为什么俄罗斯男低音多

⑴ 世界上有哪些着名的男低音歌唱家或者男低音歌手

Nicolai Ghiaurov(保加利亚)
吉奥洛夫是二战之后世界最杰出的男低音歌唱家之一，他经常与妻子，也是世界着名的女高音歌唱家Mirella Freni一起演出歌剧。06年6月2日，世界着名的声乐大师、保加利亚的男低音歌唱家尼科莱·吉奥洛夫（Nicolai Ghiaurov）因心脏病突发，在意大利中部的Modena去世，终年74岁。

⑵ 关于男低音

要想好听 要找合适的歌去唱 男低音有其独特的魅力 就象贝司的重低音一样 那种魅力是高音中音无法代替的 你要是想欣赏一下它的魅力 多听听美声里的专为男低音而设的一些歌曲就知道了~象《杨白劳》还有男低音的<<快乐的男低音>> 等等~不过你要是不喜欢美声的话就没办法了 呵呵~~
歌曲的演唱者是具有双重角色的,首先你是作品的欣赏者,这一步中你需要很好的理解作品的歌词含义、中心思想，深刻体会作家及作曲的词义曲情！其次你是作品的表达者，大家通过你的演唱来了解歌曲，你需要把你所感受到的充分的表达出来。演唱时要唱什么想什么，还要注意旋律的发展，注意强弱对比，唱出的旋律最好有曲线美，就象我们说话时阴扬顿挫。还有模仿也是很有效的。多听、多看、多想！！
男低音

男低音如果女高音是金字塔顶端的云雀，那么男低音就是巩固一切基础的地基。拥有人类最低沉的嗓音，这是人声最低的音域了，一般为D-d1（e1），个别情况下可以再往下移低。下面我们将会仔细介绍。

一、抒情男低音

抒情男低音声音流畅、低沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。音域通常为 D-d1-e1。

法国歌剧开始重视这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老乐师洛塔里奥。

俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音，例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中的男低音《伊凡·苏萨宁》。

《伊凡·苏萨宁》叙述了波兰军队入侵俄罗斯，威逼苏萨宁带路，这位爱国的老农民将入侵者引入茂密的树林中，俄军赶来，一举歼灭了侵略者。

在《伊凡·苏萨宁》的终场，当苏萨宁知道波兰人睡醒后必定会识破他的计谋而将他杀害，于是唱起了这一段低沉而又抒情的咏叹调。

歌词大意：敌人发觉了，我快死了，可我决不怕死，我已尽到责任，埋葬我吧，大地啊！快升起，我的朝霞，你的光芒照耀大地。朝霞，你快升起，让我最后看你一次。上帝，别离开我，在我困难的时候! 我命运多么苦，我是多么忧愁！忧愁进入我的胸膛，使我心中悲痛，死亡虽是痛苦的事情，但我决不害怕。快升吧起我的朝霞，你的光芒照耀大地。你的光芒照耀大地，照耀俄罗斯，用你的光芒温暖他。时间到了，临死的时候! 给我力量，亲爱的母亲，我的大地啊!

二、戏剧男低音

这类男低音，其音域与一般男低音相仿，区别是可适当向上下移动，富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵活、节奏自由，与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。

例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙述了对人生感到厌倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托费勒的引诱，用自己的灵魂换取青春，变得年轻之后，诱使马格丽特与其相爱，但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对，浮士德与其决斗并杀死了他。马格丽特知道后万分悲愤，情急之中杀死了她和浮士德所生孩子，被捕判绞刑，最后在痛苦中死亡的故事。

在第四幕第三场中，魔鬼梅菲斯托费勒狡黠地唱起耻笑玛格丽特的小夜曲：歌词大意：是你已经进入梦境，还是你没听清? 啊，珈德林娜，亲爱的，是你没听到我的脚步声?你的情郎声声呼唤，给他以深情！哈哈哈哈，哈哈哈哈！不到指环戴上手指，不要打开门！这首小夜曲表现出魔鬼梅菲斯托费勒奸险狡诈的形象特征。

威尔第《弄臣》（1851）中的贵族蒙特罗内伯爵在宫内怒斥曼图亚公爵和黎哥莱脱，诅咒他们必遭上天惩罚。这段具有戏剧性激情的演唱就是这类男低音的典型唱段。

三、深沉男低音

这是人声最低的声部，音域一般为C-d1。音色重浊宽厚，表情庄重沉稳，往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》)，祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》)，具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。

男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层，但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色，，例如好色老头以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色，例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教，和莫扎特《魔笛》（1791）里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。

特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声，最着名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》

到了20世纪，歌剧的男低音趋向紧张、有力的音色。如意大利作曲家毕采第（1880-1968)的《大教堂凶杀案》中的大主教托马索、两个骑士，勋伯格《摩西与亚仑》中的摩西，理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的男爵奥克斯等。

⑶ 低音高音有什么区别

低音和高音的区别：

1、低音表现为低沉的鼓声，在人耳的响频中最低，高音典型的就是尖锐的声音，例如车床切削模具的声音，在人耳响频中最高。

2、声带震动的频率不同。高音振幅小频率高，低音振幅大频率低。

3、乐谱中的七个基本音，只能表示七个高低不同的音，如需更高或更低的音时，则在基本符号的上面或下面加小圆点。在上面的称为“高音点”，在下面的称为“低者点”。带一个高音点的音，称为高音，带一个低音点的音，称为低音。

(3)为什么俄罗斯男低音多扩展阅读：

一、高音：

高音，音乐术语，这里是指真声的一种歌唱方法；高音永远是唱歌中的核心问题，它在一定程度上代表一个演唱者有没有实力；只要科学的练习发声技巧，人人都可以具备唱高音的能力。

一般男性的音域从大字组C1-C5，男性的最低音为C1，全球只有屈指可数的男性可以达到C1这个音，甚至可以达到次低 Low C 负值，男性真声高音不超过C5，最富有天赋的男性不会超过C5，比如Adam Lambert。

女人由于声带短小，天性可以唱的更高，音域为C2-B5，这里指的高音声部是真声，声带全面震动的唱法；男性比女性在生理上音域低一个八度，相同，女性比男性也是高一个八度，这里是对等的概念；歌唱是一门艺术，不能只看高音，衡量一个歌手是否达标，要看TA整体对作品的驾驭能力。

二、低音：

低音（groundbass，或意大利语的basso ostinato，又译顽固低音），指音乐声部或音域中的最低部分。在声乐中，其音域大致为中央C下面第二个E至中央C。

庄严男低音(basso profundo)强调一种较低沉的音域，而抒情男低音(basso cantante)的声音高一点。在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。

大多数乐器家族的最低音乐器通常称作低音乐器（如低音单簧管或低音提琴等）。在西方的调性音乐中，低音部分的重要性通常仅次于旋律，是决定和谐乐章的主要因素，这一趋势于1600年左右出现持续低音后更加显着。

⑷ 超男低音特征

男低音是慈祥的声音。在唱低音的时候不要想自己是的男低音就把声音去压低而是自然地放松的把气叹出来（就像平时出长气一样）胸腔放松，就像胸腔有大海流入一样。同时头腔也要有。

一、抒情男低音
抒情男低音声音流利、消沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。音域通常为 D-d1-e1。
法国歌剧开端注重这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老乐师洛塔里奥。
俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音，例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中的男低音《伊凡·苏萨宁》。
《伊凡·苏萨宁》叙说了波兰军队入侵俄罗斯，威胁苏萨宁领路，这位爱国的老农民将入侵者引入茂密的树林中，俄军赶来，一举歼灭了侵略者。
在《伊凡·苏萨宁》的终场，当苏萨宁晓得波兰人睡醒后必定会识破他的计策而将他杀害，于是唱起了这一段消沉而又抒情的咏叹调。
歌词大意：敌人觉察了，本人快死了，可本人决不怕死，本人已尽到义务，掩埋本人吧，大地啊！
快升起，本人的晚霞，你的光辉照射大地。晚霞，你快升起，让本人最后看你一次。上帝，分别开本人，在本人艰难的时分! 本人命运多么苦，本人是多么忧虑！忧虑进入本人的胸膛，使本人心中悲哀，死亡虽是痛苦的事情，但本人决不惧怕。快升吧起本人的晚霞，你的光辉照射大地。你的光辉照射大地，照射俄罗斯，用你的光辉暖和他。时间到了，临死的时分! 给本人力气，敬爱的母亲，本人的大地啊!
二、戏剧男低音
这类男低音，其音域与普通男低音相仿，区别是可恰当向上下挪动，富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵敏、节拍自在，与专演正派角色的严肃深沉的男低音构成鲜明的对照。
例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙说了对人生感到厌倦的浮士德遭到魔鬼梅菲斯托费勒的诱惑，用自己的灵魂换取青春，变得年轻之后，诱使马格丽特与其相爱，但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对，浮士德与其决斗并杀死了他。马格丽特晓得后万分悲愤，情急之中杀死了她和浮士德所生孩子，被捕判绞刑，最后在痛苦中死亡的故事。
在第四幕第三场中，魔鬼梅菲斯托费勒狡黠地唱起耻笑玛格丽特的小夜曲：歌词大意：是你曾经进入梦境，还是你没听清? 啊，珈德林娜，敬爱的，是你没听到本人的脚步声?你的情郎声声召唤，给他以深情！哈哈哈哈，哈哈哈哈！不到指环戴上手指，不要翻开门！这首小夜曲表现出魔鬼梅菲斯托费勒奸险狡诈的形象特征。
威尔第《弄臣》（1851）中的贵族蒙特罗内伯爵在宫内痛斥曼图亚公爵和黎哥莱脱，诅咒他们必遭上天惩罚。这段具有戏剧性激情的演唱就是这类男低音的典型唱段。
三、深沉男低音
这是人声最低的声部，音域普通为C-d1。音色重浊宽厚，表情严肃沉稳，常常被指派饰演位置显赫的角色：神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》)，祭司或神父(《命运的力气》、《唐·卡洛》)，具有声威的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。
男低音固然与女低音同样身处音域的最低层，但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们能够担任逗人发笑的角色，，例如好色老头以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色，例如威尔第的歌剧里经常约请他们来扮演国王与主教，和莫扎特《魔笛》（1791）里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。
特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，消沉淳厚得像是来自大地的黑暗之声，最着名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》

⑸ 有哪些着名男低音，以及他们的歌

根纳吉·皮尼亚佐(俄罗斯)

俄罗斯格林国际声乐比赛获奖者、俄国慕尼黑广播电视比赛获奖者、加拿大蒙特利尔比赛获奖者、卡佳、波波娃歌剧演出节获奖者、法国图鲁兹歌唱家比赛金奖获得者。他毕业于莫斯科音乐学院。毕业后进入玛琳剧院任歌剧独唱演员，现为莫斯科国家爱乐乐团独唱演员。曾演唱众多大型作品，如：海顿：Stabat Mater dolorosa、贝多芬：第9交响曲、威尔第：安魂曲以及柴科夫斯基、拉赫马尼诺夫、肖斯塔科维奇和斯维里多夫等独唱作品。曾在法国、英国、意大利、德国、西班牙、比利时、墨西哥、冰岛及其他许多国家巡演，曾在伦敦与着名女高音歌唱家维什涅夫斯卡娃同台演出大型作品。

Nicolai Ghiaurov(保加利亚)

06年6月2日，世界着名的声乐大师、保加利亚的男低音歌唱家尼科莱·吉奥洛夫（Nicolai Ghiaurov）因心脏病突发，在意大利中部的Modena去世，终年74岁。

吉奥洛夫是二战之后世界最杰出的男低音歌唱家之一，他经常与妻子，也是世界着名的女高音歌唱家Mirella Freni一起演出歌剧。他在病发后，马上进入了他们家附近的医院，经过Pasquale Maglieri教授的治疗，还是不治。

男高音大师多明哥公开表示“随着尼科莱·吉奥洛夫的离开，音乐世界失去了一位巨人。” 曾经和吉奥洛夫合作多年的意大利男高音大师卡洛·贝尔贡齐说：“对我来说，他是历史上最伟大的威尔第男低音。他的离开为歌剧界留下了一个空白。”

意大利的歌剧评论人Giorgio Gualerze表示：“即使是他谈话的时候，他的声音都是那么的漂亮。那是一把多么了不起的声音，到现在还没有接班人。”

吉奥洛夫是1929年9月13日出生在保加利亚南部的山区小镇。他曾经在索非亚音乐学院和莫斯科音乐学院学习。他是凭借着赢得华沙和巴黎举行的歌剧音乐节的第一名而进入乐坛。获奖后返回保加利亚在索非亚担任歌剧独唱演员。之后，他多次到莫斯科大剧院、维也纳国立歌剧院、巴黎歌剧院、米兰斯卡拉歌剧院、伦敦的英国皇家歌剧院、纽约的大都会歌剧院演出。他扮演最杰出的角色包括：古诺的《浮士德》的魔鬼、威尔第的《唐·卡洛》里面的菲利普二世、莫扎特的《唐·乔瓦尼》里面的乔瓦尼、莫索尔斯基的《波里斯·哥多诺夫》里面的哥多诺夫。

Paul Whelan（英国）
Paul Whelan (Baritone)
Born in New Zealand, Paul Whelan studied at the Wellington Conservatoire and then when on to the Royal Northern College of Music in England, where he won several prestigious prizes and scholarships. In 1993 he won the Lieder Prize in the Cardiff ‘Singer of the World’ competition.

He pursues an active concert and recital career. Engagements have included concerts under Rattle, Bertini, Nagano, Hickox, Menuhin, Siniasky, Olmi and Willcocks. He has performed with many leading UK orchestras, as well as the Budapest Symphony Orchestra. He has given recitals at the Wigmore Hall, St David’s Hall Cardiff, the Blackheath Concert Halls, the Cheltenham Festival, for BBC Pebble Mill, all accompanied by Julius Drake; and most recently at the Châtelet Theatre in Paris, accompanied by David Harper. Other recent recordings include A Midsummer Night’s Dream with the LSO under Sir Colin Davis and Kurt Weill’s Silbersee under Markus Stenz.

夏里亚宾
俄国男低音歌唱家。1873年2月13日生于喀山，1938年4月12日卒于巴黎。1890年参加地方歌剧团，1892年到第比利斯从D.乌萨托夫学习。1896年加入莫斯科马蒙托夫歌剧团，由于扮演一些主要歌剧角色而成名 。1899 ～1914年为莫斯科大剧院演员。1901年在米兰拉斯卡拉歌剧院登台，赢得国际声誉。1921年定居巴黎，并经常到美国、英国的歌剧院演出，1935年访问中国。他是一位具有独创精神的艺术家，表演与人物、语言 和歌唱高度融合，嗓音洪亮，音域宽广，富有表现力。主演过电影《可怕的沙皇伊凡》和《堂吉诃德》，录有近 200张唱片，着有《我生活的一页》和《面具和人》等书。
歌曲目录:
01. Fyodor Shalyapin "Glinka "Farlaf's Rondo"" [3:03]
02. Fyodor Shalyapin "Dargomyzhsky "Aria of the Miller"" [3:51]
03. Fyodor Shalyapin "Rossini "Aria of Don Basilio"" [4:35]
04. Fyodor Shalyapin "Mussorgsky "Song of the Flea"" [2:57]
05. Fyodor Shalyapin "Koenemann "When the King Went Forth to War"" [3:40]
06. Fyodor Shalyapin "Massenet "Elegie"" [4:17]
07. Fyodor Shalyapin "Schubert "Der Doppelganger's"" [4:08]
08. Fyodor Shalyapin "Beethoven "In Questa Tomba Obscura"" [3:41]
09. Fyodor Shalyapin "Mussorgsky "Trepak"" [4:25]
10. Fyodor Shalyapin "Glazunov "Bacchanal Song"" [3:38]
11. Fyodor Shalyapin "Bellini "Recitative and Aria of Rudolfo"" [3:06]
12. Fyodor Shalyapin "Donizetti "Vieni, La Mia Nova"" [3:36]
13. Fyodor Shalyapin "Meyerber "Suore, Che Risposate"" [4:09]
14. Fyodor Shalyapin "Boito "Ave Signor"" [4:02]
15. Fyodor Shalyapin "Gounod "Un rat...Le Veau D'Or" [3:33]
16. Fyodor Shalyapin "Gounod "Il etait tamps!"" [2:53]
17. Fyodor Shalyapin "Gounod "Scene at the Curch" [4:45]
18. Fyodor Shalyapin "Gounod "Vous Qui Faites L'endromie""

⑹ 男低音的音域是多少

男低音的音域一般为E-d1（e1）。抒情男低音声音流畅、低沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。音域通常为 E2-E4。

男低音，其音域与一般男低音相仿，区别是可适当向上下移动，富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵活、节奏自由，与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。

(6)为什么俄罗斯男低音多扩展阅读

特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声，最着名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》。

到了20世纪，歌剧的男低音趋向紧张、有力的音色。如意大利作曲家毕采第（1880-1968）的《大教堂凶杀案》中的大主教托马索、两个骑士，勋伯格《摩西与亚仑》中的摩西，理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的男爵奥克斯等。

⑺ 男低音什么意思

男低音
英文：Bass 如果女高音是金字塔顶端的云雀，那么男低音就是巩固一切基础的地基。拥有人类最低沉的嗓音，这是人声最低的音域了，常用音域一般为E-d1（e1）。下面我们将会仔细介绍。
抒情型
抒情男低音声音流畅、低沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。音域通常为 E2-E4。
法国歌剧开始重视这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏
高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老乐师洛塔里奥。
俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音，例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中的男低音《伊凡·苏萨宁》。
戏剧型
这类男低音，其音域与一般男低音相仿，区别是可适当向上下移动，富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵活、节奏自由，与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。
例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙述了对人生感到厌倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托费勒的引诱，用自己的灵魂换取青春，变得年轻之后，诱使马格丽特与其相爱，但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对，浮士德与其决斗并杀死了他。马格丽特知道后万分悲愤，情急之中杀死了她和浮士德所生孩子，被捕判绞刑，最后在痛苦中死亡的故事。
深沉型
这是人声最低的声部，音域一般为C2-D4。音色重浊宽厚，表情庄重沉稳，往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王（《汤豪舍》、《罗恩格林》），祭司或神父（《命运的力量》、《唐·卡洛》），具有威望的父亲（《纽伦堡名歌手》、《迷娘》）等。
男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层，但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色，例如好色老头以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色，例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教，和莫扎特《魔笛》（1791）里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。
特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声，最着名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》。
到了20世纪，歌剧的男低音趋向紧张、有力的音色。如意大利作曲家毕采第（1880-1968）的《大教堂凶杀案》中的大主教托马索、两个骑士，勋伯格《摩西与亚仑》中的摩西，理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的男爵奥克斯等。
代表人物
1、夏里亚宾（Fyodor Chaliapin，1873 - 1938），俄罗斯低音-男中音，人称：低音歌神
2、平查（Ezio Pinza，1892 - 1957），意大利，魔鬼般的低音
3、鲍里斯·克里斯托弗（boris christoff，1914 - 1993），保加利亚
4、基普尼斯（Alexander Kipnis，1891－1978），乌克兰
5、伊凡·里波夫（Ivan Rebroff ，1931 - 2008 ），俄罗斯，世界男低音之王
6、乔吉欧·托济（Giorgio Tozzi，1923－），美国
7、尼科莱·吉奥洛夫（Nicolai Ghiaurov，1929－2004），保加利亚，最伟大的威尔第男低音
中国：
赵鹏、刘跃、彭康亮、温可铮、田浩江、关致京等。

⑻ 世界三大男低音

很难说。中国最好的廖昌永应该能排。世界范围，迪多·戈比算是卡拉斯那代中的佼佼者，男中音的话，Milnes绝对顶尖。我刚在听他的《托斯卡》。男低音和低音男中音出在德国歌剧里的话就数不胜数了，基本能把沃坦或者两个巨人唱下来的都是高手。当代顶尖的男中音中比较着名的有德国高位瘫痪的托马斯·夸斯托夫，美国的托马斯·汉普森和俄罗斯的霍甫洛福斯基，当然，老一辈的男中音之皇就是Dietrich Fischer-Dieskau了。男低音中我喜欢Theo Adam，我听过他唱的《玫瑰骑士》，东德版，韵味十足，一流！

⑼ 苏联歌曲为什么那么好听有什么特点

很多忧伤凄美，很多雄壮有气魄能鼓励人前进。