌握一口熟练的俄语，又对俄罗斯文化有着深厚感情。凑巧的是，顾秋妍是共产国际培养的报务员，对俄语熟练程度不亚于汉语，而且也对俄罗斯音乐情有独钟。这天作之合，使周顾二人有了相同的情趣爱好。于是，一首格鲁吉亚民歌《苏丽珂》便成了他们精神生活的粘合剂。
片中几次放出这首民歌，有的观众可能没关注到这里的细节，其实它是大有深意的。每当音乐响起，明白无误地在表明这对超越亲情，超越爱情，超越血缘之情的生死搭档内心感情的波澜：
丛林中有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你……
夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱着动人的小鸟，我期望的可是你……
为了救出顾秋妍和莎莎，周乙只身返回家中，由于屋子里已被安设了监听设备，无法进行正常交谈，两人只好采用笔谈的方式，做生死离别的最后交待。其实，这何尝不是最后的感情倾诉。顾秋妍一会儿是痛彻心扉的哭泣，一会又是幸福甜蜜的微笑。这时，周乙恰到好处地放出了那张他们共同喜欢的唱片——格鲁吉亚民歌《苏丽珂》：
为了寻找爱人的坟墓，天涯海角都走遍，但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里……
夜莺一面动人地歌唱，一面仰着头思量，好像是在温柔地回答，你猜对了就是我……
一对志同道合的革命伴侣，就是在这种既浪漫，又悲愤，既柔情似水，又悲壮凄凉的氛围中诀别，从此阴阳两隔，天各一方……
总而言之，抛开人物情节等影视剧的主要内容不谈，仅就服装、道具、环境、化妆、建筑、音乐等辅助方面探讨，谍战剧《悬崖》就已占尽了先机。在这样高标准，高难度，高质量的制作演绎下，《悬崖》成为经典作品也就势在必然了。
Ⅱ 电视剧<悬崖> 顾秋妍在咖啡馆唱的俄罗斯的歌叫什么名字
苏丽柯(格鲁吉亚民歌)
为了寻找爱人的坟墓
天涯海角我都走遍
但我只有伤心的哭泣
我的爱人你在哪里？
丛林中间有一株蔷薇
霞光般的放光辉
我激动的问那蔷薇
我的爱人可是你？
夜莺站在树枝上歌唱
夜莺夜莺我问你
你这唱的动人的小鸟
我期望的可是你？
夜莺一面动人地歌唱
一面低下头思量
好像是在温柔的回答
你猜对了就是我
为了寻找爱人的坟墓
天涯海角我都走遍
但我只有伤心的哭泣
我的爱人你在哪里？
丛林中间有一株蔷薇
霞光般的放光辉
我激动的问那蔷薇
我的爱人可是你？
夜莺站在树枝上歌唱
夜莺夜莺我问你
你这唱的动人的小鸟
我期望的可是你？
夜莺一面动人地歌唱
一面低下头思量
好像是在温柔的回答
你猜对了就是我
Ⅲ 电视剧悬崖里顾秋妍听的那首俄罗斯歌哪里能找到
格鲁吉亚歌曲《苏丽珂》http://v.youku.com/v_show/id_XMTU1ODEzNjA0.html 望采纳！！！
Ⅳ 经典答疑：关于对《悬崖》若干疑问的探讨与解析
经典谍战剧《悬崖》播出后，惊心动魄的情节，荡漾 历史 的沧桑，催人陶醉的音乐，感人肺腑的衷肠，让多少人心潮起伏热泪盈眶！好多朋友在我的评论区里说：当看到周乙临上刑场抱紧莎莎失声痛哭时，当枪声响起周乙缓缓倒下时，都止不住眼含热泪转过头去不忍心再看下去
但是，在众多评论里，也有朋友对《悬崖》的某些情节产生疑问，认为它虽然感人，但有的地方却让人难以理解，属于硬伤和败笔。观众的眼睛是雪亮的，不仅在大的情节上提出疑问，包括煤气炉这样的微小细节都能指出，让我在感叹之余又震惊不已。
为此，本人斗胆决定，以资深《悬崖》粉的身份为支撑，综合大家提出的不同意见，集中进行一次深度探讨和解析，以解开心中难以散去的迷团。
首先，我们应该清楚一个问题，即：《悬崖》与其它谍战剧相比有一个最大的不同：它没有一句旁白和画外音，每一个细节，每一处转折，全靠演员细腻的表演来推进。而这种情况恰恰是编导故意安排的。
本人曾看过编剧全勇先和导演刘进的一个讲话视频，他们讲的就是要跳出以往谍战剧的俗套窠臼，独树一帜，另辟蹊径，用超越友情，超越爱情，超越血缘之情的人性之美成为重头戏，让人性的光辉照亮观众的精神世界，走出一条谍战剧的新路。
这，就是我们对《悬崖》若干情节疑惑不解的总渊薮和总根源。
好了，下面进入具体解析环节。
疑问一：
第一集，周乙去关内执行特殊任务两年后返回，警察厅的人和顾秋妍都去火车站接站。警察厅的人和周乙是老同事，彼此非常熟悉，却谁都不认识顾秋妍，这种安排不符合常理。
解析一：
产生这种疑问的原因，就是典型的没有仔细观看前期铺垫的结果。
因为地下党负责人老魏在交待接头事项时，专门对顾秋妍说：
你一定要记住，从今天起，你的名字叫顾秋妍。你是刚从奉天（沈阳）回来的，你和周乙已经一年半没见面了。记住，你走上前去对他说的第一句话是：你变样了。然后他回答：是么，你也变了。
这句话就是要说明：周乙是在外地两年期间和顾秋妍结的婚，而且他们夫妻俩人都一年多没见面了。既然如此，哈尔滨警察厅的人怎么可能认识顾秋妍呢？
疑问二：
在上个世纪三十年代，哈尔滨能有煤气炉么？
解析二：
这个疑问和前一个疑问是同样原因。老魏在向顾秋妍交代任务时说：
你要抓紧熟悉这个家里的一切，包括保险丝在哪儿，电闸开关在哪儿。煤气炉的说明书在厨柜下面的第二个抽屉里，你抽时间看一看，这是日本人最近在哈尔滨搞的新玩艺儿，平时用的时候要小心，开关在蓄水池的后面。
这就足以说明，即便一个微小的细节，剧情里也都有明确交代。只是我们忽略了这几句话，所以就怀疑煤气炉在当时不可能存在。
疑问三：
周乙受满洲国总理大臣嘉奖，回到哈尔被提拔为特别行动队队长。这必然是做出了大贡献。而我地下党为敌人立那么大的功劳，岂不是不合情理。
解析三：
能提出这个疑问，说明这位朋友是动了脑筋，真把剧情看进去了，佩服。
这个问题属于预设的情节，目的是为周乙以后的身份做铺垫。还记得《潜伏》里的余则成暗杀军统叛徒李海丰么（李投降了汪精卫），为此余也受到军统的嘉奖。同样道理，周乙受到总理大臣嘉奖，也未必就是做出对共产党不利的事情。另外周乙去关内执行特殊任务，并没有点明是什么任务，这种模糊手法是一种艺术手段，是行得通的。
疑问四：
顾秋妍擅自行动，不仅葬送了小叔子和女友的性命，而且险些把自己和周乙暴露。作为受过专业训练的资深特工，顾秋妍这样做不合情理。（因为她不同于《潜伏》里的翠萍，翠萍一个大字不识，没有特工经验）。
解析四：
这个问题稍有复杂，需要多说几句。
首先，顾秋妍对假扮夫妻这个任务有抵触情绪的。从老魏给她交待任务时就可以看出。
顾问： 我要和这个人在一起呆多久？
魏答： 也许是一年，也许更短，这个我说不好。
顾问： 这件事我丈夫知道么？
魏答： 他知道 。
顾说： 我要见一下我丈夫 。
魏说： 前一段时间你们不是见过面么，他现在回不来，以后我会安排你们见面的。
顾说： 有件事请你帮我转告他，我怀孕了。昨天上午去的医院，几个小时前才知道。
魏问： 多久了？
顾答： 大概一个多月吧。
从以上交谈可以看出，顾和她丈夫新婚不久，又刚刚知道自己怀孕，是很不情愿假扮夫妻的。正是在这种心态支配下，当顾秋妍不顾周乙劝告，擅自二次给山上抗联发报仍没有回音时，她片面地认为周乙太冷血，这才擅自找到小叔子给山上送信。
顾这样做有三重原因：
一是顾和周刚刚接触，不了解周乙的为人，以为周乙为了保全自己而不顾山上多数人死活，却不知道周乙已经通过信鸽向山上传递了情报。
二是她对于自己过于自信，认为让小叔子送信万无一失。
三是最重要的，就是她丈夫当时就在山上队伍里。过后老魏把这件事告诉了周乙，让他理解顾秋妍的不冷静。
以上多种原因导致顾秋妍擅自行动，其实这才符合人的本性，是能够说得通的。
疑问五：
周乙与妻子孙悦剑在一起做地下工作，相互经常见面，这种情况极易暴露，不符合隐蔽工作的常识。
解析五：
周乙，孙悦剑，顾秋妍都是地下工作者。如果说周乙和妻子都搞地下工作容易暴露，那么让周乙和顾秋妍假扮夫妻不是更容易暴露么？
所以，对于他（她）们之间的关系，不能用正常的角度去考虑。假亦真时真亦假，无为有处有还无。把一切都按照正常思维去考虑，也就没有戏剧矛盾可谈了。
疑问六：纪连葵咬死孙悦剑养的狗，这个情节是否合乎常理？
解析六： 狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻。作为编剧和导演岂能不懂这个道理。之所以还要设计这个情节，有两个方面可以解释：
一是符合剧情发展。因为纪连葵就是被狗认出来才暴露的，如果周乙见到狗势必也会暴露。所以纪连葵为保护周乙才咬死了狗。
二是这是一条宠物狗，性情温顺，个头不大。纪连葵反复抚摸让狗爬在自己胸前，然后突然咬住气管长时间不撒口，狗的呼吸中断自然就会死掉。这应该不算什么难事。只不过平时没有人咬狗，让人觉得稀奇罢了。
疑问七： 周乙已经安全撤离，顾秋妍为什么不撤离。
解析七：
周乙通过策反保安局的陈景瑜，救出了妻子孙悦剑，理论上他就已经暴露了。满洲省委决定取消他这个情报站，全家撤往苏联。也就是说，周乙的特工生涯结束了。
当老魏向周乙宣布这项决定时，周乙第一句话就问：
顾秋妍怎么安排。
老魏回答：
本来打算让她一起越境苏联，可是她当年脱离共产国际时没有征得负责人同意，这在苏联情报机关来说是不可饶恕的。所以组织上只好让她留下来。
周乙说： 当时是形势逼迫，她的上下级都被捕了，她已经没有选择权。
老魏说： 这是政治，由上边决定，你就不用管了。
对此，周撤离却留下了顾，其原因已经说得明明白白。
疑问八：
周乙撤离后，顾秋妍为什么还要带着莎莎公开去火车站，并且一个人去厕所，使莎莎轻易被劫走。顾秋妍是资深特工，难道连这点常识都没有么？
解析八：
事实上，周乙在没撤离前，顾秋妍就已经隐蔽起来了，隐蔽地点是保密的，连周乙都不知道。
周乙临走前，问老魏顾秋妍现在哪里，他找到顾秋妍要把莎莎带走，这样顾秋妍一个人会安全些。但顾秋妍死活不同意。她说，我丈夫在山上生死未卜，现在再把莎莎带走，我一个人实在无法面对。对此老魏也劝周乙要理解顾秋妍作为一个女人此时的心境。
至于顾秋妍带着莎莎去火车站，那是一个十分偏远的小站，顾秋妍只要活动，就必然会带着莎莎，这是无法回避的问题。即然已经公开露面，让孩子看着皮箱自己上个厕所，也是情理之中的事情。
疑问九：
周乙和老婆孩子已经脱离险境，却自投罗网返回来搭救莎莎和顾秋妍，直至献出生命。这个结尾过于牵强生硬，属于硬伤和败笔。
解析九：
对《悬崖》结尾的疑问，是很多朋友质疑的焦点。实事求是讲，如果单纯从理智和组织原则来考量，这样的结尾确实有些生硬牵强。但是前面已经讲过，《悬崖》的编导就是要跳出固有的窠臼，营造一个人性战胜理智，让人性的光辉照亮精神世界的氛围。为完成这个理念，在全剧中做了大量的铺垫。
1、在生活方面：
周乙每天下班回家，顾秋妍都主动上前接过大衣和帽子挂在衣帽架上，又从周乙的皮靴里掏出已经湿透的鞋垫放在暖气上烘干。打来洗脚水让周乙烫脚，主动给周乙缝纽扣等等。这些细微的举动与夫妻之举已别无二致。
2、在物质方面：
顾秋妍知道周乙爱抽烟，精心购买了一只价值昂贵的打火机送给他。周乙大受感动，马上把祖母留给他的玉手镯回赠给对方。这种男女之间互赠礼物的行为，已经明白无误地表明，他（她）们虽然没有夫妻之实，感情却已超越了同事之情。
3、在接触方面：
顾秋妍产期临近，周乙陪着她去公园散步 。 顾秋妍生下莎莎后，周乙抱孩子洗尿布啥活儿都干。晚上把一张小饭桌放在炕中间，俩人分睡在两边。周乙说，没想到佳木斯也这么热。顾秋妍说那就把衣服脱了吧。周乙说，除了我老婆，我还真不习惯和别的女人住在一铺炕上。由此可见，男女之间相处到这个程度，说没有感情上的融会交流是不可能的，也是不现实的。
4、在表达方面，
当周乙妻子孙悦剑被捕正在受刑期间，为防备万一，组织上要求顾秋妍先行撤离。但顾秋妍对老魏说：
我和周乙在一个房间里生死与共六年，早就成了没有关系的一家人，这种感情超越了血缘，超越了爱情。周乙像亲生父亲一样看待莎莎的眼神，只有我能理解，别人是无法感同身受的。如果我在这个时候离开他，我的良心会终生受到谴责！
相形之下，当组织上安排顾秋妍先行隐蔽时，周顾两人告别那场戏更说明问题。
顾说：你一定要多保重，别忘了，你是莎莎的父亲。等两个孩子长大后，就让家乔娶莎莎作媳妇，我们永远是一家人。
周说： 我走了，别跟莎莎说我来过，我自己的儿子我都不记得了，要说内心的感受，我可能牵挂莎莎更多一点。事实上，这两个孩子我都对不起。在我们这以说谎为生的职业里，唯一让我感到内疚的，就是对孩子的欺骗。
顾说：你就这样什么也不说就走啦？
周说：胜利以后再见，握个手吧。
顾秋妍却情不自禁地拥抱住了周乙。
所有这些足以表明，周乙与顾秋妍和莎莎的感情，已经超越血缘之情，同事之情，夫妻之情。如果从这个角度考量，周乙不顾一切返回搭救莎莎的行为，也就变成了合情合理，势在必然了。
另外，关于周乙强行返回这件事，他已经对老魏做出了解释。周乙说：
老魏，我已经完成了党交给我的任务，如今我已经不重要了。在多年地下工作中，有那么多同志为掩护我献出了生命，如今我已经没有资格再让别人为我去牺牲。我也应该尽一个父亲的责任。
这就足以表明，周乙超乎寻常的行为，已经是在履行个人义务了。
在故事的结尾，编导把这种荡气回肠的高尚情操推上了巅峰。当周乙坦然走上了刑场前，高彬问他还有什么话要说，周乙提出要见见莎莎。当莎莎哭喊着爸爸爸爸扑到周乙怀里时，周乙紧紧地抱住莎莎，泪如雨下失声痛哭。他告诉莎莎：
回去告诉妈妈，我非常非常爱你们！
这是最让人揪心的一段戏，相信每一位观众此时都会热泪盈眶。因为周乙知道，这样的心里话如果再不说就没有机会了。但这样的话又只能通过孩子来传达。它既是周乙的临终遗言，更是把周顾二人的 情感 推上了巅峰！
通过以上的解析是否可以说明，《悬崖》里的所有疑问，都是合乎情理的事情，都可以迎刃而解了！